Статьи журналистов: Лучшие большие статьи года на неординарные темы — Wonderzine – Журналисты.Ру

Лучшие большие статьи года на неординарные темы — Wonderzine

Уходящий год сверкал и переливался событиями в политике, экономике и культуре, заставив даже самых инертных читателей обновлять новостные порталы. Однако пресса запомнилась и лонгридами — огромными статьями и фактически мини-книгами, рассказывающими об историях людей вне времени: жонглерах, экоактивистах, криминальных лидерах, исследователях блюза и отчаянных ученых. Мы собрали список из десяти выдающихся лонгридов 2014 года, вышедших без новостного повода, из которых мы при этом узнали про мир гораздо больше, чем могли себе представить. Авторы некоторых из них уже успели нас покинуть, однако написанные ими тексты навсегда останутся в памяти читателей.

Текст: Элина Чеббоча

 

История дауншифтинга лучшего в мире жонглера

Лучшая статья этого года посвящена жонглеру — тоже лучшему в мире, — и не существует, пожалуй, ни единой очевидной причины читать о нем текст, состоящий из сорока тысяч знаков. Об этом честно предупреждает сам автор, Джейсон Фэгон, в небольшом вступлении, где признаётся, что и сам несколько раз почти соскочил с ее написания. Она рассказывает о 40-летнем ныне живущем жонглере Энтони Гатто, обладателе 11 мировых рекордов и бывшем участнике Cirque du Soleil, который решил бросить жонглирование и открыть компанию по шлифовке и полировке бетона. Главный герой статьи, жизнь которого исследована с документальной точностью, ни разу не появляется в тексте добровольно, и Фэгон выстраивает великую историю из комментариев очевидцев, старых YouTube-видео и слухов.

Рассказ Фэгона, хоть и повествует об удивительном цирковом искусстве, почти трагически недооцененном, всё же больше про вечную притчу о лишнем человеке, потерявшемся в мире интернет-рекордсменов, вездесущих подростков, с которыми невозможно конкурировать, потому что они на четырнадцать лет младше, а у тебя жена, младенец и больная спина вкупе с вселенской усталостью. Это сложное и тонкое полотно о жонглировании, но на самом деле, как и все хорошие истории, обо всём сразу.

 

 

Неординарный взгляд на трагическую проблему педофилии

Американцу «Адаму» 20 лет, он педофил и не хочет обижать детей. Для этого он создал группу поддержки для таких же не успевших нарушить закон подростков-педофилов, лидером которой является уже три года. Все остальные подробности августовского фичера на Medium могут считаться спойлерами, но этот выдающийся во всех смыслах текст — первый, в котором рассказывают о педофилии у тинейджеров, а не у среднего возраста безликих мужчин в трейлере и с конфетами.

В прессе всех времен и народов существуют безусловно выигрышные темы — чаще всего об ужасающих событиях и кошмарных людях в качестве универсальных триггеров ханжеского «мы не такие». Тема педофилии возглавляет список как общепризнанный главный грех и самое отвратительное отклонение, которое может случиться с человеком. Поэтому в написании таких историй важно не перегнуть с документальностью и не пережать с осуждением или, наоборот, пониманием. Текст Люка Малоуна можно считать образцово-показательным примером баланса между очевидно конъюнктурной темой и самым необычным ракурсом ее освещения, где читатель, как и раковый больной, успевает пройти все психологические стадии — от отрицания и депрессии до принятия и смирения.

 

 

Эпик о борце сумо в частности и Японии в целом

Обычно великие спортивные тексты построены по принципу байопика: берется команда, игра или атлет, чьи истории резонируют на гораздо больших уровнях, чем тот спорт, который они представляют. В своем ноябрьском фичере Брайан Филлипс отталкивался от тех же принципов — за основу был взят монгол Хакухо Сё, профессиональный борец сумо и 69-й ёкодзуна за всю историю этого единоборства. Параллельно с рассказом об исключительном спортсмене, в котором больше японского, чем в самих японцах, мелькает неудачное харакири с последующим обезглавливанием, сумоисты, решившие стать рэперами, и путешествие в Японию в поисках забытого человека.

Автор так часто отвлекается от основной канвы повествования, пускается в воспоминания или просто философствует, что иногда хочется его легонечко треснуть и попросить ускориться. Статью невозможно читать без выданного Филлипсу заранее кредита доверия: его нарочитая медитативность — это знак качества, не предполагающий суетливого читателя. Это не статья, а эссе, не заметка, а повесть, в которой нет глобальных выводов, а сумо и Япония просто фон, на котором разворачиваются множество мелких историй о том, о сем, о самом главном.

 

 

Расследование абсурдной и жуткой криминальной истории

«Нам нужен кто-нибудь присмотреть за фермой в Южном Огайо. Жить бесплатно в трейлере, из обязанностей — ничего, кроме наблюдений за тишиной села и сменой времен года, ну и надо будет убедиться, что никто не сворует сельскохозяйственную технику или не нанесет какой-нибудь вред. Оплата — 300 долларов в неделю», — на такое объявление в Craiglist несколько лет назад пара американцев (50-летний уличный проповедник и его 16-летний сообщник) ловили отчаявшихся людей, которые хотели начать всё с начала. Выживет из четверых только один.

Зачем заманивать людей с целью их потом ограбить на объявление, которое точно привлечет только самых нищих? Для чего убивать кого-то ради пяти долларов? В поисках ответов Девин Фридман, мастер длинной формы, репортажей и человеческих душ, пройдется по классике: матери-«я знаю, что это моя вина», прихожанам-«сигналы, которые мы не замечали» и отце-«наверное, я был не совсем таким как надо». Обычная на первый взгляд криминальная история становится романом об ощущении пронизывающей тревоги у людей, решивших это ощущение проигнорировать, — когда ты точно знаешь, что эти двое сейчас съедут с дороги, заведут тебя в лес, убьют и заберут твои пять долларов, но всё равно считаешь, что тебя пронесет, у этой трассы есть номер и если подставить этому неприятному типу плечо, когда тот споткнется, то сегодня с тобой точно ничего не случится.

 

 

Еще одно расследование — убийства эко-активиста

В прошлом году Хайро Мора Сандовал, 26-летний экоактивист, был избит и задушен до смерти браконьерами за то, что охранял на пляже кладки яиц кожистых черепах — огромных, находящихся на грани исчезновения пресмыкающихся. Через некоторое время после того, как новость разошлась по миру, журналист Мэтью Пауэр купил билет и отправился исследовать пляж на пустынном побережье в Коста-Рике, ставший местом преступления. Через полгода была опубликована история — полудетектив-полурассказ о жизни и смерти пылкого активиста, который просто очень любил черепах. Кажущаяся на первый взгляд проходным эпизодом сериала «Гавайи 5-0», статья «Blood in the Sand» — это в первую очередь очень хорошее журналистское расследование с неочевидным социальным подтекстом.

Лонгрид Мэтью Пауэра попал в список в качестве своеобразного некролога и признания заслуг — скончавшийся в марте этого года 39-летний Пауэр представлял ту самую идеальную журналистику, про которую обычно снимают сериалы, но которой на деле почти никто не занимается. Это Пауэр одевался в костюм подсолнечника в знак протеста против закрытия общественных садов, это он путешествовал вместе с бездомными анархистами вдоль Миссисипи, это ему пилот дрона рассказывал про количество убийств. Вообще, лучше смело открыть ссылку с публикациями Мэтью Пауэра — вневременными, идеально скроенными текстами про странных людей, странные места, авантюризм и любопытство как образ жизни.

 

 

Невероятный пересмотр музыкальной истории

Очень нишевая, но великолепная история: как один журналист отправился на поиски информации о повлиявших на блюз двух почти неизвестных женщинах, попал в гости к упрямому старику-коллекционеру, узнал (почти случайно и через вторые руки) невероятные детали и выпустил огромный детектив с невероятной развязкой. Уже потом кавер-стори The New York Times Magazine обрастет драматическими подробностями с обманутыми (или всё же нет?) участниками, вмешательством семьи и вопросами о журналистской этике, но этот лонгрид — обязательное чтение для любителей музыки и музыкальных исследований, полное человеколюбия и безошибочно узнаваемых типажей.

Этот фичер интересен еще и своеобразной структурой — автор Джон Джеремия Салливан вынужден постоянно оправдываться и оправдывать свое стремление узнать истину, на пути к которой стоит буквально один-единственный человек — отчаянный 80-летний коллекционер и диггер, которого свела с ума его коллекция. Знания и собранный материал этого человека так велики, что не помещаются ни в комнату, ни в голову, но абсолютно бесполезны, так как полностью его поглотили, лишив возможности ими делиться. Хотя у конкретно этой истории хороший конец, она служит еще одним напоминанием о болезненном статусе коллекционирования: «Вы не можете полвека просто сидеть на этих вещах, не тогда, когда культура решила, что они важны. Я знаю, он не хотел на них сидеть — он был пойман ими в ловушку. Я выпустил нас обоих».

 

 

История человека, буквально потерявшего свое лицо и обретшего новое

Ричарду Норрису было 22, когда он выстрелил себе в лицо. Случайно или специально это произошло, никто из свидетелей и участников события уже не помнит, разве что мать Ричарда помнит куски его лица на своем платье. После пятнадцати лет вынужденной отшельнической жизни Ричарду предложили сделать полную пересадку лица, и эта операция, длившаяся 36 часов, прошла успешно. Уже из этих деталей можно соткать невероятный текст, однако автор фичера GQ Джиан Мари Ласкас пошла другим путем и исследовала жизнь Норриса после операции, которая фактически могла закончиться его летальным исходом.

Не стоит обманываться — в GQ поставили фотографию нового лица Норриса на обложку и сделали о нем суперфичер не потому что тот жертва, а из-за его абсолютно звездного статуса. Поэтому Ласкас задается вопросом, что представляет собой жизнь с чужим лицом, невозможностью курить, пить, загорать и даже водить машину и необходимостью принимать по крайней мере пять лекарств в день для иммунной системы до конца своих дней. А что если тебе нельзя пить, а ты пьешь, правда, через шприц? Твоя мать утверждает, что тебе нельзя курить, а ты выходишь на перекур через пять минут? Что лучше: жизнь без лица и без ограничений или звездный статус и пожизненная зависимость от лекарств с постоянной угрозой смерти? Ласкас исследует феномен чуда, не отрицая его, но и не скрывая его реальной цены.

 

 

Безумные сюжеты из мира аренды недвижимости

Семистраничный профайл компании Airbnb, переживающей сейчас не лучшие времена, буквально создан для уставших читать одноразовые заметки про еще один стартап, ставший крупным бизнесом. Конечно, текст включает и приметы времени, вроде стартапера, стреляющего несуществующими цитатами Пикассо, мэрии, вставшей на защиту рассерженных горожан, обязательное сравнение с Гитлером и нью-йоркцев, которые ненавидят выскочек.

