Книга как написать книгу – Как написать книгу, чтобы ее не издали (Говард Миттельмарк, Сандра Ньюман) — купить в МИФе

Содержание

Как написать книгу, которую будут зачитывать до дыр

Ирина Балманжи
Ирина Балманжи

Основные компоненты любой истории — герои, сюжет и антураж. Как сделать их яркими, правдоподобными и органичными? Об этом писательница Карен Визнер подробно рассказывает в своей книге для начинающих и опытных авторов «Живой текст». Публикуем несколько советов из этого пособия.

Настоящее, прошлое и будущее героев

Главным персонажам любой книги необходимо иметь нынешнее «я» (которое и будет действовать в сюжете), вчерашнее «я» (каким этот человек был в прошлом) и завтрашнее «я» (каким он станет в итоге).

Если вы хотите получить правдоподобных героев и злодеев, вам нужно проработать для каждого из них все три измерения.

Если вы хотите получить правдоподобных героев и злодеев, вам нужно проработать для каждого из них все три измерения.

Чтобы создать объемный художественный образ, нужно понимать, что за человек ваш герой, почему он стал таким и как будет развиваться дальше.

В идеале различия между вчерашним, сегодняшним и завтрашним «я» героя проявляются понемногу, но способствуют внутреннему развитию личности. Из эволюции персонажей естественным образом вырастает и сюжет.

Герой в настоящем. Подумайте, что для персонажа ценно и важно, какие уроки он успел извлечь из жизненных ситуаций, каких перемен желает или боится.

Герой в прошлом. В повествование обязательно нужно вплести детали предыстории персонажей. Ведь невозможно до конца понять человека, если не знать, что сформировало его как личность, что ему довелось пережить, какой путь он прошел.

Разрабатывая предысторию персонажа, нужно подумать о внешности, чертах характера, сильных и слабых сторонах, талантах и умениях, личных отношениях, внутренних и внешних конфликтах, о среде, в которой вырос герой. Какие цели и мотивы проистекают из его жизненного опыта? Прошлое должно давать ему почву для эволюции.

Герой в будущем. Нам надо наперед просчитать, к чему выведет нас сюжет, если следовать логике развития характеров. Чего ваш персонаж хочет от жизни? Что нужно, чтобы этого достичь? Каким путем он пойдет, какой выбор сделает? Что изменится, если он достигнет цели? А если не получит желаемого?

Ни одно измерение нельзя отбросить, забыть, урезать или проигнорировать. Каждое из них должно так или иначе прослеживаться в любом эпизоде. Не все, что вы придумаете в набросках, пойдет в книгу, однако проработать малейшие детали и штрихи очень важно. Чем больше знаешь о персонажах, начиная писать, тем легче нарисовать живой и убедительный образ при помощи слов.

Как оживить персонажей

Что заставляет читателя увлечься героем? Сочувствие, а иногда даже отождествление себя с ним. У всех нас есть сильные и слабые стороны, достоинства и недостатки. Все мы совершаем и похвальные, и греховные поступки. Иногда мы превосходим самые смелые ожидания, а иногда изменяем собственным идеалам.

В литературном герое нас прежде всего привлекает сочетание силы и слабости: только так персонаж становится человеком из плоти и крови, а не бумажной куклой на плоской странице.

Книга, в которой главный герой никогда не совершает ошибок, ни в чем не сомневается и всегда без труда одерживает победы, точно не завоюет сердца читателей.


Книга, в которой главный герой никогда не совершает ошибок, ни в чем не сомневается и всегда без труда одерживает победы, точно не завоюет сердца читателей. Источник

Говоря о положительных персонажах, мы ожидаем от них высоких человеческих качеств: достоинства, чести, благородства. Многие писатели — обычно неопытные — склонны лишать главных героев выраженных позитивных черт. А за таких людей болеть и переживать сложно.

Но в то же время у персонажа должны быть страхи, изъяны и скелеты в шкафу. Если герой напрочь лишен недостатков, читателю становится очень скучно.

Что касается злодеев, они должны вызывать у читателя хотя бы понимание, иначе персонажи останутся «картонными». Даже отрицательным героям нужны внятные мотивы поступков, веские причины для преступлений.

И герой, и злодей — люди из плоти и крови (если только вы не пишете о сверхъестественном). Обоим свойственно уникальное сочетание достойных и малоприятных черт. Разница в том, что положительные персонажи способны расти над собой, бороться со своими слабостями и исправлять собственные ошибки.

Добавляем контраст

Контраст (легкий или ярко выраженный) — это элемент, который противоречит «характерным» чертам персонажа, выбивается из общей картины. При помощи такого приема очень удобно привлекать внимание к герою.

Читатели любят парадоксы и неожиданности: когда отпетый двоечник вдруг цитирует Байрона, холодный циник проливает слезы, суровый боец спасает бездомную собаку, чопорная библиотекарша надевает туфли на шпильках.

Всегда интересно наблюдать, как персонаж открывает в себе что-то новое, обретает чувство собственного достоинства, вспоминает о моральных принципах. Если ваш герой — черствый циник и кажется безнадежным, нужен какой-то контрастный штрих, нечто светлое, что расположит к нему читателя и поможет простить грехи.