Автор Джессика Пресслер фактически занимается безудержным фактчекингом, при этом даже не пытаясь скрыть ухмылку. В городе, где у каждого есть свое мнение, а бывшие студенты факультета искусств зарабатывают миллиарды, сложно не быть саркастичным: «Если мы что-то и знаем о настоящем духе Нью-Йорка, так это то, что это ветреная сука». Страшно остроумный рассказ про время, «когда люди перестают быть вежливыми. И берутся за ум».

 

 

Что видят и скрывают от нас модераторы Фейсбука, и как им с этим живется

«Люди, держащие картинки с членами и обезглавливаниями подальше от вашей фейсбук-ленты», — люди, понятное дело, несчастные. В статье Wired тема аутсорсной модераторской работы раскрыта полностью, с документальными подробностями о том, где находятся модераторы, что именно им приходится удалять и почему, несмотря на совсем сатанинский труд, к ним относятся как ко второму сорту даже в закрытых профессиональных комьюнити.

Текст Адриана Чена, написанный по лекалам Wired, почти случайно затрагивает еще одну очень важную тему. Компании, предпочитающие не признавать практические усилия, необходимые для модерации социальных медиа, формируют у людей неверные взгляды на то, как работает Интернет. Легион безымянных модераторов из развивающихся стран игнорируется в угоду представлений о технологиях как о чём-то магически автоматизированном, хотя на деле — максимально человечном и полностью управляемом людьми процессе.

 

 

Исследование реальной проблемы вечной юности

Что если можно избежать старения? Принятое большинством как норма и естественный физиологический процесс, с которым легче смириться, чем бороться, стал идеей фикс нескольких ученых. В удивительном тексте Вирджинии Хьюз рассказывается о девочках с так называемым синдромом Х — заболеванием, зафиксированном всего у шести человек в мире, при котором человек навсегда застревает в младенчестве, что физиологически, что психологически. С их помощью исследователи пытаются найти ключ к проблеме старения — чтобы взрослые могли всегда оставаться молодыми.

Хрестоматийная статья о белых пятнах в современной науке, одержимых ученых, отказывающихся принимать законы природы, и безутешных родителях, чьи дети никогда их не переживут — это настольное чтение для озабоченных эйджизмом. «Понятие старения как естественной и неизбежной части жизни настолько закреплено в нашей культуре, что мы редко подвергаем его сомнению. Однако биологи ставят его под сомнение в течение длительного времени».

 

Фотографии: cover photo via Shutterstock

Что из себя представляет статья как жанр журналистики

Современную жизнь трудно представить без влияния СМИ, так как именно они стали одним из важнейших явлений социального мира.

Журналистика, как никогда раньше, остается самым актуальным связующим звеном между личностью и обществом, между разными сферами общественной жизни.

Одним из самых известных и распространенных жанров журналистики является статья.

Многие десятилетия, со времен появления журналисткой деятельности, статьи были основными источниками новостей и важной информации для общества.

Статья была и остается самым популярным жанром журналистики

С развитием технологий жанры журналистики стали расширяться, так как появилось радио и телевидение, для которых записывали и снимали отдельные сюжеты.

Но статья как жанр журналистики до сих пор так и не утратила своей актуальности.

Пусть на сегодняшний день бумажные газеты и журналы, как способ добычи новой информации, устарели, но на Интернет-платформах журналисты все так же продолжают писать для своей аудитории.

Почему же жанр статьи продолжает оставаться актуальным и чем так цепляет читателя?

Определение понятия

Прежде, чем понять, что из себя представляет статья, разберемся, что означает сам термин «жанр» в журнализме.

Жанром можно назвать виды журналистского произведения, которые связаны схожими содержательными и формальными характерными чертами.

Несмотря на устоявшуюся жанровую систему, в журналистике довольно часто происходят изменения, связанные с появлением новых жанров в переломные для социума времена.

Статью отличает глубокий анализ фактов

Также два и более жанров могут слиться в нечто новое, свежее и интересное для читателя.

Это и становится одной из значительных причин таких перемен – желание журналистов по-новому передавать информацию, смотреть на ситуации с другой стороны.

Отражение действительности, описание социальной проблемы, актуальной в данный период времени, аргументация общественных явлений, грамотный фактаж и развернутая концепция его преподнесения читателю – все это в полной мере характеризует статью как жанр журнализма.

От других форм преподнесения информации статью отличают глубокий анализ фактов, подробное изучение и раскрытие проблемы, теоретическая обобщенность, обширность сделанных выводов, а также глубина охватывания действительности.

Статья имеет четкую логическую последовательность с простой и понятной композицией:

1. Введение/зачин – это формулирование проблемы. Во введении может быть описана одна конкретная ситуация, событие или несколько для наглядного сопоставления. Это может быть декларация, то есть постановка проблемы, в которой будет содержаться обещание автора подтвердить свои тезисы и аргументы. Также введение может быть в виде прямого/косвенного цитирования.
2. Тезис. Здесь автор обозначает и направляет поток рассуждения на поставленную тему. Тезис – это постановка проблемы, которую впоследствии автору придется аргументировать.
3. Аргументация, то есть подтверждение авторских мыслей и рассуждений конкретными фактами, а также ссылки на мнения экспертов по затронутой теме для более полного раскрытия проблемы.
4. Концовка, в которой автор формулирует определенные выводы. Их можно и не вписывать в основную статью на усмотрение автора.

Либо автор вводит спорное мнение, что может стать хорошей заменой выводу.

Разновидности статьи как жанра

На самом деле у статьи очень много разновидностей, порой даже и не задумываешься о том, что такие формы, как отчет и рецензия, также относятся к жанру статьи.

Она очень многогранна и разнообразна, актуальна и наполнена фактами, интересна и аргументирована.

Выясним, на какие же разновидности делят статью.

Информационная

Новости — то, что мы читаем каждый день

Сюда можно отнести:

• новости. Особенность такой статьи в том, что авторского отношения к описываемому событию нет и быть не должно. Только конкретные факты, обрамленные в строгий деловой стиль, без лишних эмоций;
• отчет. В нем обычно описываются итоги результата какого-либо мероприятия или события с добавлением авторского мнения и немного эмоциональной оценки. Например, отчеты могут писаться о тест-драйвах новой техники, машин и тому подобное;
• интервью. Всем знакомо, что представляет из себя интервью – беседа с известной личностью, перед проведением которой журналист заранее готовит и редактирует вопросы, выбирает специальное помещение, заранее узнает всю информацию об интервьюируемом и так далее. К написанию такой статьи нужно всегда подходить с большой ответственностью;
• статью-вопрос. Здесь уже автор может в полной мере дать волю своим писательским способностям и описывать события живым, эмоциональным языком. На поставленную проблему в такой статье нужно дать в полной мере развернутый ответ, рассмотреть пути ее решения, заставить читателя задуматься. В основном, вопрос ставится в самом заголовке, после прочтения которого сразу становится понятно, о чем пойдет речь;
• описание. Порой одного лишь фактажа для изложения и хорошего восприятия информации бывает маловато. Поэтому журналисты обращаются к живому литературному языку. Для более четкого понимания иногда в статьи могут включать таблицы или списки;
• инструкцию. Это тот вид статьи, который в полной мере отвечает на вопрос «как?». Здесь подробно описывается каждый шаг в помощь читателю достигнуть нужного результата. Зачин и концовку автор может как добавлять, так и опускать. Это не будет столь важным. Главное – дать нужную информацию и руководство к действию.

Сразу становится понятно, что такие статьи несут в себе больше информации, описание проблемы и повествование о каком-то событии.

Аналитическая

Главная особенность такой статьи – наличие анализа. 

Рецензии и отзывы помогают нам сделать выбор

Сюда можно отнести:

• рецензию. Если вы хотите узнать, стоит ли идти на такой-то фильм или почитать такую-то книгу, вам нужно прочитать рецензию. Она описывает все недостатки и преимущества предмета речи, повествует о его качествах и дает всестороннюю оценку. Авторская позиция должна быть в большей мере объективной. Оценивая предмет речи, также нужно опираться на факты, использовать цитаты и не злоупотреблять эмоциональностью;
• рекомендацию. Если в рецензии описываться будут как достоинства, так и недостатки, то в рекомендации лучше всего говорить все-таки о хорошем, при этом приводить примеры возможностей описываемого предмета;
• отзыв. Это также анализ, но здесь уже будет хорошо чувствоваться авторская позиция и его отношение. Залог хорошего отзыва – понимание, для какой аудитории он пишется и что конкретно он должен выражать, подчеркивать;
• прогноз. Для написания такого вида статьи важно придерживаться конкретики и использовать как можно больше аргументов в подтверждение своих слов. Чем меньше будет слов не по делу, тем лучше.

Автор должен рассуждать на поставленную тему, а не только «сыпать» фактами, но при этом его мнение должно оставаться объективным.

Художественная публицистика

Сюда отнесем:

• эссе. Порыв души автора, эмоциональный всплеск, нестандартный взгляд на ситуации – все это как нельзя лучше характеризует эссе. Писатель выражает свое мнение, в нем должно быть меньше сухих фактов и больше эмоций, повествование должно цеплять читателя и пробуждать в нем игру воображения;
• очерк. Для него характерны те же признаки, что и для эссе, но очерк также должны наполнять достоверный фактаж и описание реального события или ситуации;
• фельетон. Такая публикация будет всегда нести в себе сатирические нотки, при этом описываемая ситуация должна быть только негативной. Таким образом фельетоном можно назвать высмеивание важных социальных тем, о которых не всегда принято открыто говорить. Это один из больших плюсов такой статьи.

Основная особенность этой разновидности статьи – образность речи, использование художественных троп и приемов, чтобы эмоционально воздействовать на аудиторию.

Проблемная статья

Отдельно уделим внимание такому виду публицистики, как проблемная статья.

Здесь в большей степени за основу берется теоретический материал, тезисы всегда аргументируются теоретической информацией и фактами, рассматриваются различные мнения на решение затронутых проблем и так далее.

Проблемную статью отличает четкая логическая последовательность изложения

В основном авторами проблемных статей становятся научные деятели и специалисты, учитывая, что публикуются они далеко не в научной литературе, а в обычных изданиях.

Но вне зависимости от этого, аудитория такого рода статей будет из ряда специалистов по той или иной научной тематике.

Характерные черты проблемной статьи:

• четкая логическая последовательность изложения;
• текст может эмоционально окрашиваться автором. Это делается для того, чтобы подчеркнуть для читателя мысль, сделать ее интересной;
• использование разговорного стиля речи. Это выражается в уменьшении длинных и громоздких предложений, имитировании дружеского общения автора с читателем о серьезных проблемах, использование разговорной лексики и эмоциональное оценивание затронутой темы;
• дискуссионный характер описания выбранных тем.