Признайтесь, простили Северуса Снейпа, когда читали седьмой том «Гарри Поттера»?
Признайтесь, простили Северуса Снейпа, когда читали седьмой том «Гарри Поттера»? Источник

Конфликт — двигатель сюжета

Прорабатывая сюжет, важно подумать над внешним и внутренним конфликтами, с которыми столкнется герой. Они тесно переплетены, один вытекает из другого, поэтому связь между ними должна быть логичной и внятной.

Внешний (сюжетный) конфликт — это главная проблема, которую нужно разрешить герою. Ему надо вернуть себе душевный покой или исполнить заветную мечту, и эта потребность побуждает его к действию. У персонажа должна быть веская причина не сдаваться, пока он не получит желаемое.

Однако внутренний конфликт словно перетягивает внимание героя на себя. Персонаж оказывается перед тяжелым выбором, мучительно решает, действовать ему или нет, иногда и сам не верит в то, что проблема ему по плечу.

Органичный и стройный сюжет — это слитное, непрерывное движение обоих конфликтов, приводящее к яркому финалу.

Чтобы лучше понять внутренние и внешние конфликты персонажей, мысленно задайте каждому герою такие вопросы:

  • Какие у тебя принципы и ценности?
  • Ради чего ты можешь рискнуть жизнью?
  • Почему именно ради этого?

События настоящего уходят корнями в прошлое и откликаются в будущем. Поэтому цели, мотивы, внутренние и внешние конфликты персонажей тоже необходимо прописать в трех измерениях — вчера, сегодня и завтра.

События настоящего уходят корнями в прошлое и откликаются в будущем. Поэтому цели, мотивы, внутренние и внешние конфликты персонажей тоже необходимо прописать в трех измерениях — вчера, сегодня и завтра.

Выстраиваем декорации

Антураж — основа литературной палитры; он насыщает красками и образы персонажей, и конфликт, и перипетии сюжета. Без него выстраивать повествование так же сложно, как играть спектакль без декораций.

Антураж — основа литературной палитры; он насыщает красками и образы персонажей, и конфликт, и перипетии сюжета. Без него выстраивать повествование так же сложно, как играть спектакль без декораций.
Если бы Гарри Поттер отправился не в Хогвартс, а в обычную местную школу, это была бы совсем другая история. Источник

Не забывайте: даже погода в каждом эпизоде влияет на поведение героя. Выйдет ли он из дома? Во что оденется? Куда отправится? Какое у него будет настроение?

Антураж должен не просто сочетаться с героями и событиями, но и скреплять весь сюжет. Что могут рассказать о характере человека элементы обстановки? Какая деталь — самая значимая? Как это послужит развитию конфликта? Почему вы поселили персонажей именно здесь, а не в любом другом месте?

Если вы не можете ответить на эти вопросы, значит, антураж не стал неотъемлемой частью сюжета, а это всегда плохо.

Конструируем историю

Если представить, что история — это конструкция, то она состоит из трех основных элементов.

Если представить, что история — это конструкция, то она состоит из трех основных элементов.

1. Вступительные эпизоды. Их цель — познакомить читателя с персонажами и сюжетом, задать общее направление. С первых же страниц нужно рассказать нечто о целях героя, о его надеждах и ожиданиях. Все, что происходит в начале книги, должно быть связано с дальнейшими событиями.

Необходимо помнить, что первая страница решает все. После этого читатель либо втягивается в историю, либо нет. Цепляйте сразу. Все длинноты и риторические отступления — на ваш страх и риск.

2. Заключительные эпизоды. Вот несколько правил удачной развязки:

  • Развязка — заслуга главных героев. Их не должно спасать постороннее вмешательство (стечение обстоятельств, природная стихия, другой персонаж, случайно проходивший мимо). «Удачное совпадение» не может быть художественным приемом.
  • Опыт, пережитый главным героем, должен его изменить. Он не может в конце истории остаться точно таким же, каким был в начале.
  • В конце повествования все ниточки должны быть связаны воедино, на все вопросы должен быть получен ответ (желательно, правда, обойтись без лишних деталей).
  • Развязка сюжета всегда должна быть логичной и создавать ощущение неизбежности. Словно бы весь предыдущий текст выводит к завершению, несмотря на отвлекающие маневры, искусные умолчания и прочие авторские уловки.

3. Переходные эпизоды. Каждый переходный эпизод должен выполнять три основные задачи:

  • Раскрывать образы персонажей.
  • Развивать и двигать сюжет. Если эпизод не выполняет никакой явной функции в вашей истории, подумайте, нужен ли он вообще.
  • Задавать систему координат, причем как пространственных, так и временны́х.

Выполнить все требования и не перегрузить читателя информацией — задача не для слабых духом. Но и это еще не все. Каждая сцена должна служить мостом от предыдущей к последующей. Эпизоды нужно состыковать друг с другом, причем так, чтобы не было видно переходов и швов.

Ждите, пока плод созреет

В идеале книга должна сначала сложиться у вас в голове: образы героев, конфликты, последовательность эпизодов, время и место действия. Все это можно зафиксировать в рабочих заметках. Тогда ваша история будет готова сама упасть в руки, как спелый плод.

Нельзя недооценивать важность подготовительной стадии. Если ваша папка пока не раздулась от заметок и зарисовок, лучше не садитесь за текст до полной готовности замысла.

И наконец, запомните: герой, сюжет и антураж — святая троица литературы, связь между ними должна быть неразрывной. На их взаимодействии построен весь художественный текст.

Если персонажи органично смотрятся на том фоне, куда вы решили их поместить, а сюжет естественным образом вытекает из характера и окружения героев, можете приступать к работе над книгой.

По материалам книги «Живой текст»
Обложка поста отсюда

9 книг, которые помогут научиться писать лучше

Почти каждый день нам приходится делиться друг с другом разной информацией. И если в речи нам с лёгкостью удаётся передать свои эмоции интонацией, то на письме многие заходят в тупик. Грамотно составить деловое письмо, заметку о победе любимой футбольной команды или даже написать целый роман, поборов внутреннего перфекциониста и писательский блок, помогут книги, которые выбрала Олеся Скопинская.

«Слово живое и мёртвое», Нора Галь

Настольная книга переводчиков и редакторов художественной литературы. Нора Галь яростно и страстно доказывает бесспорные истины правильного письма и устной речи. Ежедневно работая со словом, не стоит забывать о его сохранности и ценности для нашего родного языка. В то время как изобилие иностранных слов лишь обнажает недостаток культуры речи.

В каждом примере из своей практики автор знакомит читателя с «образчиками словесного варварства» и методами их искоренения. Канцеляризмы, штампы, тяжеловесные слова придают тексту неестественную форму, сложную для восприятия, а значит, и для понимания. За шелухой не связанных по смыслу, стилю, фонетике слов бесследно пропадает главная мысль. Галь радеет за лёгкость и ясность текста, краткость в изложении, призывая жечь глаголом.


«Высокое искусство», Корней Чуковский

Корней Чуковский выступает в роли талантливого публициста, смело обличая огрехи переводчиков и редакторов художественной литературы. На примерах из Шекспира, Маршака, Шевченко он раскрывает главные аспекты переводов и ошибки — от грамматических до смены настроения произведения, — что часто происходит со стихотворениями.

Затрагивает Чуковский и весьма интересную тему отношений переводчика и текста. Насколько распространяются его права и как соблюсти гармонию, не заслонив личность автора? Книга будет полезна не только переводчикам, но и рядовому читателю, потому что она прекрасно обостряет чувство языка.


«Пиши, сокращай», Максим Ильяхов

Почти карманный формат книги намекает, что в повседневной жизни расставаться с ней не стоит. Умение создавать грамотные и убедительные тексты без штампов, мусора и воды следует развивать не только профессиональным писателям и журналистам, а каждому, кто сталкивается в работе с деловыми переписками, статьями, продающими текстами. Не ждите от этой книги скучного изложения а-ля «вот так писать плохо, а так хорошо». Все примеры проиллюстрированы и аргументированы. Автор основательно подошёл к вопросу создания сильного текста. Ведь чтобы правильно писать, нужно научиться правильно мыслить, не боясь ярких образов и формулировок. Книга написана с любовью к русскому языку и потенциальному читателю.


«О чём речь», Ирина Левонтина

Книга филолога и популяризатора лингвистики Ирины Левонтины — настоящий научный труд, рассматривающий один из важнейших процессов в нашем мире, — эволюцию языка. Элегантно, остроумно и с простотой изложения автор проводит нас по ярким изменениям в речи целого поколения.

Очень часто людей раздражает новое, заимствованное у Запада слово. Мол, можно и в нашем языке найти аналог. Однако на деле мы не готовы принимать новый смысл, ради которого слово и было заведено. Сейчас подобное происходит с целым пластом русской лексики. Каждому поколению присущи свои коммуникативные особенности. Так в нашу жизнь просочился чисто менеджерский взгляд на вещи (проект, площадка, позиция, контент), притащив за собой партию слов-паразитов (по ходу, как бы, типа, вот это всё).

Подкрепляя использование новых слов (или старых, с новым смыслом) примерами из книг, форумов, статей и даже комментариев, Ирина Левонтина создала очень живое повествование.


«Как писать хорошо», Уильям Зинсер

Уильям Зинсер — редактор, преподаватель и автор книг на совершенно разные темы, от спорта до музыки. «Как писать хорошо» — классическое пособие и введение в методику составления текста, выбора структуры, тезиса и основ редактирования. Зинсер делает ставку на эффектные и убедительные тексты, подкреплённые фактами. Книга подойдёт работникам СМИ и авторам блогов, она помогает определиться с идеей, которую следует заложить в основу текста. Писать о том, что вам интересно, — уже половина успеха. Не обходит стороной Зинсер и эмоциональное состояние во время творчества.

Помимо глав с приёмами письма для конкретных тематик (нон-фикшн, роман, наука, деловые бумаги), Зинсер выделяет ёмкие и универсальные принципы написания текстов. Например, всегда читать написанное вслух, чтобы следить за ритмом и аллитерацией. Или в обязательном порядке обзавестись словарём синонимов. И главное помнить, что важен не готовый результат, а беспрерывное видоизменение и работа над текстом.


«Писать профессионально», Хиллари Реттиг

Последнее время словосочетание «писательский блок» всё чаще встречается в нашей жизни. Воображение сразу рисует огромный монолит, преодолеть который не представляется возможным, будь то школьное сочинение, научная работа, статья и даже роман.

Писательница и преподаватель Хиллари Реттиг собрала под одной обложкой методы и советы по борьбе с творческим кризисом. По словам Реттиг, писательский блок — это продолжительный приступ прокрастинации, порождённой невозможностью пользоваться тем, что имеешь, под влиянием внешних условий. Следовательно, лень и нехватка силы воли лишь симптомы, а не виновники низкой продуктивности. И это первое, что ломает привычное видение прокрастинации.