Статья как жанр в журналистике еще очень и очень долго будет оставаться базовым и самым актуальным.

Даже с появлением Всемирной Сети потребность в печатном тексте не упала, а наоборот стала в разы больше.

Благодаря статьям вы каждый день узнаете что-то новое и интересное, поэтому, подводя итог, обратим ваше внимание на то, что сейчас вы читаете именно статью.

В этом видео вы узнаете еще о двух жанрах журналистики — информации и репортаже:

Заметили ошибку? Выделите ее и нажмите Ctrl+Enter, чтобы сообщить нам.

Статьи | Школа журналистики

Многие даже не знают, что есть грантодающие организации, которые выдают безвозмездно денежные гранты на реализацию социально-значимых проектов. Это международные, государственные или местные фонды. Информацию о них вы можете найти в интернете. Как правило, объявляется грантовый конкурс, в которой указывается вся необходимая информация – тема потенциальных проектов, сумма и т.д. Кстати, на наших дистанционных курсах мы …

Читать всю статью ‘Как выиграть грант’ »

Рубрика: Статьи |

Анна Коротченкова Стать ньюсмейкером — звучит интересно, но не совсем понятно. Зачем им становится? Где это пригодится? Какая от этого выгода? Да и вообще кто это? Ньюсмейкер в переводе с английского языка означает то же, что и подразумевает русский вариант заимствованного слова – персону, которая делает новости. За создание этого термина стоит благодарить журналистов – именно им …

Читать всю статью ‘Кто такой ньюсмейкер и кому нужно им становиться’ »

Рубрика: Статьи |

Анна Коротченкова «Я не читатель – я писатель». Наверняка многие слышали в детстве это шутливое выражение. Особенно часто так подкалывают журналистов и авторов, которые не отличаются глубокими познаниями в литературе, но при этом претендуют называться талантливыми писателями. Первое, что стоит понять начинающему автору: чтение и писательство неразрывно связаны. Известный коуч и писатель из Америки Рой …

Читать всю статью ‘Кулинарные книги и журнал Time: включаем «рентгеновское» зрение журналиста’ »

Рубрика: Статьи |

Анна Коротченкова Практика – не всегда залог того, что со временем вы будете, как из пулемета строчить статьи и новостные заметки. Бывает и так, что ничего не выходит часами, а то и днями. С одной стороны, значительно проще работать штатно в редакции, когда нет возможности не писать. Творческий кризис, плохое настроение, дождь за окном – …

Читать всю статью ‘Как в фильмах: существует ли кризис писателя?’ »

Рубрика: Статьи |

Анна Коротченкова Современные тенденции диктуют свои правила. Печатные СМИ уступили лидирующие позиции электронным изданиям. Тем не менее, классический вариант носителей информации продолжает пользоваться авторитетом у больших аудиторий читателей. Многие до сих пор читают новости за чашкой кофе в газетах, несмотря на наличие современных смартфонов. Согласно многим социологическим исследованиям, чтение печатаной прессы – некий ритуал для …

Читать всю статью ‘Интернет vs печать: маленькие хитрости больших издателей’ »

Рубрика: Статьи |

Анна Коротченкова Не так уж просто вызвать у аудитории эмоции. А ведь именно ради этого пишутся материалы в жанре сторителлинг, истории судеб, трагедий, и многие другие. Однако не все понимают, как воззвать к глубинам читательской души и вызвать у аудитории нужные эмоции. Когда журналист только начинает работать в издании, или учится в профильном вузе, ему …

Читать всю статью ‘«До слез»: как вызвать эмоции у читателей’ »

Рубрика: Статьи |

Анна Коротченкова Многие журналисты, выбирая себе специальность, руководствуются понятием личной миссии. Кто я? Какие мои жизненные и социальные задачи? Что я могу сделать, будучи представителем этой профессии? Действительно, профессия репортера социально значимая, и в том или ином контексте содержит некую миссию. При этом не менее важно понять, что и у любой статьи есть своя миссия. …

Читать всю статью ‘Миссия журналиста и статьи: как, зачем и почему’ »

Рубрика: Статьи |

Анна Коротченкова Самое болезненное для любого автора – это критика. Так уж устроено хрупкое творческое сознание. Человек пишет для аудитории, именно они и становится судьями конечного продукта. Аудитория бывает разношерстная, а значит не все воспримут творчество так, как задумывал автор. Тем не менее, критика может стать лучшим учителем, если не закрываться от неё, а воспринимать …

Читать всю статью ‘Критика для журналиста – лучший учитель’ »

Рубрика: Статьи |

Анна Коротченкова Журналист, писатель, публицист, автор, копирайтер, любой деятель письменного искусства является мастером своего дела. И речь идет не об уровне его способностей. Ведь писательство – это ремесло, а тот, кто им владеет – мастер. А у любого мастера есть свои инструменты. Таким образом, не обязательно, чтобы они были у всех одинаковые. На то это …

Читать всю статью ‘Приемы vs правила: первые шаги к собственному стилю письма’ »

Рубрика: Статьи |

Эссе нашего студента: “Как и все дети, я с раннего возраста любил воображать разные события. И уже в начальных классах, когда я впервые начал излагать свои мысли в сочинениях, мне это показалось очень занимательным. Уже в более старших классах я, для себя писал: микрорассказы. После окончания школы я поступил в колледж, так как закончил 9 …

Читать всю статью ‘Молодой человек встал на путь журналистики’ »

Рубрика: Статьи |

Виды и жанры журналистики: информационные, аналитические

Рассмотрим все основные виды и жанры журналистики. Для каждого дам определение и в качестве дополнения предоставлю несколько интересных примеров. Вся классификация будет идти по Тертычному.

Что такое жанр

Жанр — это вид художественных произведений, характеризующийся теми или иными сюжетными и стилистическими признаками. Скажем так, это конвенция о согласовании сигналов. Тех сигналов, которые подает автор.

Если к примеру, мы видим, что стоит жанр роман, то понимаем, что тут будет достаточно большой объем произведения. Там скорее всего будут какие-то приключения и насыщенный сюжет.

Если видим, что стоит семейная сага, то понимаем, что будет идти повествование о жизни какой-нибудь семьи. Будет много сюжетных линий. Если это комедия, то мы будем готовы к различным смешным поворотам.

То есть сам жанр дает нам какую-то наводку, что следует ожидать от данного произведения.

Жанр — это также и инструмент (форма произведения). Причем они могут смешиваться. И на самом деле в чистом виде существуют очень редко. Гораздо сложнее найти в чистом виде репортаж или заметку, нежели определенное смешение (гибрид).

Но чтобы смешивать жанр, мы должны владеть каждым из них в чистом виде. Только после этого можно экспериментировать.

Жанры в этом смысле еще дают возможность оценивать произведения не с точки зрения художественно-литературной ценности, а объективно. То есть наличия в нем определенных признаков.

К примеру, если будем дальше писать заметки, то мы выработаем ряд признаков, по которым этот жанр будет оцениваться.

Таким образом, мы вырабатываем критерий оценки произведения. Ведь оценивать литературный труд по типу нравится или нет является очень неблагодарным делом.

Система жанров или виды журналистики

Ниже можно увидеть классическую систему жанров или основные виды журналистики:

• Информационная публицистика
• Аналитическая публицистика
• Художественная публицистика

Каждый из видов имеет свои определенные жанры. Ниже мы их рассмотрим.

Информационные жанры журналистики

В информационных жанрах журналистики мы даем только информацию. Мы не делаем оценок и не стараемся как-то осмыслить данное событие. Мы просто о нем рассказываем.

Жанры:

• Заметка
• Репортаж
• Интервью
• Информационная корреспонденция
• Информационный отчет
• Блиц-опрос
• Вопрос-ответ
• Некролог

Заметка

Заметка — это небольшое информационное сообщение, которое содержит обычную новость. Жанр состоит из заголовка, лида и текста.

Пример заметки

Заголовок может содержать главную мысль заметки. Лид — это подзаголовок. Он содержит краткое описание основного текста заметки. Отвечаем на вопросы: что, где и когда. При создании основного текста отвечаем на те же вопросы, но уже подробно.

Информационная корреспонденция

Информационная корреспонденция представляет собой предмет, явление, единичное событие или действие. Она может включать в себя фактологическое описание предмета (что, где, когда). А также некоторые элементы оценки автора, предписания или прогноза.

Информационная корреспонденция

Ее целью является сообщить некоторые лежащие на поверхности параметры отображаемого явления.

По сути корреспонденция близка к репортажу, но таковым никогда не является. Ведь автор никогда не присутствует на месте события. В тексте это чувствуется.

Репортаж

Жанр репортаж возникает в результате развернутого применения метода наблюдения и тщательной фиксации в ее результатах.

Пример репортажа

Автор данного жанра всегда пытается создать эффект присутствия путем описания каких-то деталей, настроений, обстановки и так далее. Когда читаем репортаж, то создается впечатление, что мы находимся в гуще события.

Информационный отчет

Информационный отчет отличается сухостью подачи информации. Часто используется канцеляризм. У этого жанра всегда специфический предмет.

Информационный отчет

Обычно это событие, которое совершается в форме обмена информации. Например, конференции, заседания, собрания или семинары.

Если мы видим сухое описание какого-то заседания или конференции, то сразу понимаем, что это информационный отчет.

Информационное интервью

Интервью сформировано в стиле вопрос-ответ. В самом материале всегда заложен информационный повод. То есть из-за чего разговаривают именно с этим человеком.

Жанр информационное интервью

Видно, что под заголовком сначала идет информационный повод, затем вопрос и ответ на него.

Блиц-опрос

По методу получения информации блиц-опрос немного похож на интервью. Отличие лишь в том, что в интервью много вопросов задают одному человеку. А в блиц-опросе многим людям задают один и тот же вопрос.

Такой опрос обычно сопровождается фотографиями тех, кого опрашивают. Информация посвящена какой-то определенной теме. Обычная привязка тоже идет по информационному поводу.

Блиц-опрос

Тут опрашивают людей разного пола, профессий и возраста. Собственно, это в опросе и сообщается.

Некролог

В некрологе указывается про смерть человека, а также краткая информация о нем. Но еще уделяется внимание достижениям человека. Что он сделал, какое значение имел в обществе и так далее.

Пример некролога

Аналитические жанры журналистики

В аналитических жанрах журналистики автор может проявить себя. Он старается дать оценку тем или иным событиям, с чем-то их сравнить и сделать определенные выводы.

Жанры:

• Комментарий
• Корреспонденция
• Статья
• Журналистское расследование
• Аналитические отчеты
• Аналитическое интервью
• Аналитический опрос
• Беседа
• Социологическое резюме
• Анкета
• Мониторинг
• Рейтинг
• Рецензия
• Обозрение
• Обзор СМИ
• Прогноз
• Версия
• Эксперимент
• Письмо
• Исповедь
• Рекомендация (совет)
• Аналитический пресс-релиз

Аналитическое интервью

Аналитическое интервью содержит в себе анализ факта и отвечает на вопросы: почему? каким образом? что это значит? и так далее.