Истинным препятствием для продуктивной работы с текстом является перфекционизм. Реттиг делится приёмами его преодоления, подкрепляя их взглядами на творческий процесс таких писателей, как Кинг, Флобер, Моррисон, Моэм, Беллоу. Особое внимание уделено писательской деятельности в интернете, которую автор характеризует размытием границ, множественными противоречиями и травматическим неприятием. То есть факторами, вызывающими блок.


«Как писать книги», Стивен Кинг

Король ужасов избрал нетривиальную манеру, чтобы поделиться своими методами письма. Книгу можно разделить на две части: автобиографию и советы начинающим писателям. В первой автор искренне и иронично делится вехами из жизни, которые повлияли на его стиль. Кинг вырос в небогатой семье, рано узнал, что такое тяжёлый труд и какова цена успеха. Он писал каждый день, терпел неудачи, но не сдавался. Ведь никогда не знаешь, что именно придётся по вкусу читателям.

Вторая часть посвящена чётким и структурированным советам для всех, кто хочет научиться писать. Кинг рассказывает, как редактировать тексты, с чего начать писать, почему не нужно следовать заранее подготовленному плану произведения и, главное, никогда не забывать о грамматике. Все методы он иллюстрирует примерами из собственных романов. Например, предоставляя читателям черновики рассказа «1408», он наглядно демонстрирует умение отсеивать лишнее. Смело и без сожаления. Большую часть советов можно считать универсальными и применять без оглядки на конкретный жанр.


«Птица за птицей», Энн Ламотт

Энн Ламотт — известная американская писательница, однако у нас перевели только две её книги: «Птица за птицей» и «Маленькие победы». Легко и вдохновенно Ламотт делится своим опытом написания книг — от черновиков до выбора издательства и публикации, которая не всегда приносит пользу.

Её книга строится на примерах из собственной жизни и жизни друзей-писателей. Трогательные и смешные истории о том, как преодолеть творческий кризис, придумать персонажа (приглядитесь к знакомым, случайным прохожим, а лучшие злодеи — бывшие парни), не боясь критики, делиться конечным вариантом рукописи со всеми, вплоть до почтальона.

Ламотт преподаёт литературное мастерство в вузах. Как и Хиллари Реттиг, она видит главным врагом писателя перфекционизм, а помощником — привычку писать в одно и то же время изо дня в день.


«Дзен в искусстве написания книг», Рэй Брэдбери

Небольшой сборник вдохновляющих эссе от известного фантаста и выдумщика Рэя Брэдбери. Ещё подростком автор решил, что на выбранный им путь творчества не будет влиять мнение окружающих. И если кто-то насмехается над вашими увлечениями, забирайте своих динозавров и выходите из комнаты. Методом проб и ошибок он раскрывал секреты писательского мастерства от коротких предисловий до сценариев. Каждая статья охватывает жизненный период писателя. Где-то он учится выстраивать сюжет, подбирать героев, а где-то увлечённо пишет весь день и только так чувствует себя живым. Писать, опираясь на эмоции здесь и сейчас, — одно из главных правил маэстро. А отождествлять работу писателя с любовью — второе.

Найти идею для книги легко, достаточно оглядеться вокруг или проявить любопытство к мелким деталям уже знакомых вещей. И никогда не забывать про своего внутреннего ребёнка. Именно этому мальчугану мы обязаны появлением на свет многих рассказов Брэдбери. Но как бы светло и легко автор ни говорил о творческом процессе, он остаётся кропотливым трудом с кризисами и падениями. Это важно помнить начинающим писателям, которые полагаются только на волшебные чары музы.

Источник: «Школы Мела»

Начните писать, публиковаться и зарабатывать на Курсе осознанного писательства

Как написать книгу, если писать некогда

Наталия Широкова
Наталия Широкова

В нашем воображении жизнь успешного писателя часто выглядит так: попивая кофе на крыльце загородной усадьбы, он любуется журчащим ручьем и обдумывает глубокие идеи, которые лягут в основу очередного бестселлера. Но реальность не так прекрасна. Писателям часто приходится писать урывками, совмещая с другой работой и домашними обязанностями, вырывая крохотные кусочки времени.

Что отличает успешных писателей от тех, которые так и не создали свою гениальную книгу? Они каждый день, несмотря ни на что, находили время для того, чтобы писать. Они сумели создать ежедневную писательскую рутину, ритуал, шаг за шагом приближающий их к цели. Книга «Магия утра для писателей», которая вот-вот выйдет из печати, рассказывает, как это сделать.

Наталия Широкова
Магия утра для писателей

Правильное время — то, которое у вас есть

Харуки Мураками обычно посвящает писательскому труду первую часть дня. Он встает в четыре утра и пишет 5–6 часов подряд. Остаток дня писатель занимается бегом, плаванием, чтением и слушанием музыки. По словам Мураками, залог его успеха — в соблюдении такого распорядка и правильном распределении времени между писательством и физической активностью.

Правильное время — то, которое у вас есть
Харуки Мураками. — Источник

«Повторение само по себе важно; по сути, это вид гипноза. Я словно гипнотизирую себя, достигая таким образом более глубокого состояния ума и душевного настроя. Но чтобы долго придерживаться этого ритуала — от полугода до года, — требуется немало умственных и физических сил».

Повторение само по себе важно; по сути, это вид гипноза
Рабочий стол Мураками. — Источник

Стивен Кинг тоже пишет по утрам, сразу после пробуждения. Он верит в эффективность простого, почти механического подхода к писательскому делу.

Стивен Кинг тоже пишет по утрам, сразу после пробуждения.
Стивен Кинг. — Источник

«Рабочий график писателя — каждый день начинать работу примерно в одно и то же время и вставать из-за стола только после того, как на бумаге или экране компьютера появится „заданная“ тысяча слов — существует для того, чтобы приучить себя готовиться мечтать так же, как вы готовитесь ко сну, ложась каждый вечер спать примерно в одно и то же время и следуя одному и тому же ритуалу».

А вот Джек Керуак садился за работу позже. В одном из интервью он рассказывает:
«Стол в комнате рядом с кроватью и хорошее освещение с полуночи до рассвета; что-нибудь выпить, если устал, желательно дома, но если у вас нет дома, можно превратить в дом гостиничный номер, комнату в мотеле или любую „берлогу“, главное — чтобы было тихо и спокойно».

Джек Керуак
Джек Керуак. — Источник

Для писательского труда нет правильного времени. Энергия большинства людей находится на пике по утрам, но выбор зависит от других ваших дел и от того, что вообще происходит в жизни. Одним лучше всего работается в утренние часы, другие пишут ночь напролет, а отсыпаются днем. Важно другое: выбрать для работы определенное время и придерживаться такого распорядка минимум несколько недель.

А если времени нет совсем?

Иногда бывает трудно спрогнозировать, когда выдастся время поработать над книгой. С подобными проблемами сталкиваются тысячи успешных писателей. Курту Воннегуту, например, приходилось давать уроки и проверять ученические работы, чтобы заработать себе на жизнь. Каждый день он вставал в половине шестого и до восьми утра писал. Потом Курт шел на работу.

Тони Моррисон садилась писать в четыре утра и писала до момента пробуждения детей, которых нужно было собирать в школу.

В чем отличие упомянутых писателей от тысяч других, у которых не получается сделать свой подход к писательству последовательным и систематичным? Они планировали время для письма и всегда выполняли свой план.

Если у вас совсем нет времени писать, попробуйте одну (или все) из описанных далее стратегий.

1. Пишите минимально достаточное количество слов в день. Есть опасное заблуждение, будто «настоящий писатель» всегда выдает на-гора по две тысячи слов в день. Увы, многие не понимают, что потрясающие результаты получают благодаря небольшим ежедневным действиям.

Допустим, у вас есть всего полчаса в день на то, чтобы написать в среднем 500 слов. Не слишком много, верно? Но давайте проведем несложные вычисления и посмотрим, что вы получите, если будете систематически проводить это время за письменным столом.

Пишите минимально достаточное количество слов в день.
Пишите столько, сколько можете. 100 слов — лучше, чем ничего. — Источник.

500 слов в день — это 15 тысяч слов в месяц. Столько слов в небольшой научно-популярной книге. Если же вы пишете роман, то за четыре месяца у вас будет готова книга в 60 тысяч слов. А за год вы напишете 182 тысячи слов, чего достаточно для трех коротких романов. Конечно же, при условии, что будете писать всего 500 слов в день.

Войдя в ритм, вы наверняка станете без труда производить одну, две или даже пять тысяч слов в день. Привычка хоть немного работать над книгой каждый день подарит вам много возможностей написать сегодня чуть-чуть больше, чем вчера.

2. «Выторгуйте» время на писательство у родных и друзей. Возможности писать в полном одиночестве нет практически ни у кого. Вы, скорее всего, где-то работаете; у вас есть дети, о которых нужно заботиться, и отношения с людьми, которые надо поддерживать. Вряд ли вы можете просто заявить миру, что вам нужны два часа в день для писательства. Но вполне можете договориться со своим ближайшим окружением о таком условии.

Выторгуйте» время на писательство у родных и друзей.
Пишите везде. — Источник

Например, для работы над книгой вам требуется один час в день, и в это время забота о детях всецело ляжет на плечи супруга. Взамен вы можете предложить час, когда ваша половина будет заниматься своим любимым делом.

3. Используйте небольшие промежутки времени. Каждый день найдется множество шансов для письма, нужно только знать, как ими воспользоваться. Подумайте о небольших, 5—10-минутных промежутках, когда вы просто убиваете время. Используйте их по максимуму, и вы сделаете большой шаг к формированию полезной привычки.

Вы можете писать:

  • по утрам, просыпаясь на полчаса раньше;
  • в общественном транспорте — в автобусе или электричке;
  • во время обеденного перерыва;
  • в конце дня, после выполнения домашних дел.

Записывайте идеи или надиктовывайте текст, когда стоите в очереди. Откажитесь от пустой болтовни по телефону, онлайн-шоппинга, листания соцсетей и развлекательных сайтов. Если использовать это время по максимуму, вы удивитесь, как много слов выйдет из-под вашего пера.

По материалам книги «Магия утра для писателей». Скоро она появится в продаже. Подпишитесь на уведомление о выходе книги, чтобы узнать все секреты писательства одним из первых.

Обложка поста — unsplash.com.