Роль автора заключается в том, чтобы своими вопросами задать направление анализа, которое осуществляет интервьюируемое лицо.

Аналитическое интервью

В примере сначала вводится социально-значимая проблема после чего задается тон анализу. Затем идет само интервью. Оно посвящено не столько информационному поводу, сколько мнению эксперта в заявленной проблеме.

Рецензия

Рецензия содержит критический отзыв о произведениях художественной литературы, науки, искусства и так далее.

Целью является не просто осветить данное информационное явление. Нужно проанализировать его значение или культуру в той среды, для которой оно вышло. Это может быть спектакль, фильм и так далее.

Рецензия

В примере заявляется, что будет анализироваться и кто будет анализировать. А дальше идет анализ (рецензия).

Статья

Статья является главным аналитическим жанром. Здесь наблюдается глубинный анализ актуальных, общественно значимых процессов, ситуаций, явлений и управляющих ими закономерностей.

Статья

Аналитика предмета создана так чтобы читатели смогли и дальше размышлять над интересующими ими вопросами.

Виды статьи:

1. Общеисследовательская — автор может вести речь о направлениях политического и экономического развития страны. Или же он может рассуждать об уровнях нравственности. В основу анализа часто берутся крупные проблемы.
2. Тактико-аналитическая — в основе лежат актуальные, практические проблемы. Например, промышленность, сельское хозяйство, предпринимательство и так далее. То есть тут идут уже мелкие проблемы.
3. Полемическая — это ответ на уже опубликованную статью. Это могут быть какие-то политические оппоненты, художественные критики, которые придерживаются другой позиции.

Тактико-аналитическая статья

Аналитический отчет

Предметами использования аналитического отчета являются различные доклады, конференции, собрания и так далее. Здесь показывается взаимосвязь выводов, оценок в речах выступающих и выносится оценка выступления участников мероприятия.

Аналитический отчет

Это своего рода отчет-объяснение или оценка причин, проблемы или какого-то процесса.

Комментарий

С помощью комментария можно выражать свое отношение к различным событиям, создавать связанные с ним проблемы и задачи.

Комментарий как жанр журналистики

В таком жанре журналистики всегда присутствует анализ какого-то явления, уделяется большое внимание на главные факты, дается их оценка и прогноз события. Обязательно должен присутствовать вывод.

Аналитическая корреспонденция

Аналитическая корреспонденция выясняет причины события или явления. Определяет их ценность, дает прогноз развития и так далее.

Аналитическая корреспонденция

Первоисточником сообщения является автор. Главным предметом данного жанра выступает один самый важный факт события. А остальные более мелкие детали являются лишь дополнительным материалом для освещения.

Журналистское расследование

Журналистское расследование включает в себя элементы статьи, корреспонденции и репортажа. Предметом выступает общественно значимая тема.

Журналистское расследование

Определяются причины и виновники данного события. Идет поиск решения проблемы. Автор принимает непосредственное участие в расследовании. Благодаря этому его аудитория тоже находится в центре истории.

Выявляется сопоставление фактов, изучаются улики, идет поиск виновных и так далее.

Аналитический опрос

Аналитический опрос очень схож с информационным в виде ответа на вопрос. Единственное, в данном жанре присутствуют элементы аналитики. Ведь автор задает еще и такие вопросы, как: в чем причина, как это объяснить, почему и так далее.

Пример аналитического опроса

Очень часто такой жанр используется в общественно-политических и деловых изданиях.

Беседа

Беседа схожа с интервью. Отличием является то, что автор не только может задавать вопросы, но и сам выстраивать содержание будущего текста. Данный жанр хорошо использовать, когда тема не сразу может поддаваться истолкованию.

Пример беседы

Социологическое резюме

В социологическом резюме публикуются краткие итоги различных соц-исследований. Автор может комментировать эти данные исследований и публиковать их в разной последовательности.

Социологическое резюме

Анкета

Анкета очень хорошо помогает журналистам в сборе разнообразной информации. При анкетировании задается много вопросов для широкого круга людей. В результате возникает своеобразная публикация с определенными чертами.

Анкета

Мониторинг

Мониторинг — это отслеживание какого-то явления и замер определенных его параметров. Предметом являются конкретные характеристики данного явления.

Мониторинг

Рейтинг

В рейтинге предоставляется ранжирование схожих явлений по определенному признаку. Проводится аналогия и сравнение предметов.

Пример простого рейтинга

Данный жанр очень часто используется в различных сферах деятельности. Это может быть рейтинг политиков, бизнес-компаний, спортсменов, музыкантов и так далее.

Обозрение

В обозрении наглядно освещаются мысли обозревателя и общественных событий. Обозреватель формирует интерес у своей аудитории, рассказывает ей о различных событиях.

В этом жанре происходит наблюдение за определенными событиями с последующим их анализом.

Обзор СМИ

В обзорах СМИ изучают информацию и подводят итоги по различным литературным публикациям, теле и радио программ. Могут рассматриваться темы, обсуждаемые прессой. Автор может информировать о том, что публикуют другие издания.

Прогноз

В прогнозе дается суждения автора о том, что будет в будущем в тех или иных явлениях. В качестве авторов тут в основном выступает не журналист, а различные эксперты, ученые и специалисты.

Прогноз

Версия

Версия состоит из неполных доказательств. Здесь нет конкретных выводов. Наблюдается лишь метод исследования в виде домыслов и вымыслов.

Версия

Эксперимент

Эксперимент в журналистике проводится по любому поводу. Здесь речь идет об специально организованной журналистом предметно-практической ситуации.

Эксперимент

Письмо

Письмо в СМИ — это более простая форма публикации. Иногда издания публикуют читательские письма чтобы разнообразить материал.

Так появляются различные мнения об определенных ситуациях. К тому же это помогает читателям ощутить свой вклад в развитие самого издания.

Письмо

Письма читателей могут быть адресованы конкретным личностям, группам или населению страны.

Исповедь

Предметом исповеди является внутренний мир автора. Здесь он объясняет какой-то поступок, делится своим опытом, дает примеры для преодоления беды.

Исповедь

Рекомендация (совет)

Рекомендация (совет) — эта информация, в которой содержатся способы решения определенных задач. Как правило, такой жанр журналистики публикуется в виде инструкции. Здесь автор объясняет почему нужно сделать так и что это даст.

Пример рекомендации

Аналитический пресс-релиз

В аналитическом пресс-релизе рассказываются о достоинствах какой-нибудь компании или специалиста. Анализируются качества и достоинства для общественной аудитории.

Иногда приводятся различные доказательства того, что эта компания успешно может решить определенные проблемы общества. В качества аргументов приводятся примеры успешной деятельности.

Аналитический пресс-релиз

Художественно-публицистические жанры журналистики

В художественно-публицистических жанрах журналистики тексты отличаются тем, что в них есть больше средств выразительности. Мы уже не стремимся только дать информацию. Мы можем облечь ее в какую-то красивую форму:

• Размышления
• Наблюдения
• Красивое описание и так далее

Жанры:

• Эссе
• Очерк
• Фельетон
• Памфлет
• Пародия
• Сатирический комментарий
• Житейская история
• Легенда
• Эпитафия
• Колонка

Очерк

Очерк считается королем художественно-публицистических жанров. С точки зрения подготовки и написания, это самый сложный жанр.

Жанр журналистики очерк

В основе очерка лежит репортажное (наглядно-образное) и исследовательское (аналитическое) начало.

Причем развернутость этого репортажного начала воспринимается, как преобладание художественного метода. В то время упор автора на анализ предмета изображения, выявление его взаимосвязей выступает как доминирование исследовательского, теоретического метода.

Портретный очерк

Предметом портретного очерка выступает личность. Причем характер героя дается в каких-то нетривиальных ситуациях. Фишкой является показать обычного человека при необычных обстоятельствах.

Портретный очерк

В примере сначала идет информационный повод. Затем идет описание. В нем описываются различные ситуации, где высвечиваются личностные качества героя. Доброта, помощь и так далее.

В этом и суть портретного очерка. Показать, как обычный человек меняет судьбы других.

Проблемный очерк

Предметом отображения проблемного очерка выступает проблемная ситуация. В аналитических жанрах это тоже встречается. Поэтому такой очерк часто путают со статьей.

Развитие проблемы в очерке никогда не предстает в голом виде. То есть не показывают через какие-то статистические данные, комментариев экспертов, диаграммы, отчеты и так далее.

Проблемная ситуация в таком очерке представлена через ряд образов, которые связаны между собой. Это может быть определенный человек в проблемной ситуации. Через него и показывается развитие этой ситуации. Пытаются найти пути решения этой ситуации.

Путевой очерк

Путевой очерк близок к тревел-журналистике (путешествия). В основе лежит какой-то авантюрный сюжет или необычное приключение. Здесь идет описание путешествия, поездки или командировки.

Эссе

Эссе является спорным жанром. Ведь в нем преобладают аналитические и публицистические признаки. Поэтому его могут определить либо к художественно-публицистическим жанрам, либо к аналитическим.

Пример эссе как жанр журналистики

В примере идет создание тщательно проработанного образа.

Колонка

Многие колонку к жанру не относят. Они считают, что это просто место на полосе. Да, это треть страницы вертикально расположенного материала под одним авторством. Считается, что внутри этой полосы может находиться любой жанр.

Но некоторые считают, что это все же отдельный жанр. В это место как-правило, публикует один и тот же человек. Вот он и является этим жанрообразующим признаком.

Фельетон

В фельетоне осмеивалось определенное зло. Жанр не совсем популярный и очень сложный. Многие фельетонисты допускают здесь ошибки. Нужно стараться писать ясным и понятным языком для читателя. Иначе такие публикации останутся просто незамеченными.

Фельетон

Часто авторы используют сатирические и юмористические методы изложения материала.

Памфлет

В памфлете идет осмеяние различных человеческих пороков и унижение злого героя. Как правило, это маленькая информация политического характера. То есть высмеивают различных политиков и чиновников.

Памфлет

Пародия

Пародия — это подражание или имитация кого-то. Например, высмеивание и имитация действий определенного человека. Может высмеиваться творческая манера определенных артистов, поведение некоторых политиков и так далее.

Пример пародии в журналистике

Сатирический комментарий

В сатирическом комментарии идет высмеивание того феномена, который привлек автора. Очень часто высмеиваются различные нелепые действия чиновников, политиков или звезд. Как правило, их действия могут вызывать общественный резонанс.

Также может быть и информационный повод. Например, обсуждение высказываний людей. Сначала публикуется высказывание какого-то человека, а потом идет комментарий автора о данной информации.

Сатирический комментарий

Житейская история

Отличие от мини-истории состоит в том, что здесь присутствует полнота и насыщенность информации. Здесь описываются различные истории из жизни людей. Например, их поступки или определенные ситуации.

В главной роли тут находится фантазия автора. Она рождает несуществующие ситуации и доводит их до реально возможных. Например, часто используются неожиданные повороты событий героя.

Житейская история

Легенда

В легенде используется вымысел. Но она также может содержать и реальный исторический факт. Легенда может привязываться к определенному месту, личности или событию.

Пример легенды

Эпитафия

В эпитафии рассказывается про умершего человека. Но основное внимание идет не на смерть человека, а на его достоинства. Тут идет своего рода, оценка умершего человека.

Пример эпитафии

На этом все!

Теперь вы знаете, какие бывают виды и основные жанры в журналистике. Также мы рассмотрели их описание и примеры.

Как написать статью — Основы Журналистики

Новость, интервью, репортаж – информационные жанры журналистики. Статья – аналитический жанр. В статье журналист не просто излагает факты и приводит мнения, он их обобщает, вскрывает закономерности, делает выводы и прогнозы.

Парадокс, но «статьи» писал каждый, хотя этот жанр труднее большинства других. Я имею в виду школьные сочинения. Тут вам и факты, и мнения, и анализ, и выводы. Правда, тематика сочинений, как правило, ограничивается литературой. Работая как журналист, вы можете написать статью на любую, в том числе жгуче актуальную тему, или ту, в которой вы дока.

Главное – структура

Писатель Ш. сетовал: «Должен написать для журнала рассказ, а вдохновения нет. Придется мастерством брать».

Вот и мы будем «брать мастерством». Пошаговый план написания статьи включает в себя пять очевидных последовательных этапов:

1. нахождение темы

2. сбор фактов

3. анализ фактов и составление плана статьи

4. написание черновика

5. переработка и отделка текста

У начинающих эти этапы должны следовать один за другим, и автор должен знать, на каком этапе он находится в данный момент.

Шаг 1. Нахождение темы

В школе проще: там темы пишут на доске, остается выбрать. В журналистике бывает двояко:

1. Жизнь диктует тему.

Могли ли спортивные журналисты проигнорировать недавний позорный провал российской молодежной сборной по футболу? Нет, не могли. Большинство изданий дали не только репортажи, но и статьи с анализом причин, почему наш молодой футбол дошел до жизни такой (избаловались!).

2. Журналист специально ищет тему, на которой еще не отметились коллеги-конкуренты, притом такую, чтобы заинтересовала читателей.

Помощь в поисках темы может оказать «маркетинговое исследование» интересов аудитории. Это и анализ статистики запросов в поисковых системах Интернета, и анализ тематики блогов.

Просмотр подшивок с одной стороны может тему подсказать, с другой, напротив, предостеречь от обращения к избитой теме.

Есть еще креативные методы, например, «мозговой штурм», технологии которого мы посвятим отдельный выпуск.

В любом случае действуют универсальные требования к любому журналистскому материалу: он должен сообщать новое, важное, интересное.

Предположим, вы заинтересовались рынком контента для сотовых телефонов: рингтонов (звонков), картинок-заставок, игр. Рекламы много, обзорные статьи тоже есть, но ситуация меняется едва ли не каждый квартал, так что свежий материал лишним не будет. Да и интерес аудитории большой.

Шаг 2. Сбор фактов

С чего начать? Конечно, с цифр. Компания J’son & Partners, ведущее исследовательско-аналитическое агентство в сфере телекоммуникаций, наверняка знает, сколько денег мы потратили на рингтоны в 2004 году. Точно, знает: $300 млн. До $450 млн. потратим в 2005-м. Это больше рынка кинопроката.

Конечно, надо полистать журналы с рекламой рингтонов. Они печатают рейтинги популярности мелодий.

Нужно взять интервью у представителей контент-провайдеров, которые телефонный контент «выпекают». Как минимум, у двух-трех. Спросить, откуда берутся мелодии и картинки, какой процент они платят авторам, на какой возраст потребителей ориентируются.

Не лишним будет набраться личных впечатлений. Ну, с этим проще: разнообразные звонки звучат со всех сторон, не хочешь – услышишь. Главное зафиксировать, чтоб не забыть.

Таким образом, при сборе фактов для статьи используются все три источника, о которых мы говорили в прошлых выпусках: документы, интервью, личные наблюдения.

Часто срабатывает «закон коллекционера»: трудно найти первые экземпляры, затем, коллекция сама начинает «притягивать» вещи, которые обнаруживаются в самых невероятных местах. Сходная динамика ожидает добросовестного журналиста при сборе фактов.

На этом этапе вы еще не знаете, какие факты войдут в окончательный текст. Поэтому фактов и мнений нужно собрать как можно больше. Если в статью войдут все факты из вашего блокнота, значит, вы их недобрали.

Шаг 3. Анализ фактов и составление плана статьи

План статьи – это логика изложения материала. Никакой особой логики вам не требовалось при написании новости. Логика интервью – это логика живой беседы по канве заготовленного списка вопросов. «План» репортажа задается хронологией происходящего. В статье вы сами выстраиваете логику.

Как правило, уже на этапе сбора фактов в голове журналиста складывается примерный порядок их компоновки. Наступает момент, когда надо сесть за стол или за компьютер и зафиксировать план будущей статьи на «твердом носителе».

Полезно спросить себя: «В чем будет заключаться квинтэссенция моей статьи?» «О чем она?». «Что нового, важного, интересного я сообщаю аудитории?» Можно сформулировать суть статьи в одном предложении. Кстати, из такого предложения после отбрасывания необязательных слов может получиться неплохой заголовок.

Новички делают две ошибки. Они пытаются втиснуть в статью все факты, которые собрали. И они разбрасывают однородные факты по все статье, тогда как их следует сгруппировать и подавать смысловыми блоками.

Некоторые журналисты, начиная работать, разбивают собранные факты на две группы: те, которые обязательно должны войти в статью и – все остальные. Это облегчает отбор фактуры и помогает оптимизировать объем материала.

Ваш план может походить на план школьного сочинения: вначале вы приводите существующие взгляды на предмет, затем выдвигаете свое суждение, аргументируете его, делаете вывод. (Принципиальное отличие: если в школе план вы пишете «для галочки» или для учителя, то при написании статьи хороший план – ключевое условие успеха.)

Весьма часто применима «перевернутая пирамида»: самые важные факты и суждения сконцентрированы в лиде, аргументация и вся остальная информация расположена последовательно по мере убывания значимости.

Не менее часто используется обратная схема: вначале приводятся наблюдения, суждения, факты, затем они фокусируются в определенном выводе. При такой структуре важно помнить, что читатель не любит ждать. Мысль, ради которой вы пишете статью, не стоит откладывать на самый финал. Советуют формулировать ее не позднее пятого абзаца. Такой абзац называется «абзац-орех». Затем можете продолжить свою аргументацию.

Составляя логический план статьи, вы можете обнаружить, что какой-то информации не хватает. Тогда вы совершаете звонки вашим информаторам или снова встречаетесь с ними.

Так, например, планируя статью о рингтонах, вы понимаете, что не спросили у контент-провайдеров, почему они так любят пошлости – все эти груди, задницы, звуковые сигналы типа «Эй, мудила, бери мобилу». Спросили. Получили ответ: «Чтобы картинка хорошо продавалась, она должны быть одновременно прикольной и пошлой» (Сергей Мацук, Plastic Media). Отсюда неутешительный вывод всей статьи: «Рингтоны (и заставки – И.Б.) сегодня – самый объективный показатель того, что хочет слышать и на что хочет смотреть отечественный потребитель».

(В примере с рингтонами я попытался реконструировать возможный ход работы над материалом молодой журналистки Аллы Гераскиной. Ее большая статья «Правила дурного рингтона» опубликована в «Новой газете» № 83 от 7 ноября 2005 года.)

Шаг 4. Написание черновика

Если не знаете с чего начать, напишите хоть что-нибудь. Распишетесь – само пойдет. Только держите план перед глазами!

Помните, вы не гравируете золотом на мраморе. Скомкать и закинуть в корзину три-пять вариантов текста – это нормально.

Если пишете на компьютере, не удаляйте забракованные абзацы – лучше откиньте их в конец материала. Быть может, вы еще захотите их вернуть.

На этапе написания первоначального текста могут открыться недостатки плана. Не «консервируйте» несовершенный план, вернитесь к этапу 3, внесите в план коррективы. Это сэкономит вам время в дальнейшем.

Шаг 5. Переработка и отделка текста

Когда вы ставите последнюю точку, ваш текст кажется вам совершенным. Однако, скорее всего, это не так. Просто вы привыкли к тексту, ваш глаз «замылен».

Журналисты советуют «заморозить» статью, «отпустить» ее от себя, например, до следующего дня. Наутро вы сможете увидеть в статье недостатки, незамеченные накануне.

Практика выработала ряд конкретных требований (принципов, признаков) к журналистскому тексту. Приведем их по «Справочнику для журналистов Центральной и Восточной Европы». Авторы рекомендаций – опытные американские репортеры Малькольм Ф. Мэллет, Джеймс Дж. Килпатрик, Дон Мюррей.

Признаки хорошего стиля

1. Используйте действительный залог. Он более энергичен, чем страдательный.

2. Полагайтесь в основном на существительные и глаголы. Прилагательные и наречия используйте экономно. Сильные, энергичные глаголы лучше всего создают «картинку» в воображении читателя.

Например, не «Машина сбила дерево», а «Желтый фольксваген врезался в огромный дуб». Глагол во втором варианте более выразителен, характерные черты машины и дерева также способствуют созданию картинки.

3. Пишите в основном простыми повествовательными предложениями: подлежащее, сказуемое, дополнение.

4. Пользуйтесь простыми, короткими словами.

5. Избегайте употребления модных словечек, неблагозвучных слов, штампов, бюрократизмов, любого профессионального жаргона.

6. Пользуйтесь короткими фразами, но варьируйте их длину так, чтобы материал не выглядел монотонным. Одна мысль – одно предложение. Средняя длина предложения – не более 18 слов.

Исследования показывают, что понимание читателем текста растет по мере сокращения количества слов в предложениях. Не обязательно каждое предложение должно быть коротким, но сложных, длинных предложений лучше избегать вообще. Если же вы пользуетесь такими предложениями, поищите подходящие союзы – лучше всего «и» и «но». Сложноподчиненные предложения лучше трансформировать в сложносочиненные.

7. Проверяйте согласование времен глаголов.

8. Избегайте излишних подробностей, особенно в лиде. Их можно передвинуть в следующие абзацы.

9. Используйте особенные, «повествующие» детали, чтобы читатель как бы присутствовал на месте действия.

10. Дайте необходимую предысторию. Каждый материал должен «стоять на собственных ногах».

11. Дайте определения всем терминам, которые могут быть непонятны читателям.

12. Используйте аналогии для объяснения сложных явлений.

13. Если вы знакомите читателя с кем-то в начале статьи, сделайте это еще раз при повторном упоминании этого человека, например: «Джонс, бухгалтер».

14. Не оставляйте без ответа ни одного вопроса. Старайтесь отвечать на них сразу после того, как они были заданы.

15. Не делайте голословных утверждений. Например, если вы говорите об уме человека, приведите красноречивый пример.

16. В драматических материалах соблюдайте сдержанный тон.

17. Показывайте, а не рассказывайте. Не «Он гневался», а – «Он молотил по столу кулаками, и глаза его сверкали».

18. Помещайте самые значительные слова предложения в его начале и конце.

19. Не злоупотребляйте прямым цитированием. Приводите цитаты только в том случае, если что-то было сказано в своеобразной манере или есть необходимость привести фразу точно. Обычно пересказ экономит слова.

20. Перед приведением цитаты укажите ее источник.

21. Уберите все несущественные детали. Выразительный стиль – краток.

22. Не растягивайте материал. Большинство тем нуждаются в простом и кратком изложении.

23. При переходе от одной части материала к другой используйте связующие слова и предложения.

24. Прочитайте статью вслух – так легче обнаружить неуклюжие места.

Если вы будете следовать этим советам, ваша проза, которая была тяжеловесной, многословной и запутанной, приобретет точность, краткость и ясность – эти три краеугольных камня журналистики. (Правда, перед этим вы составили крепкий логичный план и следовали ему.)

Консультация

Вопрос:

Мне вот что интересно. Я написала интервью и записала все точно, как сказал собеседник. (И как советует Игорь Николаевич.) Но получилось длинно и чувствую – не то. Так нужно ли записывать все-все или есть свобода выбора у журналиста?

О. Данилова

Ответ:

Уважаемая О. Данилова!

Вы, вероятно, положили на бумагу все слова вашего собеседника вплоть, простите, до последнего чиха. Этого делать не следовало. Восприятие записанной речи сильно отличается от восприятия речи устной. То, что вы не замечаете ухом, на бумаге читается как многословие, как ненужный «шум».

Да, интервьюер должен точно изложить смысл сказанного, притом словами собеседника, но при этом – убрать словесную шелуху. Сам собеседник вам за это спасибо скажет.

Особый случай, – когда хочется передать выразительные особенности речи собеседника и тем самым дать штрихи к его портрету. Тогда вы оставляете в тексте характерные словечки, обороты, даже неправильности речи собеседника, но – в разумных пределах.

Вот, например, фрагмент интервью с Майей Плисецкой в «Известиях № 210 от 18 ноября 2005 года.

Плисецкая: «Вы удивитесь, но я могу вам сказать – Щедрин говорил мне такие замечания, как ни один балетный педагог…»

Замечания не «говорят», а «делают», но интервьюер оставил так, как сказала прима, ибо это речевой штрих к ее образу.

 

Не факт. Четыре невероятные истории журналистов, которые обманули всех

Эти ребята были настоящими мастерами обманывать честных граждан и собственных редакторов. И кое-кто даже отхватил за свое вранье престижные награды.

Одна из самых напряжных вещей в профессии журналиста – нужно постоянно общаться с людьми. На этом строится любой текст, будь то расследование о коррупции в городской администрации или лирический очерк о новом романе Аллы Пугачевой. Кроме тех случаев, когда вы можете просто писать колонки и не делать больше ни черта, но для такого нужно быть минимум Олегом Кашиным. Вам нужно писать, звонить, всем надоедать, иногда и выезжать на встречи, безостановочно говорить, клещами вытягивать из людей информацию.

Предательская мысль, которая нередко лезет в голову любому журналисту – здорово было бы ни от кого не зависеть и просто придумывать свои истории от начала до конца. С событиями, которые не происходили, с людьми, которые вам ничего не говорили, а может быть, вообще не существуют – зато как бы все было гладко!

Конечно, это вредные мысли, которые нужно задвигать подальше. Журналистика тем и отличается от литературы, что в ней выдумывать ничего нельзя. Но искушение велико, и не все его выдерживают. Ниже – истории журналистов, которые, соблазнившись легкой славой, публиковали фейковые тексты и пришли к успеху, но позже были раскрыты и опозорены навсегда.

Джанет Кук: «Пулитцер» за сказку про школьника на героине

1980-й год, Вашингтон. Восьмилетний афроамериканец Джимми влачит страшное существование в заполненном наркотиками гетто: его мама принимает героин, мамин любовник принимает героин, и сам Джимми принимает героин — с пяти лет. В школу Джимми ходит редко, предпочитая ставиться наркотой, а из предметов ценит только математику – надо уметь считать, чтобы толкать героин на улицах (именно этим Джимми планирует заниматься, когда подрастет лет до одиннадцати). Его мать, сама героиновая наркоманка со стажем, относится к происходящему, скажем так, философски: «Не люблю смотреть, как его штырит, но, знаешь, он рано или поздно все равно начал бы. Все начинают».

«Мир Джимми» берет за душу, даже если ты знаешь, что все это выдумка от начала до конца – написано талантливо и резко (если владеете английским, вот полный текст «репортажа»).

Неудивительно, что автор этого репортажа Джанет Кук, корреспондент престижной столичной газеты, получила в 1981 году Пулитцеровскую премию по журналистике. Правда, награду пришлось вернуть.

Кук казалась прекрасным журналистом: молодая темнокожая женщина (в 1980-е как раз начали обращать внимание на расовое и гендерное разнообразие среди сотрудников) с отличным резюме, которая несколько месяцев писала для Washington Post небольшие заметки, а потом, видимо, нашла потрясающую фактуру и написала репортаж, разбивший сердце Америке. Журналисты превозносили слог Джанет и важность затронутых в «Мире Джимми» проблем, активисты требовали обнародовать информацию о Джимми, чтобы помочь бедному ребенку. Post, впрочем, стояла насмерть: закон разрешал Кук не раскрывать личности своих героев. В 1981-м Пулитцеровский комитет решил наградить журналистку. «Им понравилась и сама история, рассказанная Кук, и возможность впервые в истории вручить журналистского Пулитцера афроамериканке», – вспоминал в 2016-м бывший коллега и бойфренд Кук Майк Сэгер.

Джанет Кук

Именно из-за награды обман вскрылся: когда о Кук заговорили по всей стране, репортеры из ее родного городка Толедо, штат Огайо, нашли несоответствия между резюме Джанет и ее реальной биографией и рассказали об этом редакторам Post, что вызвало подозрения – а не врет ли она где-то еще? Лауреатку приперли к стенке и ей пришлось сознаться: она не только приукрасила факты для своего резюме, но и полностью выдумала Джимми и его душераздирающую историю. Пулитцеровскую премию она вернула, из Post уволилась.

Позже, в своем единственном большом интервью, Кук рассказала, что врать привыкла с молодости, из-за огромных ожиданий, которые возлагали на нее в семье и давления общества. После скандала она исчезла с радаров. Как писал Сэгер, на его e-mail о комментарии Кук ответила: «Да что там, последние 30 лет я провела в ожидании, когда наконец умру». «Зная ее, думаю, что шутила она только наполовину», – предполагает Сэгер.

Раскрытый обман мощно ударил под дых американской журналистике, которая была на коне с времен Вьетнамской войны и Уотергейтского скандала. Только что репортеры и редакторы были героями, разоблачавшими ложь военных и правительства – а история с Кук всем напомнила, что и сами журналисты – не ангелы, и некоторые способны нагло врать. Всем редакциям пришлось куда внимательнее следить за своими сотрудниками и проверять информацию, чтобы вернуть доверие аудитории.

Спасло ли это от «последователей» Джанет Кук, мастеров фейк-ньюз? Конечно, нет!

Стивен Гласс: великий фальсификатор и его хакерский рай

По сравнению со Стивеном Глассом, автором журнала The New Republic, Джанет Кук, выдумавшая всего один репортаж, — жалкая любительница. Гласс обманывал Republic с 1995-го по 1998-й, все три года, что там работал. За это время он написал 31 статью – как показало дальнейшее расследование, минимум 27 из них содержали вымысел. Где-то он комбинировал ложь с фактами, где-то просто придумывал все с самого начала.

Стивен Гласс в жизни…

Работал Стивен талантливо. Vanity Fair писала о нем после разоблачения: «Он печатал фальшивые бланки и факсы, показывал поддельные записки с выдуманных мероприятий, на которых якобы присутствовал, рисовал фальшивые диаграммы, кто где сидел на встречах, которых никогда не было, записывал фальшивые голосовые сообщения». Кроме того, в The New Republic у юного розовощекого Гласса была репутация хорошего, застенчивого парня, который всегда ходит всем за кофе, очень боится кого-нибудь обидеть, этакий ласковый теленок. Трудился он тоже старательно, сутками сидел в редакции, чем заслужил полное доверие коллег. Кофе, опять же, носит. 

Глассу удивительно долго сходили с рук просчеты в лжи. Рисковал он постоянно: то упоминал казино в Лас-Вегасе, которое якобы принимает ставки, упадет ли новый шаттл НАСА, игнорируя просьбы назвать это казино, то писал, что на конференции правые активисты напились бухла из гостиничных мини-баров и изнасиловали женщину, а позже выяснялось, что в гостинице, о которой он писал, отродясь не было мини-баров. Но начальство верило Глассу больше, чем тем, кто его уличал, и журналист только наглел.

Его лебединой песней стал очерк «Hack Heaven» (можно перевести как «Хакнуть небеса» или «Хакерский рай»), где Гласс описал фантасмагоричную картину, как 15-летнего хакера принимает на работу компания Jukt Micronics, сайт которой он взломал, и пацан купается в деньгах. Начинается очерк с потрясающего куска, где хакер бьется в истерике перед представителями компании: «Я хочу больше денег! Хочу в Диснейленд! Хочу пожизненную подписку на Playboy!».

И в байопике про себя — тут его играет Хайден Кристенссен.

В этой истории было выдумано все: компания, хакер, конференция по борьбе с взломами, которую Гласс якобы посетил.

Но уже после публикации новый главред Чарльз Лэйн понял, что дело нечисто: о Jukt Micronics не было никакой информации кроме сделанной на коленке веб-страницы (надо ли говорить, что ее целиком придумал сам Гласс). Правда, Лэйна на некоторое время успокоил разговор по телефону с главой компании… роль которого досталась младшему брату Гласса.

Но упрямый Лэйн докопался до правды: поехал в отель, где якобы прошла конференция по борьбе со взломами и выяснил, что в день «конференции» отель вообще не работал. После еще нескольких мучительных попыток Гласса навешать на уши главреда лапшу, он все-таки признал свою ложь и был уволен. Его разоблачение стало еще одним поворотным моментом в истории американской журналистики – первый случай, когда выяснилось, что журналист обманывал редакцию годами.

Джейсон Блэр: от псевдожурналиста до лайф-коуча

«Джейсон Блэр оборвал мою карьеру в газете так же неожиданно, как ее оборвали бы сердечный приступ или крушение самолета», – вспоминал Хауэлл Рейнс, главный редактор New York Times, уволенный после скандала с Блэром. В апреле 2003-го года одна из самых уважаемых газет США пережила самый унизительный момент в своей полуторавековой истории: ее репортера поймали на лжи и плагиате чужих статей. Как и Гласс, Блэр обманывал свою редакцию систематически. Как и Кук, он был афроамериканцем.  

Грустный Джейсон Блэр рассказывает о своем вранье по телевизору

В отличие от многих других журналистов-обманщиков, Джейсон Блэр говорит о своем опыте часто и охотно (конечно, извиняясь за содеянное). По его воспоминаниям, началось его вранье вскоре после атаки на башни-близнецы 11 сентября 2001 года. На тот момент он работал в газете уже два года. «Нам всем было очень тяжело. Меня отправили говорить с ньюйоркцами на улице (спрашивать прохожих об их чувствах и мыслях)… но я вернулся без цитаты, – рассказывает Блэр. – И вместо того, чтобы признаться в этом, стянул цитату из Associated Press». Он был уверен, что редакторы заметят плагиат, но подлог сработал, и постепенно Блэр стал добавлять все больше лжи и заимствований в свои опусы.

«Я сходил с ума, но все равно хотел делать свою работу», – вспоминает Блэр. Позже, уже когда обман был раскрыт, у него нашли биполярное расстройство. В то же время, оправданием он свой диагноз не считает и признает, что всему виной была слабохарактерность, а заодно и алкоголь с наркотиками, которыми он злоупотреблял во время работы в Times. Блэр вошел в крутое пике: факт сдачи материала редактору стал для него важнее, чем содержание текста. И он пустился во все тяжкие. Например, Блэр полностью выдумал свои разговоры с отцом Джессики Линч, американской солдатки, плененной в Ираке — он даже не поехал в ее родной город, попросту слегка изменив материал другого издания. В другой раз он якобы поговорил с четырьмя ранеными солдатами в госпитале, в то время как на самом деле говорил только с одним, по телефону, да еще зачем-то и приписал ему выдуманные цитаты. После разоблачения Блэра New York Times, сполна окунувшаяся в ушат фекалий, выпустила большой перечень всех случаев плагиата и фальсификаций его авторства.

Джейсон Блэр просто грустит

На фоне этого грандиозного скандала уволенный Блэр выпустил книгу «Сжигая дом моих учителей», где подробно расписывал, как и почему обманывал всех (биполярочка, слабый характер, вещества). Правда, спустя десять с лишним лет он раскаивается и в том, что выпустил книгу слишком рано, когда еще не успел осознать причины и суть происшедшего с ним. «Я найду все копии и сожгу их», – шутил он на встрече со студентами. Кстати, теперь он работает лайф-коучем и рассказывает, как подняться с полного дна, когда ты всех подвел и тебя ненавидят. Должно быть, увлекательные лекции!

Клаас Релоциус: лучший журналист Европы, который обманул всех

Не одной же Америке разоблачать обманы респектабельных журналистов — совсем недавно, в 2018-м году такая история случилась в Германии. Все очень похоже на истории Гласса и Блэра: серьезное, авторитетное издание, молодой и успешный журналист под грузом ответственности, «дополненная реальность» в репортажах, где правда густо смешана с несостоявшимися разговорами, плагиатом из чужих статей и фейковыми цитатами. 

Релоциус с наградой лучшему журналисту Европы по версии CNN. 2014 год

Клаас Релоциус писал для Spiegel с 2011 года, и, по его собственному признанию, фантазировал как минимум в 14 из 60 своих текстов. Дела шли очень неплохо: тексты номинировались на престижные награды, а в 2014-м Клааса признали лучшим журналистом Европы. Долгое время обманщика выручал сам жанр, в котором он работал: фичеры, длинные репортажи со множеством героев, часто – очень экзотических. Приносит Релоциус в редакцию репортаж о детях, завербованных запрещенным в России и везде «Исламским государством», и как редактору проверить, реальные ли это были дети? Не тащить же их в редакцию? Тем более, репутация Релоциуса говорила сама за себя.

Но постепенно немецкий журналист совсем зарвался, на чем и погорел. В начале 2017 года, когда Дональда Трампа только-только избрали президентом, Релоциус отправился в городок Фергюс-Фоллс, штат Миннесота, где большинство жителей проголосовали за Трампа, и привез оттуда репортаж о консервативной сельской Америке. Мягко говоря, не совсем корректный, как отметили два удивленных жителя Фергюс-Фоллс, Мишель Андерсон и Джейк Крон, в статье для блог-платформы Medium:

«В статье на 7300 слов Релоциус передал правильно только население нашего города и среднегодовую температуру. Остальное – наглое вранье».

Защитники городка Фергюс-Фоллс Мишель Андерсон и Джейк Крон — приводим их фото, чтобы вы не подумали, что мы их выдумали.

Действительно, Релоциус, кажется, даже не особо парился, а просто угорал, описывая Фергюс-Фоллс как консервативный ад: якобы на въезде в городок висит табличка «Дом чертовски крутых парней», мэр там – 27-летний девственник, который таскает на работу «беретту» и никогда не видел океан (серьезно, Клаас, океан тут при чем?!), а в кинотеатрах второй год крутят «Американского снайпера» Клинта Иствуда. Андерсон и Крон кропотливо опровергли и эту, и всю остальную ложь Релоциуса насчет их города: даже предъявили фотографию мэра на берегу океана. С подружкой.

Самое смешное, что пока возмущенные жители оклеветанного города собирали доказательства вранья, репортера-обманщика уже успел вывести на чистую воду соавтор по другому репортажу. Журналист Хуан Морено, помогавший Релоциусу с текстом «Граница Джегера», о военизированной группе добровольцев, патрулирующих границу США с Мексикой, заподозрил, что Релоциус врет, приложил немало усилий, чтобы найти самого Джегера и его соратников, и те ему подтвердили, что ни с каким Клаасом в жизни не разговаривали. Морено рассказал начальству, те прижучили Релоциуса и он, как и остальные герои этого текста, во всем сознался. Из Der Spiegel его предсказуемо поперли, награды он, конечно, вернул. По его словам, журналистский успех стал для него наркотиком. «Речь шла не о великих делах, я страшно боялся провала, – цитировала Релоциуса «Медуза». – Чем успешнее я становился, тем сильнее на меня давило чувство, что я не имею права провалиться». 

---

Можно ли сделать какие-то выводы из этих четырех историй? Скорее всего, журналистские обманы будут происходить всегда. Обманывают черные и белые, мужчины и женщины, и самые авторитетные издания, с собственными отделами фактчекинга, иногда оказываются бессильны. Каждый из героев этого текста сравнивал свою ложь с болезнью. Легко отмести эти оправдания и подвергнуть их вполне заслуженному осмеянию, но, возможно, часть вины за случившееся действительно лежит на атмосфере вечной гонки СМИ за сенсациями и эксклюзивами, где если ты не лучше всех, то можешь идти к черту. 

Кто-то ломается, начинает врать, не может остановиться, а в итоге проигрывают все: сами горе-авторы, СМИ, и общество, где никому нет веры. Фальсификаторы, как и шпионы, становятся известными только после провалов, и кто может поручиться, что прямо сейчас какой-нибудь отчаявшийся автор крутого западного издания, закидываясь антидепрессантами, не придумывает очередную фейковую статью, которой все поверят?

С другой стороны, фальсификации – неизбежное зло, которое бьет по репутации журналистики, но не способно ее уничтожить. В конце концов, после каждого из четырех описанных здесь случаев в редакциях извинялись перед читателями, кое-кого увольняли, и… продолжали работать, потому что что еще делать? Всем остается только быть бдительными. И не верить слепо ярким репортажам, где восьмилетний наркоман хочет стать драгдилером, а мэр-девственник никогда не видел океан.

классификация и типология глазами ведущих специалистов —

Жанр журналистики – это форма представления материала в журналистском тексте. В каждом жанре есть свои специфические структурно-семантические признаки. Определение жанра – важнейший компонент для создания журналистом (настоящим или будущим) текста. Именно от него зависит то, как предстоит раскрыть тему и какие средства для это использовать.

В статье вашему вниманию представляются классификации А. А. Тертычного, Е. В. Черниковой, В. Л. Цвик, Г. В. Лазутиной, М. Н. Кима, С. Г. Распоповой.

Информационные

Все жанры в этом виде объединены одной целью – рассказ об определенном событии. Здесь нужно быстро отреагировать на произошедшее. Главные принципы – объективность, достоверность, точность. Жанры отвечают на вопросы: «Что? Где? Когда?»

М. Н. Ким относит к информационным жанрам заметку, отчет, интервью, репортаж.

1. Заметка – раскрывает основной смысл события, имеет небольшой объем. Автор выделяет обычную и хроникальную заметку.
2. Отчет – это рассказ об общественно-значимом мероприятии (совещание, конференция, собрание). Отчет может быть также аналитическим жанром, а его информационный вариант характеризуется отсутствием анализа высказываний участников события, журналист лишь фиксирует их слова.
3. Интервью – это беседа с одним или несколькими лицами, раскрывающая мнение респондентов о конкретном событии. Интервью также может быть аналитическим, тогда упор делается на показ явления, выяснение его причин. Автор выделяет интервью-диалог, интервью-монолог, портретное интервью, социологическое (опрос, анкета).
4. Репортаж – это рассказ о событии с непосредственным наблюдением журналиста за происходящим, отличается документальностью, актуальностью, оперативностью, наглядностью и достоверностью. Автор выделяет событийный, проблемный (аналитический) и познавательно-тематический репортаж.

А. А. Тертычный среди информационных жанров выделяет заметку, корреспонденцию, отчет, интервью, блиц-опрос, вопрос-ответ, репортаж, некролог. Поскольку большинству терминов мы уже дали объяснение, остановимся на том, чего еще не упомянули.

• Блиц-опрос – это получение ответа на один или несколько вопросов от большого количества людей.
• Вопрос-ответ – это два текста разных авторов, объединенных одной тематикой под одной рубрикой. Первая часть содержит вопрос, проблему, а вторая – разъяснение по этому вопросу.
• Некролог – извещение о смерти человека.

Е. В. Черникова в качестве новостных жанров выделяет заметку, репортаж, информационное интервью.

Г. В. Лазутина и С. С. Распопова считают информационными жанрами заметку (краткая новостная, расширенная новостная), репортаж, критическая заметка («острый сигнал»).

Критическая заметка – рассказ о негативном факте действительности, предупреждающий о неблагоприятных последствиях и побуждающий к изменениям.

В. Л. Цвик рассматривает тележурналистику, критериями информационных произведений на телевидении он называет близость, своевременность, известность, воздействие на аудиторию, масштабность, конфликт, необычность, персонификацию (показ через человека). Информационные жанры на ТВ – информационное сообщение/видеосюжет (соотносится с заметкой и бывает хроникальным и авторским), отчет, выступление, прямое включение, интервью (протокольное, информационное, анкета), репортаж, специальный репортаж, спортивный репортаж

• Выступление – это обращение человека к аудитории, когда говорящий является основным (или единственным) объектом показа.
• Прямые включения – это рассказ непосредственно с места события.
• Спортивный репортаж – это словесное сопровождение прямой трансляции спортивного состязания.

Аналитические жанры

Многие исследователи в области журналистики уже не одно десятилетие говорят о том, что проблема определения жанра находится в центре напряженного внимания науки. Эта проблема возникла из-за спорных вопросов о теории и природе жанра, его границах и перспективах. Поэтому объективная характеристика аналитических программ должна включать в себя несколько точек зрения на типологию журналистских жанров.

Аналитические жанры также, как и все остальные журналистские жанры, связаны с повесткой дня, актуальными событиями. Однако есть существенное отличие в подходах: аналитические жанры ставят перед собой цель понять, почему произошло какое-то событие или явление, а иногда и спрогнозировать, что произойдет дальше. Аналитическое произведение гораздо глубже и основательнее, чем информационное.

М. Н. Ким в качестве аналитических жанров выделяет корреспонденцию, статью, рецензию, обозрение, обзор печати, комментарий, письмо.

• Корреспонденция – это текст, в котором на конкретном примере раскрывается значимое для общества явление или проблема.
• Статья – это исследование совокупности ситуации для выхода на крупномасштабную проблему или тенденцию, актуальную для страны или даже для всего мира. По тематике выделяются общественно-политические статьи, теоретические (популяризация теорий или положений), проблемные (обсуждение значимых проблем, поиск выхода из кризисных ситуаций), полемические (реакция на выступление оппонентов, развенчание их точки зрения и доказывание собственной).
• Рецензия – это аргументированная оценка и анализ произведения науки или искусства для ответа на главный вопрос, заслуживает ли оно внимания аудитории. Разновидности рецензии – теоретическая (на научное произведение) и художественная (на художественное произведение).

А. А. Тертычный выделяет среди аналитических жанров отчет, корреспонденцию, интервью, опрос, беседу, комментарий, реплику, социологическое резюме, анкету, мониторинг, рейтинг, рецензию, статью (общеисследовательскую, полемическую, тактико-аналитическую), журналистское расследование, обозрение, обзор, прогноз, эксперимент, исповедь, рекомендацию, пресс-релиз (все это с приставкой «аналитический»).

1. Аналитический отчет – это анализ выступлений людей на конференциях, слетах, собраниях. Эти выступления соотносятся с актуальными общественными проблемами и явлениями.
2. Аналитическая корреспонденция – это сообщение о событии с последующим его истолкованием.
3. Аналитическое интервью – это разговор с человеком с целью не только получить информацию, но и проанализировать ее, ответить не на конкретные, а на общие вопросы.
4. Аналитический опрос – это объединение ответов респондентов на вопросы с их последующим анализом и комментарием.
5. Беседа – это интервью, когда журналист и его собеседник равноправны, оба могут произносить развернутые реплики, здесь авторское «я» проявляется ярче.
6. Комментарий – это высказывание отношения к актуальным явлениям, анализ недостатков и достоинств с использованием внешних источников.
7. Реплика – это более эмоциональная реакция на актуальные явления и события.
8. Социологическое резюме – это краткое изложение итогов социологических исследований с его анализом.
9. Мониторинг – это слежение за определенным явлением, измерение его по некоторым показателям и анализ динамики события.
10. Рейтинг – это ранжирование различных объектов одной группы по выраженности какого-то признака.
11. Журналистское расследование – это анализ негативного явления действительности с целью выяснить его причины, придать преступлению огласку.
12. Обозрение – это обзор типичных явлений общественной жизни по определенной тематике.
13. Обзор – это изучение особенностей какого-либо события или явления с целью выявить общие закономерности. Различают обзоры СМИ, презентации (рассказ о новых товарах и услугах), тематический (оценка явления разными источниками), безадресный (оценка явления без ссылок на источники).
14. Эксперимент – это ответ на актуальный вопрос путем моделирования типичной для описываемого явления ситуации.
15. Исповедь – это самоанализ внутреннего мира автора, через откровенный текст показываются наиболее острые общественные проблемы.
16. Рекомендация (совет) – это развернутое предписание, порядок действия в какой-либо ситуации.
17. Аналитический пресс-релиз – это рекламно-аналитический текст, который продвигает определенную организацию не только описанием ее достоинств, но и указанием на потребности аудитории, которые организация может удовлетворить.

Е. В. Черникова считает аналитическими жанрами отчет, комментарий, письмо, обозрение, рецензию, аналитическое интервью (беседу, брифинг, аналитический опрос, круглый стол)

Письмо – открытое обращение к лицу или группе по поводу острой, но нерешаемой в данный момент проблемы.

Г. В. Лазутина и С. С. Распопова среди аналитики выделяют корреспонденцию («журналистское расследование», деловая корреспонденция), статью, комментарий (комментарий-объяснение, комментарий-прогноз), обозрение (определение отличается от взгляда Е. В. Черниковой)

Обозрение – объемная картина, фиксирующая новые проблемы, тенденции за определенный период.

В. Л. Цвик относит к аналитическим тележанрам аналитическое интервью (проблемное, интервью-портрет), аналитический репортаж (проблемный, тематический, специальный), комментарий, обозрение, беседу, ток-шоу, пресс-конференцию, брифинг.

• Специальный репортаж – это р-ж, который выходит за рамки информационного репортажа, близок к очерку или к расследованию по глубине раскрытия темы. У него существенно больше хронометраж, серьезнее и глобальнее объект журналистского исследования.
• Ток-шоу – это разговорная программа с участием приглашенных гостей и аудитории, где обсуждается вопрос, на который в итоге программы дается ответ.
• Пресс-конференция – вид интервью, где большое количество интервьюеров отвечают на вопросы схожей тематики.
• Брифинг – краткое совещание официальных лиц с представителями прессы по определенному вопросу.

Художественно-публицистические жанры

Художественно-публицистические жанры находятся на границе журналистики и литературы. От журналистики они взяли необходимость выбора актуальной темы, от литературы – более широкие возможности использования изобразительно-выразительных средств. Общие признаки – публицистичность и художественность.

М. Н. Ким относит к художественно-публицистическим жанрам очерк, эссе, обозрение, памфлет, фельетон.

1. Обозрение – это описание совокупности фактов современной действительности для создания целостной и наглядной картины современности. Выделяют информационно-публицистическое, публицистическое и художественно-публицистическое обозрение.
2. Очерк – это рассказ о частных фактах с использованием элементов различных жанров для общего вывода к глобальному вопросу, требующему ответа на настоящий момент. Различают художественно-выразительный (впечатления от события), художественно-публицистический (создание образа человека и трактовка его судьбы), исследовательский (рассмотрение социально-важной проблемы), путевой (описание путешествия).

А. А. Тертычный считает публицистическими жанры очерка (портретный, проблемный, путевой), фельетона, памфлета, пародии, сатирического комментария, житейской истории, легенды, эпиграфа, эпитафии, анекдота, шутки.

1. Фельетон – это художественный текст, осмеивающий негативные общественные явления.
2. Памфлет – это сатирическое произведение, не просто осмеивающее негативные явления, но и ставящее цель уничтожить противника морально.
3. Пародия – это подражание действиям и словам различных известных людей, традициям и обычаям для создания модели явления, не всегда пародия стремится к осмеянию.
4. Сатирический комментарий – это реакция на явление, событие, проблему, описанная с использованием средств сатиры и юмора.
5. Житейская история – это описание эпизода из жизни человека с целью погружения аудитории в атмосферу бытия героя.
6. Легенда – это история, основанная на существующем факте, но дополненная вымышленными событиями, служит для развлечения и воспитания аудитории.
7. Эпиграф – это краткий фрагмент, предваряющий тексты других жанров (часто также публицистических), в котором выражается мысль, настроение основной части.
8. Эпитафия – это напоминание о достоинствах умершего человека с точки зрения его роли в обществе.
9. Анекдот – это краткий юмористический рассказ.
10. Шутка – это рассказ, предназначенный для развлечения или разыгрывания аудитории.

Е. В. Черникова считает художественно-публицистическими жанрами очерк, зарисовку, фельетон, памфлет, эссе.

• Зарисовка – это случай из повседневной жизни, который показывает типичное состояние общества и социальной среды.
• Эссе – это рассуждения о «вечных», не теряющих актуальность проблемах с примерами из окружающей действительности.

Г. В. Лазутина и С. С. Распопова называют публицистику «очерковой журналистикой» и выделяют собственно очерк, а также зарисовку, житейскую историю, эссе.

В. Л. Цвик выделяет в теле-публицистике жанры очерка, зарисовки, эссе, фельетона, памфлета. Особо автор подчеркивает, что к сатирическим жанрам (памфлет, фельетон) относятся только документальные программы, то есть снятые журналистами для телеэкрана.

Как отличить один от другого?

Советская школа журналистики предлагала определять жанр по функциональному критерию. В соответствии с этой точкой зрения, существовали только информационные, аналитические и художественно-публицистические жанры. Этот подход к изучению жанровой природы журналистских материалов со временем дополнился уточняющими критериями оценки: предметом познания, способом отражения объекта, характером литературно-изобразительных средств и т.д. Использование большого количества критериев постепенно привело к усложнению и размыванию границ жанровой типологии. Чтобы самостоятельно разобраться в жанрах журналистики, предлагаем запомнить и применять содержимое данной таблицы:

На сегодняшний день популярные учебные пособия предлагают множество попыток разобраться с основными теоретическими вопросами жанровой классификации журналистики. Принимая во внимание ограниченный объём нашей работы, мы перечислили только несколько из них.

Жанров в журналистике очень много, это даже не все, что есть. Чтобы в этом убедиться, прочитайте наши статьи о жанрах публичной и деловой коммуникации. Они обладают разной актуальностью и популярностью, разными возможностями, однако каждый журналист может найти свою собственную сферу. Тем более, что современная журналистика тяготеет к объединению жанров, форм, элементов. Не стоит бояться, что придется всю жизнь писать новости, если этого очень не хочется. Вы всегда сможете найти иной путь.

Автор: Мария Блинова

Tags: журналистский жанртеория журналистики