Как научиться писать: 15 лучших книг

Увле­ка­тель­ная ис­то­рия скла­ды­ва­ет­ся из ин­те­рес­но­го сю­же­та и ка­че­ствен­ной по­да­чи, а на­чи­на­ет­ся с язы­ка. В рам­ках про­ек­та «Цеха» и «Ме­га­Фо­на» «Цех: Пе­ре­за­груз­ка» де­лим­ся под­бор­кой книг, ко­то­рая по­мо­жет на­чи­на­ю­щим ав­то­рам и сце­на­ри­стам разо­брать­ся со сти­ли­сти­кой, со­зда­ни­ем ге­ро­ев и по­стро­е­ни­ем сю­же­та.

Из­ба­вить­ся от кан­це­ля­риз­мов и жар­го­низ­мов

«Рус­ский язык на гра­ни нерв­но­го сры­ва»
Ав­тор: Мак­сим Крон­гауз, линг­вист

На­уч­но-по­пу­ляр­ная кни­га о со­вре­мен­ном рус­ском язы­ке: рас­ша­ты­ва­ние ор­фо­гра­фи­че­ских и ор­фо­эпи­че­ских норм, вли­я­ние об­ще­ствен­ных из­ме­не­ний на язык, по­яв­ле­ние и уста­ре­ва­ние слов — часть тем, ко­то­рые раз­би­ра­ет Крон­гауз. От­дель­но мож­но по­чи­тать о жар­го­низ­мах, под­чер­ки­ва­ю­щих при­над­леж­ность че­ло­ве­ка к тому или ино­му со­об­ще­ству.

Бед­ные наши дети, наши бу­ду­щие ма­ни­мей­ке­ры и за­тем ма­нис­пен­де­ры!

Максим Кронгауз

«Жи­вой как жизнь»
Ав­тор: Кор­ней Чу­ков­ский, жур­на­лист, пи­са­тель и ли­те­ра­ту­ро­вед

Еще одна кни­га-на­блю­де­ние за рус­ским язы­ком, но по­стар­ше. В ней впер­вые по­яв­ля­ет­ся сло­во «кан­це­ля­рит» — яв­ле­ние, ко­гда в обыч­ную речь про­ни­ка­ют бю­ро­кра­ти­че­ские и офи­ци­аль­ные обо­ро­ты, уби­ва­ю­щие стиль. В кон­це кни­ги мож­но най­ти сло­ва­рик с рас­про­стра­нен­ны­ми ошиб­ка­ми в про­из­но­ше­нии и на­пи­са­нии слов, ко­то­рый мо­жет при­го­дить­ся и се­го­дня.

Че­ло­век, не ис­пы­тав­ший го­ря­че­го увле­че­ния ли­те­ра­ту­рой, по­э­зи­ей, му­зы­кой, жи­во­пи­сью, не про­шед­ший че­рез эту эмо­ци­о­наль­ную вы­уч­ку, на­все­гда оста­нет­ся ду­шев­ным уро­дом, как бы ни пре­успе­вал он в на­у­ке и тех­ни­ке

Корней Чуковский


По­ра­бо­тать над сти­лем

«Сло­во жи­вое и мерт­вое»
Ав­тор: Нора Галь, пе­ре­вод­чи­ца и ли­те­ра­ту­ро­вед

Нора Галь про­дол­жа­ет идею Кор­нея Чу­ков­ско­го: на при­ме­рах учит на­хо­дить в тек­сте кан­це­ля­риз­мы, ошиб­ки, неумест­ные обо­ро­ты и пе­ре­пи­сы­вать их. Боль­шая часть кни­ги со­сре­до­то­че­на на про­бле­мах, ко­то­рые воз­ни­ка­ют при пе­ре­во­де. Часть норм, о ко­то­рых пи­шет Галь, уже уста­ре­ла, но поль­зу для ра­бо­ты над сти­лем кни­га не по­те­ря­ла.

Страсть к де­е­при­ча­сти­ям неред­ко ве­дет к хре­сто­ма­тий­ной клас­си­че­ской ошиб­ке.
«Про­из­во­дя из­ме­ре­ния, ли­ней­ка неволь­но за­де­ва­ла то од­но­го, то дру­го­го». Про­из­во­ди­ла из­ме­ре­ния все же не сама ли­ней­ка, ею за­де­вал со­се­дей тот, кто про­из­во­дил из­ме­ре­ния!


«Прак­ти­че­ская сти­ли­сти­ка со­вре­мен­но­го рус­ско­го язы­ка»
Ав­тор: Юлий Бель­чи­ков, линг­вист

Спра­воч­ник док­то­ра фи­ло­ло­ги­че­ских наук Юлии Бель­чи­ко­вой по­мо­жет разо­брать­ся в слож­ной сти­ли­сти­че­ской струк­ту­ре рус­ско­го язы­ка — на­чи­ная от упо­треб­ле­ния той или иной фор­мы сло­ва, за­кан­чи­вая пе­ре­да­чей смыс­ло­вых от­тен­ков фра­зы. Одно из тех прак­ти­че­ских по­со­бий, ко­то­рое сто­ит дер­жать под ру­кой лю­бо­му ав­то­ру.

«Пиши, со­кра­щай. Как со­зда­вать силь­ный текст»
Ав­то­ры: Мак­сим Илья­хов и Люд­ми­ла Са­ры­че­ва, ре­дак­то­ры

Кни­га, ко­то­рую по­лю­би­ли мно­гие жур­на­ли­сты, ре­дак­то­ры, пи­ар­щи­ки, ре­клам­щи­ки — в об­щем, все, кто так или ина­че ра­бо­та­ют с тек­стом. Илья­хов и Са­ры­че­ва объ­яс­ня­ют ба­зо­вые пра­ви­ла со­зда­ния про­стых, по­нят­ных и по­лез­ных ма­те­ри­а­лов. На­пи­сать ро­ман, опи­ра­ясь толь­ко на со­ве­ты из кни­ги, вряд ли по­лу­чит­ся, но чет­ко до­но­сить свою мысль — вполне.

Ав­тор дол­жен все­гда быть чест­ным пе­ред чи­та­те­лем, пре­ду­пре­ждать про­бле­мы и не бо­ять­ся пря­мо о них го­во­рить. Чест­ность — луч­шая стра­те­гия

Максим Ильяхов и Людмила Сарычева


Най­ти свой при­ем

«Как на­пи­сать ге­ни­аль­ный ро­ман»

Ав­тор: Джеймс Фрей, ро­ма­нист и пре­по­да­ва­тель

По­пу­ляр­ное на ан­глий­ском язы­ке ру­ко­вод­ство по на­пи­са­нию ро­ма­нов: от со­зда­ния пер­со­на­жа до по­стро­е­ния сю­же­та. Фрей пред­ла­га­ет на­чать ра­бо­ту над кни­гой с по­ша­го­во­го пла­на — по­клон­ни­ки счи­та­ют это од­ной из са­мых важ­ных на­хо­док ав­то­ра, кри­ти­ки — од­ной из са­мых спор­ных.

«По­ни­ма­ние ко­мик­са. Неви­ди­мое ис­кус­ство»
Ав­тор: Скотт Ма­кла­уд, ав­тор и ху­дож­ник ко­мик­сов

Ис­кус­ство­вед­че­ский ана­лиз ко­мик­са от ху­дож­ни­ка и ба­ка­лав­ра изящ­ных ис­кусств. При­го­дит­ся тем, кто хо­чет осво­ить ви­зу­аль­ный язык и при­е­мы по­вест­во­ва­ния для гра­фи­че­ских ро­ма­нов и рас­кад­ро­вок.

«Грам­ма­ти­ка фан­та­зии»
Ав­тор: Джан­ни Ро­да­ри, дет­ский пи­са­тель и жур­на­лист

Кни­га для тех, кто хо­чет соз­дать хо­ро­шую ис­то­рию для де­тей. Жур­на­лист и учи­тель Джан­ни Ро­да­ри рас­ска­зы­ва­ет, как чер­пать вдох­но­ве­ние из ска­зок, ка­ки­ми поль­зо­вать­ся при­е­ма­ми, что­бы сде­лать ис­то­рию увле­ка­тель­ной, и как раз­ви­вать фан­та­зию у взрос­лых и де­тей.

То, что из ляп­су­са мо­жет по­лу­чить­ся рас­сказ, не ново. Если, от­сту­ки­вая на ма­шин­ке ста­тью, мне слу­ча­ет­ся на­пи­сать «Лам­по­ния» (lam­pone — ма­ли­на) вме­сто «Лап­по­ния» (Ла­план­дия), пе­ре­до мной воз­ни­ка­ет но­вая, ду­ши­стая и ле­си­стая стра­на, и даже не хо­чет­ся брать­ся за ре­зин­ку — сти­рать ее с ре­аль­ной гео­гра­фи­че­ской кар­ты; куда луч­ше было бы об­ла­зить ее вдоль и по­пе­рек ту­ри­стом-фан­та­зе­ром

Джанни Родари

На­пи­сать кру­той сце­на­рий

«По­э­ти­ка»
Ав­тор: Ари­сто­тель

Трак­тат по­свя­щен тео­рии дра­мы, в боль­шин­стве ву­зов имен­но с него ре­ко­мен­ду­ют на­чи­нать изу­че­ние сце­нар­но­го ма­стер­ства. Ари­сто­тель опи­сы­ва­ет са­мые рас­про­стра­нен­ные жан­ры: дра­му, ко­ме­дию, тра­ге­дию; рас­ска­зы­ва­ет, как вы­стро­ить по­вест­во­ва­ние, и с по­мо­щью ка­ких при­е­мов мож­но за­ин­те­ре­со­вать в про­ис­хо­дя­щем пуб­ли­ку.

«Ана­то­мия ис­то­рии. 22 шага к со­зда­нию успеш­но­го сце­на­рия»
Ав­тор: Джон Тру­би, сце­на­рист и пре­по­да­ва­тель

Тру­би по­ша­го­во раз­би­ра­ет про­цесс со­зда­ния сце­на­рия: вы­бор темы, ти­пов по­вест­во­ва­ния, ге­ро­ев и по­стро­е­ние сю­же­та. Каж­дый этап пред­став­ля­ет со­бой на­бор де­та­лей кон­струк­то­ра, из ко­то­ро­го в ито­ге мож­но со­брать лю­бую ис­то­рию.

Вы­бор того, что пи­сать, несрав­ни­мо важ­нее того, как пи­сать

«Ис­то­рия на мил­ли­он дол­ла­ров»
Ав­тор: Ро­берт Мак­ки, сце­на­рист и тео­ре­тик

Глав­ное, что нуж­но знать об ав­то­ре: 65 об­ла­да­те­лей пре­мии «Ос­кар» учи­лись у него. Кро­ме обыч­ных пра­вил по­стро­е­ния сю­же­та, Мак­ки рас­ска­зы­ва­ет в кни­ге, как офор­мить сце­на­рий так, что­бы го­то­вый фильм по­лу­чил­ся за­хва­ты­ва­ю­щим. Неко­то­рые кри­ти­ку­ют его за то, что он пре­по­да­ет сце­нар­ное ма­стер­ство, сам не на­пи­сав ни од­но­го сце­на­рия. Как бы то ни было, Мак­ки на­столь­ко ле­ген­дар­ная фи­гу­ра, что по­яв­лял­ся в эпи­зо­де «Симп­со­нов» в роли са­мо­го себя.

Од­на­жды Пас­каль на­пи­сал сво­е­му дру­гу длин­ное, про­стран­ное пись­мо, а в пост­скрип­ту­ме из­ви­нил­ся за то, что у него не хва­ти­ло вре­ме­ни на­пи­сать ко­рот­кое

Роберт Макки

«Как хо­ро­ший сце­на­рий сде­лать ве­ли­ким»
Ав­тор: Лин­да Се­гер, сце­на­рист и кон­суль­тант

Се­гер пи­шет, как спра­вить­ся с про­бле­ма­ми, ко­то­рые воз­ни­ка­ют при на­пи­са­нии сце­на­рия, и сде­лать ис­то­рию не толь­ко за­хва­ты­ва­ю­щей, но и ком­мер­че­ски успеш­ной. Кни­га по­мо­жет по­нять, что пра­вить в го­то­вом сце­на­рии, а что, на­обо­рот, оста­вить, и на­учит фор­му­ли­ро­вать прин­ци­пы, ко­то­ры­ми до это­го сце­на­рист мог поль­зо­вать­ся ин­ту­и­тив­но.

«Пси­хо­ло­гия для сце­на­ри­стов: По­стро­е­ние кон­флик­та в сю­же­те»
Ав­тор: Уи­льям Ин­дик, пси­хо­лог и пи­са­тель

Сце­на­рий мо­жет быть на­пи­сан по всем пра­ви­лам, но что­бы пер­со­на­жи вели себя ор­га­нич­но, нуж­ны ба­зо­вые зна­ния че­ло­ве­че­ской пси­хо­ло­гии. Зри­те­лю ин­те­рес­нее на­блю­дать за на­сто­я­щим и жи­вым ге­ро­ем, и Ин­дик рас­ска­зы­ва­ет, как соз­дать имен­но та­ких пер­со­на­жей. В кон­це каж­дой гла­вы он пред­ла­га­ет про­де­лать несколь­ко упраж­не­ний, ко­то­рые по­мо­гут луч­ше по­нять не толь­ко пер­со­на­жа, но и себя.

«Как на­пи­сать кино за 21 день»
Ав­тор: Вики Кинг, те­ле­сце­на­рист

Кни­га-мо­ти­ва­тор для тех, кто бо­рет­ся с про­кра­сти­на­ци­ей и не зна­ет, с чего на­чать. Вики Кинг рас­ска­зы­ва­ет, как ра­бо­тать, ко­гда ка­жет­ся, что уже невоз­мож­но, и пред­ла­га­ет по­про­бо­вать ее ме­тод «внут­рен­не­го филь­ма», с по­мо­щью ко­то­ро­го есть шанс за три неде­ли разо­брать­ся, что и как вы хо­ти­те на­пи­сать.

Пи­ши­те как су­ма­с­шде­ший. Вы­плес­ки­вай­те на бу­ма­гу всё, что зна­е­те о сво­ей идее. Текст не дол­жен иметь ка­кой-то кон­крет­ный смысл. Вы­ва­ли­вай­те сло­ва, слов­но они тле­ю­щий внут­ри вас уголь, ко­то­рый вот-вот про­жжет дыру


Пе­ре­жить об­ще­ние с ре­дак­то­ром

«О ре­дак­ти­ро­ва­нии и ре­дак­то­рах»
Ав­тор: Ар­ка­дий Миль­чин, кни­го­вед и ре­дак­тор

Текст кни­ги ос­но­ван на за­мет­ках и вы­рез­ках, ко­то­рые Миль­чин со­би­рал во вре­мя ре­дак­тор­ской прак­ти­ки, и по­мо­жет разо­брать­ся в от­но­ше­ни­ях ав­то­ров и ре­дак­то­ров. Сбор­ник ис­поль­зу­ют в ка­че­стве учеб­ни­ка в неко­то­рых ин­сти­ту­тах.

Мой со­вет Вам — от­ка­зать­ся от ми­шу­ры внеш­них эф­фек­тов. На­пи­ши­те несколь­ко рас­ска­зов, с са­мы­ми про­сты­ми сю­же­та­ми или со­всем без сю­же­тов. Без сю­же­тов, но с людь­ми. И пусть эти люди жи­вут, ра­ду­ют­ся, му­ча­ют­ся, стре­мят­ся. И пусть эти люди го­во­рят ре­аль­ные сло­ва и де­ла­ют ре­аль­ные вещи. Сю­жет в рас­ска­зе — вещь не пло­хая, но то­гда и толь­ко то­гда, ко­гда за ним бьет­ся на­сто­я­щая жизнь и дей­ству­ют на­сто­я­щие люди

Эмануил Казакевич

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *