Журналист рисунок: D0 b6 d1 83 d1 80 d0 bd d0 b0 d0 bb d0 b8 d1 81 d1 82 d0 b2 d0 b5 d0 ba d1 82 d0 be d1 80 векторы, стоковая векторная графика D0 b6 d1 83 d1 80 d0 bd d0 b0 d0 bb d0 b8 d1 81 d1 82 d0 b2 d0 b5 d0 ba d1 82 d0 be d1 80, рисунки

Содержание

%d0%b6%d1%83%d1%80%d0%bd%d0%b0%d0%bb%d0%b8%d1%81%d1%82 PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

  • Мемфис дизайн геометрические фигуры узоры мода 80 90 х годов

    4167*4167

  • естественный цвет bb крем цвета

    1200*1200

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • аудиокассета изолированные вектор старая музыка ретро плеер ретро музыка аудиокассета 80 х пустой микс

    5000*5000

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

    4167*4167

  • 80 основных форм силуэта

    5000*5000

  • Мемфис шаблон 80 х 90 х годов стилей фона векторные иллюстрации

    4167*4167

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • диско дизайн в стиле ретро 80 х неон

    5556*5556

  • 80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

    4083*4083

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • 80 е брызги краски дизайн текста

    1200*1200

  • большая распродажа со скидкой до 80% в конце сезона плоская этикетка темно синего и абрикосового цвета

    4000*4000

  • Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

    4167*4167

  • мемфис бесшовной схеме 80s 90 все стили

    4167*4167

  • Мемфис шаблон 80 х 90 х годов на белом фоне векторная иллюстрация

    4167*4167

  • непрерывный рисунок одной линии старого телефона винтаж 80 х 90 х годов стиль вектор ретро дизайн минимализм с цветом

    3967*3967

  • аэрозольный баллончик увлажняющий лосьон bb cream парфюм для рук

    3072*4107

  • Персонаж из партии 80 х годов

    1200*1200

  • Элементы рок н ролла 80 х

    1200*1200

  • простая инициализация bb b геометрическая линия сети и логотип цифровых данных

    2276*2276

  • Ретро музыка вечеринка 80 современный стиль искусства слова

    1200*1200

  • в первоначальном письме bd логотипа

    1200*1200

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • скейтборд в неоновых цветах 80 х

    1200*1200

  • ретро стиль 80 х годов диско дизайн неон плакат

    5556*5556

  • Неоновый эффект 80 х годов Ретро вечеринка арт дизайн

    1200*1200

  • 80 от большой распродажи постер

    1200*1200

  • три группы 3d реалистичное декоративное яйцо с золотым цветом на гнезде bd с золотым всплеском текстовый баннер

    5000*5000

  • Кассета для вечеринок в стиле ретро 80 х

    1200*1200

  • Ретро мода 80 х градиент цвета художественного слова

    1200*1200

  • bb крем тень вектор

    1300*1300

  • bb крем ню макияж косметика косметика

    1200*1500

  • bd письмо 3d круг логотип

    1200*1200

  • Мода стерео ретро эффект 80 х годов тема искусства слово

    1200*1200

  • Красивая розовая и безупречная воздушная подушка bb крем косметика постер розовый красивый розовый Нет времени На воздушной

    3240*4320

  • элегантный серебряный золотой bb позже логотип значок символа

    1200*1200

  • цвет перо на воздушной подушке bb крем трехмерный элемент

    1200*1200

  • Диско вечеринка в стиле ретро 80 х art word design

    1200*1200

  • Мода цвет 80 х годов ретро вечеринка слово искусства

    1200*1200

  • облака комиксов

    5042*5042

  • Нарисованный 80 х годов ретро мужчина средних лет

    2000*2000

  • 80 х годов ретро слово градиент цвета искусства

    1200*1200

  • в первоначальном письме bd шаблон векторный дизайн логотипа

    1200*1200

  • Кампус Лайф 80 Ретро Пиксель Винд Баскетбол

    3543*4724

  • жидкая подушка крем bb

    1200*1200

  • Тенденция персонажа мультфильма 80 х годов

    2000*2000

  • Рождество 80 х годов ретро пиксель

    9449*5315

  • Конкурсы для журналистов 2021 — Все конкурсы 2021-2022

     Автор: Editor · Published 3 июля, 2021 · Last modified 2 июля, 2021

    Объявлен литературный конкурс «Со-творчество». Дедлайн 27 августа 2021 года.

     Автор: Editor · Published 10 мая, 2021 · Last modified 9 мая, 2021

    Объявлен Всероссийский конкурс средств массовой информации на лучшее освещение проблем защиты прав человека и правозащитной деятельности «В фокусе – права человека». Дедлайн 10 ноября 2021 года.

     Автор: Editor · Published 6 апреля, 2021 · Last modified 5 апреля, 2021

    Объявлен всероссийский конкурс для СМИ и блогеров «Культура слова». Дедлайн 1 августа 2021 года.

     Автор: Editor · Published 5 апреля, 2021

    Объявлен Всероссийский конкурс журналистских работ под девизом «В фокусе – детство». Дедлайн 8 октября 2021 года.

     Автор: Editor · Published 15 февраля, 2021

    Объявлены конкурсы Всероссийского фестиваля NAUKA 0+.

     Автор: Editor · Published 29 января, 2021

    Объявлен набор в кругосветную экспедицию «РоссиЯ».

     Автор: Editor · Published 23 января, 2020 · Last modified 31 января, 2020

    Открыта регистрация на медиаэкспедицию в Карелию. Дедлайн 1 февраля 2020 года.

     Автор: Editor · Published 20 января, 2020 · Last modified 19 февраля, 2020

    Объявлен Всероссийский конкурс по фотожурналистике, журналистике, рекламе и PR. Дедлайн 20 февраля 2020 года.

     Автор: Editor · Published 17 января, 2020 · Last modified 9 февраля, 2020

    Объявлен прием конкурсных работ шестого Всероссийского конкурса для региональных журналистов. Дедлайн 10 февраля 2020 года.

     Автор: Editor · Published 25 декабря, 2019 · Last modified 9 марта, 2020

    Объявлен международный конкурс для журналистов True Story Award. Дедлайн 24 января 2020 года.

    Первый русский журналист — кто он?

    Все зависит от того, кого считать «журналистом». Если мы имеем в виду человека, который распространяет информацию, то к числу пражурналистов можно отнести авторов берестяных грамот с новостями из разных городов или глашатаев, которые доносили указы князей народной толпе в X–XIV веках.

    Официально же первой русской газетой были «Вести-Куранты», которые появились в начале 1620-х годов. У газеты не было постоянного названия — в исторических документах она упоминается и как «Вестовые письма», и как «Столбцы». Издание представляло собой рукописные свитки шириной в один столбец и длиной до нескольких метров. «Вести-Куранты» готовили дьяки Посольского приказа — их и можно назвать первыми отечественными редакторами и журналистами. Дьяки читали газету вслух царю Михаилу Федоровичу и боярам.

    Состояли «Вести-Куранты» из переводов зарубежных газет и сообщений от русских или иностранных купцов, которых можно считать кем-то вроде современных специальных корреспондентов. Следующего царя, Алексея Федоровича, особенно интересовал образ Русского государства за рубежом, поэтому во время его правления круг тем «Курантов» значительно расширился. В газете появились заметки об экономических и военных делах, а также об эпидемиях, которые бушевали в соседних государствах. На основании этих статей в России вводился карантин на ввоз иностранных товаров в период эпидемии чумы. Архивы сохранили свидетельства того, что создатели «Курантов» пробовали работать в разных журналистских жанрах. Например, в газете встречались прообразы современных интервью: «…вопросы и ответы, что прислал боярин Офонасей Лаврентьевич с Федором Казанцом о польских делах и о свейском резиденте».

    Доподлинно известно, что во второй половине XVII века «Столбцы» помогали готовить глава Польского приказа Афанасий Ордин-Нащокин и глава Приказа тайных дел Дементий Башмаков.

    «Вести-Куранты» выпускались минимальным тиражом в один-два экземпляра и не доходили до широкого круга читателей. А назывались они так потому, что до начала XIX века слова «газета» в русском языке не было: периодическое издание называли «курантами» — на европейский манер (от франц. courant — «текущий»).

    Первую печатную газету «Ведомости» основал Петр I в 1702 году. Это издание уже напоминало современную прессу: его печатали тиражом от одной до четырех тысяч экземпляров и продавали за две копейки. Император лично редактировал «Ведомости», указывал, что в ней стоит печатать, и вычеркивал ненужное. Среди первых профессиональных российских журналистов были как раз авторы «Ведомостей»: писатель и переводчик Федор Поликарпов-Орлов, кабинет-секретарь Петра I Алексей Макаров, дьяк Яков Синявич и переводчик Борис Волков.

    В России журналистика всегда была тесно связана с литературой и публицистикой. В работе журналов и газет принимали участие литераторы и ученые, которые редактировали издания, собирали материал и сами писали статьи. К примеру, Михаил Ломоносов был редактором «Санкт-Петербургских ведомостей», он же стал автором первого теоретического труда о профессии «О должности журналистов в изложении ими сочинений, назначенных для поддержания свободы рассуждения». Еще одним из первых российских журналистов можно считать Николая Новикова, который издавал сатирические журналы «Трутень», «Пустомеля», «Живописец» в XVIII веке.

    Обучать же профессии журналиста в России начали только в начале XX века. Первые специализированные курсы были открыты в 1905 году на базе Московского государственного университета по инициативе профессора Леонида Владимирова.

    Кто такой Роман Протасевич, самолет с которым посадили в Минске | Беларусь: взгляд из Европы — спецпроект DW | DW

    Сын подполковника, впервые принял участие в протестах в 16 лет, был журналистом-фрилансером в зоне АТО в Донбассе и главредом самого популярного Telegram-канала, ориентированного на Беларусь, белорусские власти считают его террористом… DW рассказывает о том, кто такой Роман Протасевич, задержанный 23 мая в Минске.

    «Людям нужно показывать вещи, которых никогда не должно быть»

    Роману Протасевичу 26 лет, он родился в Минске. В 16 впервые принял участие в акциях протеста, из-за этого ему не дали доучиться в лицее Белорусского национального технического университета. С высшим образованием в Беларуси у Протасевича тоже не сложилось — его отчислили с факультета журналистики Белгосуниверситета, как он сам говорил, «по политическим мотивам».

    В течение года Роман Протасевич был журналистом-фрилансером в Донбассе, в зоне АТО. «После того, как я вернулся с войны в Украине, я понял для себя одну простую вещь, что я снова поеду в какие-то военные конфликты работать — по той простой причине, что людям нужно показывать вещи, которых никогда не должно быть», — рассказывал Протасевич в интервью российскому журналисту Юрию Дудю.

    Роман Протасевич более 8 лет сотрудничал с независимыми белорусскими СМИ. Он был журналистом белорусской службы «Радио Свобода», «Еврорадио».

    Лайнер авиакомпании Ryanair в аэропорту Минска, 23 мая 2021 года

    «Рома — человек момента»

    «Роман Протасевич работал на «Еврорадио» с середины 2018 по конец 2019 года. Потом мы его на пару месяцев потеряли, а потом узнали, что он попросил убежища в Польше и стал редактором Telegram-канала, теперь запрещенного в Беларуси (Nexta. — Ред.). Но у нас он работал фотографом-репортажником. Рома — человек момента: узнать, что где-то что-то происходит, забросить на плечи рюкзак с техникой и уже через секунду мчаться туда — вот это про него, — отметил в комментарии DW главный редактор «Еврорадио» Павел Свердлов. — При этом я бы не сказал, что Роман способен организовывать или координировать протесты. Он хороший журналист, но никогда не стремился управлять людьми или что-то организовывать».

    Также, по словам Свердлова, Роман очень добрый. Журналист вспомнил забавный случай времен его работы на «Еврорадио»: «Однажды мы отправили его в провинциальный город, чтобы фотографировать местных активистов. И он привез оттуда огромного рыжего кота. Кот просто на улице подошел к нему и потерся об ноги, и Рома не смог его не забрать. Надеюсь, что теперь, когда Протасевич живет не в Минске, с этим котом все в порядке».

    Роман Протасевич стал сооснователем Telegram-канала Nexta — одного из самых крупных Telegram-каналов, ориентированных на Беларусь. Канал активно освещает протесты против Александра Лукашенко, за что белорусские власти признали его экстремистским. Незадолго до этого Протасевич заявил о выходе из проекта, стал вести Telegram-канал «Беларусь головного мозга», который также признан в РБ экстремистским.

    «Знакомые иногда здороваются: «Привет, террорист!»

    В ноябре 2020 следственный комитет Беларуси завел против Протасевича несколько уголовных дел. Его обвиняют в массовых беспорядках, организации и подготовке действий, грубо нарушающих общественный порядок, а также в разжигании расовой, национальной, религиозной либо иной социальной вражды или розни. Также КГБ Беларуси внес Протасевича в число лиц, причастных к террористической деятельности. «До сих пор знакомые иногда здороваются: «Привет, террорист!» Так что для меня это позитивный пиар, ничего больше. После того как белорусские власти меня признали террористом, я получил поздравлений больше, чем за всю жизнь меня поздравляли с днями рождения. Ну и иногда люди узнают на улице, подходят, жмут руку, тоже шутят. Никаких негативных последствий», — рассказывал в интервью газете «Наша нива» Роман Протасевич.

    4 мая Лукашенко своим указом лишил звания подполковника отца Романа Протасевича, прослужившего в армии почти 30 лет.  А 23 Романа задержали в аэропорту Минска после принудительной посадки самолета авиакомпании Ryanair, на котором блогер летел из Афин в Вильнюс. «Рома очень сильный парень. Честный. Я надеюсь, что он выдержит те испытания, через которые ему приходится сейчас пройти. Несмотря на ужас, который происходит в стране, мы свято верим, что справедливость восторжествует», — сказала мать Романа Наталья Протасевич в интервью «Медузе».

    «Задержание Протасевича — удар для независимых медиа»

    Задержание Протасевича — серьезный удар и по независимым медиа, и по политическим активистам в Беларуси, считает основатель фонда By_sol Андрей Стрижак. «Бывают такие люди, которые появляются в твоей жизни и просто идут рядом с тобой — с Протасевичем похожая история. Как минимум последние 5-7 лет мы регулярно были где-то в одном поле, постоянно пересекались, общались, работали вместе. Что еще о нем можно сказать? Он профессионал, человек очень работоспособный, я видел его на разных позициях, в разных качествах, и как журналиста, и как фотокорреспондента», — отметил Стрижак. Фонд  By_sol открыл сбор средств на оплату адвоката и помощь родителям Романа Протасевича.

    Пост в поддержку Романа Протасевича опубликовал экс-голкипер минского футбольного клуба «Крумкачы» Евгений Костюкевич. Он также рассказал DW о своем знакомстве с Протасевичем: «Пока Рома был в стране, всегда поддерживал команду. У нас была дружеская атмосфера в команде, мы общались с болельщиками, могли даже вместе в бар сходить. Рома также часто подбрасывал идеи о продвижении команды в медиа. Потом мы узнали, что это бесстрашный человек, что он как журналист ездил в горячие точки». Спортсмен говорит, что был шокирован задержанием Протасевича в минском аэропорту: «И сейчас открываешь новости и боишься читать, потому что не знаешь, что власти могут с ним сделать. Это страшно, что мы допустили такое отношение к своим людям в своей же стране».

    Смотрите также:

    • Протесты в Беларуси: «партизанский» формат

      Цепи солидарности

      Несмотря на преследования и жесткие действия со стороны силовиков, минчане продолжают выходить на улицы и выстраиваться в цепи солидарности. Теперь выход даже такой небольшой группы требует подготовки и больших человеческих ресурсов — чтобы обеспечить безопасность всех участников.

    • Протесты в Беларуси: «партизанский» формат

      Дворовые протесты

      Популярные еще недавно чаепития и концерты во дворах теперь стали слишком опасны для их участников. Но, договариваясь в закрытых чатах, минчане по-прежнему собираются по вечерам в своих дворах, чтобы сфотографироваться и показать в соцсетях, что протесты не прекращаются.

    • Протесты в Беларуси: «партизанский» формат

      Политические граффити

      В этом году исполнилось 35 лет аварии на ЧАЭС. Проведение традиционного «Чернобыльского шляха» в Минске власти так и не разрешили, ссылаясь на отсутствие у организаторов договоров с городскими службами, а также на ситуацию с коронавирусом. Одному из организаторов несогласованной акции, председателю партии «Зеленые» Дмитрию Кучуку, дали 15 суток ареста.

    • Протесты в Беларуси: «партизанский» формат

      Видео-ролики

      К годовщине чернобыльской катастрофы минчане сделали видеоролик. Заклеенные красно-зеленой лентой глаза снявшихся в нем символизируют слепоту белорусов. «Нам и раньше не говорили правду, и с тех пор ничего не изменилось. Теперь наши глаза открылись, и это уже не вернуть назад», — говорят авторы ролика.

    • Протесты в Беларуси: «партизанский» формат

      Цепи свободы в других городах Беларуси

      На улицы выходит не только Минск, но и другие города Беларуси. Многим активистам из Смолевич пришлось уехать из страны этой весной после того, как на концерт группы РСП ворвался ОМОН и большинство музыкантов и зрителей оказались за решеткой.

    • Протесты в Беларуси: «партизанский» формат

      Бело-красно-белые флаги в небе

      В районе Минского камвольного комбината регулярно запускают в небо флаги с бело-красно-белыми воздушными шарами. Раньше их тут вешали на здания, однако теперь такие флаги довольно быстро снимают работники ЖЭСа или МЧС. В планах креативных минчан и другие способы демонстрации национальной символики, справиться с которыми городским службам будет непросто.

    • Протесты в Беларуси: «партизанский» формат

      Акции солидарности с политзаключенными

      Политическим заключенными в Беларуси на сегодняшний день признаны 370 человек. Дмитрия Янковского 4 мая осудили на год лишения свободы за то, что в сентябре прошлого года он заступился за женщину, которую милиционер ударил в лицо. Яновского признали виновным в насилии в отношении сотрудника правоохранительных органов.

    • Протесты в Беларуси: «партизанский» формат

      Символика в лифтах

      Жители одного из минских домов научились разбирать металлические панели в лифтах. Достаточно приклеить на световую полосу красный скотч, и получится бело-красно-белый флаг — главный символ протестов в Беларуси.

    • Протесты в Беларуси: «партизанский» формат

      Рисунки на асфальте

      «Мы разам», «Жыве Беларуь», «97%», принты с гербом «Пагоня» и бело-красно-белый флаг — такие надписи и рисунки на асфальте можно встретить во многих городах Беларуси.

    • Протесты в Беларуси: «партизанский» формат

      Наклейки в подъездах

      Генпрокуратура Беларуси подготовила пакет документов о признании бело-красно-белого флага экстремистской символикой. Если это случится, то за хранение такой наклейки у себя дома будет грозить административная ответственность. Свою первую присягу в качестве президента Александр Лукашенко в 1994 году принимал под бело-красно-белым флагом.

    • Протесты в Беларуси: «партизанский» формат

      Бело-красно-белый маникюр

      Герб «Пагоня», орнамент, белые и красные сердечки и даже миниатюрная Нина Багинская — мода на маникюр с национальными символами в Беларуси не прекращается. Маникюр в этом стиле — новый тренд среди белорусок. И не только — в марте российский видеоблогер Юрий Дудь тоже накрасил ногти в белый и красный цвета в знак солидарности с белорусами.

    • Протесты в Беларуси: «партизанский» формат

      Символы на деревьях

      Красное сердечко на белом фоне — минчане оставляют такие знаки на деревьях, чтобы напомнить друг другу о том, что мирный протест не закончился и что люди, готовые поддержать друг друга, всегда рядом.

      Автор: Ольга Верасович


    «Обмен болью». Можно ли примирить азербайджанцев и армян после войны в Карабахе

    В течение десятилетий, что длится Карабахский конфликт, призывы к миру оборачивались для армян и азербайджанцев травлей и обвинениями в предательстве со стороны соотечественников. Несмотря на это, активисты продолжали снимать фильмы и организовывать встречи, призванные подтолкнуть людей к разговору об общей трагичной истории. Новая война заставила победителей и проигравших поменяться местами, и, по сути, свела на нет все то немногое, чего удалось достичь «безоружным миротворцам».

    Разгар первой Карабахской войны. С фронта в Баку привозят гроб с солдатом. Но вышла ошибка: солдат — армянин, и его привезли в Азербайджан по старому адресу, где он жил до войны. Герои фильма решают похоронить солдата в Грузии — в знак мира.

    Так начинается известная по обе стороны конфликта короткометражная трагикомедия «Все к лучшему». Ее сняли в Азербайджане в 1997 году, через три года после того, как Баку потерпел сокрушительное поражение, потеряв не только Нагорный Карабах, но и прилегающие к нему районы. Проигравшая сторона сняла фильм, призывающий к миру. Его снял известный азербайджанский режиссер Вагиф Мустафаев, роли достались главным актерам страны.

    Почти 30 лет армяне и азербайджанцы встречались на нейтральной территории, чтобы поговорить о мире и поделиться болью. Они снимали совместные фильмы, делали исследования, писали статьи — но их усилия не сблизили народы и не остановили вторую войну.

    Миротворцы в изгнании

    «Хотелось понять, почему люди ненавидят друг друга, и можно ли что-то сделать, чтобы это изменить», — объясняет свое желание заниматься миротворческими проектами 37-летняя азербайджанка Арзу Гейбулла. Начала она с журналистики в 2009 году — написав репортаж вместе с армянским коллегой из грузинского поселка, где мирно соседствуют армяне и азербайджанцы.

    В 2013 году, живя на два города — Баку и Стамбул, она стала писать для армяно-турецкой газеты «Агос» — в том числе и о Нагорном Карабахе — и стала одним из главных объектов нападок азербайджанских СМИ и травли в соцсетях. Ее обвиняли в предательстве страны и «космополитизме», писали, что для нее «нет ничего святого». Уже через год ей пришлось с концами перебраться в Турцию — летом 2014-го в Азербайджане прошла волна арестов правозащитников и журналистов, сильно ужесточились правила получения иностранных грантов, и неправительственные организации стали закрываться.

    «Я не была в Азербайджане с тех пор, как против меня началась кампания, — вспоминает Арзу. — Никаких уголовных дел против меня не было, но сообщения, которые я получала от друзей в Баку, сводились к тому, что они [власти] могли готовить что-то».

    По совпадению, в том же году Ереван пришлось покинуть армянину Георгию Ваняну. Основанный им «Кавказский центр миротворческих инициатив» организовывал встречи армян и азербайджанцев, за это Ваняну присылали анонимные угрозы и травили в соцсетях, называя предателем и иностранным агентом. Группы националистов и местные власти в разное время срывали его попытки провести фестиваль азербайджанских фильмов в Армении.

    В результате шесть лет назад Ванян закрыл свой центр и переехал в дом в горах — из него невооруженным глазом видно азербайджанское село. «Я уехал в 2014 году, в разгар репрессий против меня лично и нашей организации, когда меня всеми способами вынуждали [уехать], — рассказывает он. — Стал заниматься пассажирскими перевозками в Грузию, проще говоря, шоферить. Живу как отшельник, но не чувствую себя отшельником».

    За несколько дней до окончания новой войны он написал открытое письмо премьер-министру Армении с призывом прекратить боевые действия и начать диалог с Азербайджаном. По словам Ваняна, после этого к нему пришли полицейские с требованием удалить публикацию из «Фейсбука» и оплатить штраф за критику действий властей в условиях военного положения.

    Имя Арзу Гейбуллы в Азербайджане тоже вспомнили во время последней войны: в гневной публикации на одном из азербайджанских сайтов ее обвиняли в ненависти к собственному народу, дружбе с этническими армянами и распространении информации о том, что Азербайджан якобы использовал в войне сирийских наемников. «Это погнало новую волну ненависти и угроз, мне стали писать везде в соцсетях, — говорит Арзу. — После того как я закрыла общий доступ в свой «Инстаграм», я увидела, что у меня тысяча запросов, сообщения приходили в «Фейсбук» и «Твиттер». Был настоящий наплыв. И кому-то что-то объяснять после этого наплыва было невозможно».

    «Я вижу, как глубоко люди умеют ненавидеть и как легко навести на кого-то прицел, — говорит Арзу Гейбулла. — Одного слова хватает, чтобы кто-то начал показывать на тебя пальцем, и после этого пальцем показывают все, и им совершенно не интересно слышать твою сторону».

    «Правда в войне»

    Первая война в Нагорном Карабахе — населенном преимущественно армянами регионе в составе Азербайджана — началась в 1992 году. Ей предшествовали ожесточенные споры о принадлежности автономии после распада СССР и изгнание этнических армян и азербайджанцев, которые жили «не в своей» республике.

    Георгий Ванян, в то время мечтавший стать театральным режиссером, вспоминает, как ощутил «прозрение», наблюдая, как движение за независимость советских республик превращается в этнический раздор. Тогда он написал свою первую статью, выступив против нарастающего конфликта. «Как сейчас помню реакцию моих родителей и старших товарищей: «Ты все правильно говоришь, но сейчас об этом нельзя говорить публично», — рассказывает Ванян. — Не забуду никогда брошенную как бы невзначай реплику корифея национального театра и кино: «Ну что, брат, статейки пишешь… Сейчас воевать надо, правда — в войне».

    Первая война продлилась два с небольшим года и унесла более 15 тысяч жизней. Баку потерял контроль не только над Карабахом, но и над семью прилегающими к нему районами.

    Почти 30 лет после этого в зоне соприкосновения продолжались перестрелки, гибли военные и мирные жители. Власти с обеих сторон обвиняли друг друга в этнических чистках, отрицая любую ответственность за преступления своих народов, и способствовали распространению теорий заговора, которые мифами укреплялись в сознании людей. Конструктивных мирных переговоров, по сути, не велось, а редкие встречи лидеров стран скатывались к спорам о том, чей народ древнее.

    «Тогда казалось, что время безразмерно, я разберусь со всем этим и вернусь в театр», — вспоминает начало 1990-х Георгий Ванян. В театр вернуться не вышло: в 2002 году он открыл «Кавказский центр миротворческих инициатив» и посвятил себя попыткам сблизить народы.

    Закрытая каста

    «На самом деле весь вопрос миротворчества в этом конфликте упирался в простое общение между людьми», — говорит армянский журналист Марк Григорян.

    Для него миротворчество в основном было поводом встретиться за вином со старыми друзьями. Журналисты, писатели и активисты из других профессий встречались в нейтральных странах — чаще всего в Грузии — и обсуждали совместные проекты. Вечером выходили гулять по городу — например, по улице Шардени в старом Тбилиси, заходили в любимый ресторан и обсуждали Карабах.

    «Политики не давали людям общаться 30 лет. И на самом деле оказалось, что люди все равно поддерживали связи и патриоты-армяне и патриоты-азербайджанцы могут общаться друг с другом, — рассказывает Григорян. — Это миротворчество было попыткой держаться за какую-то ниточку общения, обмена мнениями, а не руганью в соцсетях. Эта ниточка поддерживала то общее, что есть в нас: ведь совсем не обязательно чтобы армяне и азербайджанцы все время говорили только о конфликте и спорили о том, кому принадлежит долма».

    Финансировали эти встречи и проекты чаще всего иностранные некоммерческие организации или правительства западных стран — в том числе отсюда и ярлык «иностранный агент», который вешали на участников.

    На гранты от США и европейских правительств работает и организация Imagine Dialogue, с которой сотрудничала Арзу Гейбулла. Их главные проекты были построены вокруг совместного обсуждения истории: армян и азербайджанцев приглашали на семинары и на месте сообщали, что жить те несколько дней, что будут проходить занятия, они будут вместе — попарно.

    Среди участников встреч были те, кто хорошо помнил войну, и предсказать, как люди будут реагировать на сложные темы, было невозможно. Но, как говорит Арзу, на ее практике серьезных эксцессов не было. «Мы не пытались создать понимание [конфликта] абсолютно у всех, но трое-пятеро участников, услышавших и понявших другую сторону, это уже успех, — рассуждает она. — Была однажды программа для журналистов — мы удивились тому, как они себя показали, но, вернувшись в свои страны, они продолжали писать как раньше, продолжали ту риторику. Мы чувствовали себя неловко… обманутыми».

    Из-за отсутствия государственной поддержки у миротворческих организаций не было и не могло быть выхода на широкую аудиторию, и круг заинтересованных в этом людей становился «закрытой кастой», считает азербайджанский социолог Сергей Румянцев, участвовавший в миротворческих проектах с 2005 года.

    «Миротворческие проекты затрагивали очень малую часть населения и никогда не были массовыми, — подтверждает Арзу Гейбулла. — Приезжали люди, делились своими историями, уезжали, а потом — не возвращались».

    По словам Сергея Румянцева, государство старалось контролировать участников: «Все подозревали, что кто-то потом, после встречи, пишет доносы в госорганы».

    Не то что участвовать в таких проектах, но и говорить вслух о том, что ты поддерживаешь мир с армянами, решались далеко не все. «На нас штамп маргиналов, — вздыхает сотрудник одного из государственных учреждений Азербайджана Керим. Он пишет о своих взглядах в социальных сетях, но попросил не называть своего настоящего имени в публикации, так как боится потерять работу. — Но одно дело быть маргиналом, а другое — национал-предателем».

    Власти никогда не были заинтересованы в гражданских миротворческих проектах, уверен армянский журналист Марк Григорян: «Для меня понятно почему — потому что у правительств одна повестка, а у миротворцев другая. У правительств повестка дипломатических переговоров, им не хочется чтобы общество вмешивалось».

    «Цикл безнаказанности»

    Дипломатические переговоры успехом не увенчались. Кульминацией стремления к реваншу со стороны Баку и беспечности в отношении статус-кво со стороны Еревана стала вторая война, начавшаяся с наступления Азербайджана 27 сентября. За 44 дня боевых действий, только по официальным данным, погибло не менее 6 тысяч человек. Армения потеряла большую часть завоеванных в первую войну территорий.

    Подписание мирного соглашения поздним вечером 9 ноября в Баку, несмотря на введенный из-за коронавируса комендантский час, встретили стихийными празднованиями, которые продолжались весь следующий день. В Ереване же вспыхнули беспорядки, премьер-министра Никола Пашиняна обвиняли в капитуляции и называли предателем. Победители и проигравшие поменялись местами.

    Гражданские миротворцы с обеих сторон называют сложившуюся ситуацию зеркальной, говорят, что стороны «обменялись болью». «Война ничего не решает, и недовольство, проблема остается — она лишь перешла с одной стороны на другую, — говорит Марк Григорян. — Я переживаю, что проблема однажды снова вернет нас в горячую стадию конфликта».

    «То, что мы видим сейчас, эта сегодняшняя глорификация победы — это мощный ресурс легитимности, который можно использовать десятилетиями, — считает бакинский социолог Сергей Румянцев. — Это будут использовать в Азербайджане, как до того использовали в Армении».

    Все то немногое, чего гражданским активистам удалось достичь за межвоенные десятилетия, оказалось стерто новой войной: некоторые участники миротворческих проектов публично перековались в яростных патриотов, победители насмехаются над проигравшими, а СМИ акцентируют внимание на преступлениях, совершенных противником. «Я еду в такси и слышу, как по радио ведущий говорит, что, мол, никогда не забудем и не простим», — рассказывает госслужащий Керим.

    Все это выливается и в социальные сети, где, как и до войны, армяне и азербайджанцы продолжают припоминать друг другу разнообразные зверства.

    «Одна из трагедий в армяно-азербайджанских отношениях — это цикл безнаказанности за военные преступления, который установился в первой войне и повлиял на ведение второй, — говорит Лоуренс Броерс, британский исследователь Карабахского конфликта. — Вопросы ответственности потерялись во взаимной динамике конкурентных претензий и контрпретензий, в которых каждая сторона хранит молчание о преступлениях, совершенных от своего имени, или отвергает их как «фейк-ньюз».

    Обе стороны, таким образом, пытаются выставить друг друга жертвой, вместо того чтобы требовать признания ответственности конкретных преступников. «Вы признаете преступления своей стороны не ради другой, вы делаете это для здоровья своего собственного общества, — говорит Броерс. — Необходимо признать боль другой стороны, но также взять на себя ответственность. Без этого приходят молчание, табу, манипулируемые воспоминания и новые циклы безнаказанности».

    Именно работой над этим пыталась заниматься организация Imagine Dialogue: армян и азербайджанцев просили подготовить перечень важных для них дат и событий, после чего организовывали совместное их обсуждение.

    «Они делали то, что другие организации не брались делать, — обсуждали историю конфликта, историю обеих стран, старались объяснить, откуда этот конфликт взялся и почему он продолжается», — рассказывает Арзу Гейбулла.

    Теперь, говорит она, все придется начинать с нуля: «Надо массово менять мышление людей, объяснять, почему нельзя общаться на таком уровне и смотреть нормально на то, что кто-то кого-то режет в войне и говорить «правильно сделали». Я не знаю, как теперь это делать… и это опустошает». В одном она уверена — успеха без государственной поддержки не добиться.

    «Образ миротворца, что работает втайне от своих сограждан, — бессмысленен и карикатурен, — говорит армянский правозащитник Георгий Ванян. — Любой миротворческий проект должен быть акцией, публичной акцией».

    Армянин, гуляющий по Баку

    Но готовы ли к таким публичным акциям обе страны?

    Одним из пунктов мирного договора, подписанного главами государств, было разблокирование коммуникаций — последние 30 лет Армения и Азербайджан были отрезаны друг от друга. Советские железнодорожные пути ржавели, автомобильные дороги были заминированы.

    Некоторые оптимисты в Баку и Ереване считают, что восстановление сообщения между странами поможет наладить общение между народами. Но и они соглашаются, что на это уйдут годы.

    Депутат азербайджанского парламента Расим Мусабеков считает, что нужно не менее 10 лет. «Надо восстанавливать отношения. Армянам надо уходить от психологии реванша, и там должно произойти отрезвление, — говорит он в интервью Би-би-си. — Но я думаю, что и нам нужно отойти от эйфории победы и начать выстраивать отношения, если мы хотим мирной жизни для себя, своих детей и внуков».

    На вопрос о том, готово ли государство помочь гражданскому обществу в налаживании этого общения, Мусабеков отвечает, что само общество к этому еще не готово. Об этом, по его мнению, можно будет говорить только после разминирования и восстановления региона, а также налаживания экономических связей.

    «В войне можно в короткий срок достигнуть какого-то результата, а мир надо строить долго. Сегодня кажется немыслимым, что армянин, не чувствуя опасности, будет гулять в Баку или что азербайджанец поедет гулять по Еревану. Но через 10 лет это станет естественно, как гуляющий по Парижу немец или француз, гуляющий по Берлину», — убежден депутат.

    О том, что конфликт «далек от урегулирования», говорят и с армянской стороны, но при этом указывают, что не готов к миру именно Азербайджан — из-за «постоянно озвучиваемых президентом Алиевым угроз» и «препятствия возвращению армянских военнопленных».

    «Армянская сторона всегда выступала за гуманитарные контакты между обществами региона, которые должны основываться на взаимном уважении и терпимости с целью укрепления доверия между сторонами, — сказала Би-би-си пресс-секретарь армянского МИДа Анна Нагдалян. — Конечно, подобным программам должны предшествовать соответствующие предпосылки».

    ***

    «Я тут посоветовался с психиатром — похороним его на холмах Грузии, в знак мира между тремя братскими народами», — говорит в конце фильма «Все к лучшему» местный сумасшедший. Герои везут гроб к границе.

    Армянский правозащитник Георгий Ванян считает, что, несмотря на все достоинства, за эти годы фильм устарел и теперь выглядит как реликт и повод для стариков вспомнить, как армяне и азербайджанцы жили вместе. Режиссер фильма Вагиф Мустафаев сейчас снимает в основном документальные фильмы, 13 из которых — о жизни бывшего президента Азербайджана Гейдара Алиева. От комментариев Би-би-си он отказался.

    На YouTube у фильма за 10 лет чуть менее 40 тысяч просмотров, зато это одно из немногих мест в интернете, где армяне и азербайджанцы не оскорбляют друг друга. Еще одно такое уникальное место — отрывок из фильма «Мерзавец» того же Вагифа Мустафаева. Герой грузина Мамуки Кикалейшвили едет в бакинском метро, где местный армянин Бока Давидян поет свою добрую любовную песню о том, что «виноваты во всем эти ландыши». 1988 год, до войн на Кавказе осталось совсем недолго.

    Пионерский танк, «Щука» и «Юпитер». Изучаем детские рисунки 1941–1945 годов

    В фондах Музея Победы хранятся два очень печальных и трогательных архива. В них собраны детские рисунки, созданные в 1941–1945 годах. На пожелтевшей бумаге вместо привычных для сегодняшнего детского творчества сюжетов — битвы, залпы орудий, дым. Ясное небо заполнено истребителями, а в море виднеются не белые теплоходы, а боевые суда. Война изменила жизнь детей, заставила быстрее взрослеть и вместе со взрослыми мечтать только об одном — о победе.

    В одном архиве хранится графика, созданная в детстве будущим известным художником Николаем Маркаровым (1933–2008), во втором — работы воспитанников одного из московских детских садов. Предлагаем заглянуть в оба. 

    Николай Маркаров. Письма отцу на фронт 

    Николай Маркаров — художник-график, скульптор, иллюстратор, поэт. В 1963 году окончил Московский государственный ордена Трудового Красного Знамени художественный институт имени В.И. Сурикова. В 1965 году начал преподавать в Московском архитектурном институте (МАРХИ) сначала на кафедре рисунка, потом — скульптуры. В 1974 году был принят в Союз художников СССР. Его работы хранятся сегодня во многих музеях России. Среди них — Музей истории московской архитектурной школы при МАРХИ, Музей Победы (Москва), Государственный музей истории, Государственный Русский музей (Санкт-Петербург).

    Работы Маркарова участвовали во многих выставках на родине и за границей. Первой из них стала Детская выставка скульптуры в городе Баку в 1946 году. 13-летний художник получил на ней I премию за скульптуру «Последние часы жизни Тараса Бульбы на костре». Детские рисунки Николая Маркарова передала в Музей Победы его вдова Элеонора Хазарян.

    Когда началась война, Николаю Маркарову, тогда еще просто Коле, было восемь лет. Уже в то время было ясно, что у мальчика большой талант. Его работы берегли — в семейном архиве сохранились даже те, которые он рисовал для отца, отправившегося на фронт. Среди сюжетов, сделанных в 1941–1945 годах, важное место, конечно, занимала война. Серьезная часть этого архива посвящена воздушным боям. 

    Детство Маркарова прошло в Баку (в Москву он переехал в 1956 году). Столица Азербайджанской ССР занимала особое место в планах нацистской Германии — город был богат нефтью и имел выход к Каспийскому морю. Захват Баку планировался к 25 сентября 1942 года. В 1942–1943 годах Красная армия отразила 74 попытки вторжения воздушных сил противника в город. 

    В июле 1941 года корабли Каспийской военной флотилии переправили в Баку танковую дивизию из Красноводска (сейчас — Туркменбашы, город на западе Туркменистана). Среди абстрактных танков на рисунках юного художника выделяется один — у него есть конкретное название. «Горьковский пионер» — реальный танк, созданный на деньги, собранные школьниками города Горького (сейчас — Нижний Новгород). 

    1 сентября ученики школы № 102 Кировского района Горького выступили с предложением помочь фронту. Их поддержали все школьники Горьковской области. Ребята сдавали металлолом, макулатуру, помогали взрослым в работе, а все деньги перечисляли на особый счет. Горьковский автомобилестроительный завод, на время войны перешедший на выпуск военной техники, построил танк «Горьковский пионер». Название с гордостью нанесли на корпус.

    В начале 1942 года боевая машина была передана танкистам. Экипаж «Горьковского пионера» поддерживал связь с ребятами, бойцы отчитывались в письмах о подвигах. Всего на средства, собранные школьниками, было построено семь танков. О танковой колонне «Горьковский пионер» рассказывали по Всесоюзному радио, в газетах, доброе дело своих сверстников обсуждали школьники всей страны. Среди них, вероятно, был и маленький Николай Маркаров.

    В 1957 году, кстати, вышла вдохновленная этой историей повесть для детей «Танк “Пионер”» писателя, журналиста и фронтовика Семена Самсонова. 

    Еще один рисунок, посвященный конкретному объекту, — «Юпитер». Такое название носило буксирно-спасательное судно, выполнившее в первые месяцы войны сложнейшие операции в Черном море. В августе 1941 года под вражеским артобстрелом «Юпитер» вывел из порта Херсона ледокол № 7 и пароход «Силин». 22 сентября, оказывая помощь пострадавшим судам в районе острова Тендровская коса, «Юпитер» подвергся массированной атаке с воздуха. Спасательное судно было обесточено, изрешечено пулями и осколками, навигационные приборы были выведены из строя. Потеряв почти треть экипажа, оно выстояло и пришло в Севастополь. 

    Рисунок «Щука» посвящен не конкретному судну. «Щуками» назывались подводные лодки типа Щ, самые многочисленные среди подлодок СССР времен Великой Отечественной войны. За боевые заслуги шесть «Щук» получили звание гвардейских, 11 были награждены орденом Красного Знамени. 

    Архив Екатерины Афанасьевой. Малыши рисуют Победу

    Эти рисунки передала в музей художница Марина Афанасьева, иллюстратор детских книг, вместе с работами своей мамы Екатерины Афанасьевой (1900–1998). Она училась в самом известном художественном учебном заведении 1920-х — ВХУТЕМАСе. Работала в издательствах «Детская литература», «Учпедгиз». В годы Великой Отечественной войны была бригадиром художников в художественной эстампной мастерской, трудилась в эвакогоспитале № 290, где создавала портреты раненых и врачей. А еще воспитывала дочку Марину, которая родилась в 1938 году и в годы войны ходила в детский сад. 

    После войны Екатерина Александровна работала на заводе «Серп и молот», где рисовала портреты передовиков. С 1954 по 1968 год служила художником на студии «Диафильм». В 1979 году начала работу в Высшем театральном училище имени М.С. Щепкина. 

    Пять рисунков, сохранившихся в семейном архиве, созданы в 1945 году и посвящены Победе. Все пять — радостные, веселые и счастливые.

    Вышла книга журналиста «РГ» о Викторе Буте — Российская газета

    В издательстве АСТ вышла книга «Виктор Бут. Подлинная история «оружейного барона», написанная журналистом «Российской газеты» Александром Гасюком. Она включает до сих пор не публиковавшиеся документы и свидетельства очевидцев, непосредственно знакомых с громкой историей россиянина, отбывающего 25-летнее заключение в американской тюрьме. В нее вошли даже тюремные рисунки Бута. Во вторник, 8 июня, книга увидела свет в электронном виде, а к концу месяца она должна поступить на полки магазинов. Кроме того, появится ее аудиоверсия.

    Фото: Обложка книги Александра Гасюка

    «Специальный корреспондент «Российской газеты» Александр Гасюк делает попытку объективно изложить все обстоятельства ареста бизнесмена Виктора Бута и посмотреть на произошедшее с нашим соотечественником в контексте международной политики. Автор книги досконально изучил биографию своего героя, взял у него интервью, поговорил с непосредственными участниками событий и экспертами в сфере права и международной политики. Александр Гасюк ставил перед собой задачу реконструировать… полную картину операции спецслужб США «Безудержный» по захвату Виктора Бута в Таиланде. До сих пор в этой истории на многие вопросы не было дано ответов, и автор книги заполняет эти пробелы», — говорится в пресс-релизе издательства.

    А вот что сам Александр Гасюк рассказывает о том, как родился замысел книги. «С Виктором Бутом я впервые встретился в 2012 году в американской тюрьме в период моей работы собственным корреспондентом «Российской газеты» в США. История Бута — весьма неординарной и харизматичной личности — заинтересовала меня уже тогда. В течение последующих лет я собирал любую информацию о предпринимателе и истинных причинах его ареста американскими властями. Несмотря на обилие различных сведений в СМИ о россиянине, на самом деле большая часть информации о Буте является отрывочной, противоречивой и, зачастую, недостоверной. Кроме того, вокруг этого громкого дела и на Западе, да и у нас в стране создано огромное количество мифов и фейков. В книге, которая в некотором роде является журналистским расследованием, я постарался пролить свет на подлинную историю Виктора Бута. Рассказать о его настоящей, а не выдуманной биографии. В подробностях изложить это весьма запутанное дело с самого начала, оценить его в международно-политическом контексте и объективно, насколько это возможно, проанализировать произошедшее с нашим соотечественником», — поделился Гасюк с «РГ».

    Журналист отметил, что ему помогли «интервью, которые удалось взять у самого Виктора, его тюремные письма домой, беседы с друзьями и деловыми партнёрами предпринимателя, оригиналы судебных, адвокатских и других, ранее неизвестных широкой публике документов».

    «В выпущенной издательством АСТ книге впервые публикуются отрывки из личных дневников супруги россиянина Аллы Бут, за предоставление которых я ей очень благодарен. В этих эмоциональных записях отразилась вся глубина семейной трагедии, которую последние 13 лет заключения Виктора переживают близкие ему люди. Все это время они твердо верят в возвращение своего мужа, отца, сына и товарища на Родину. Рад, что удалось опубликовать неизвестные ранее тюремные рисунки Бута. В этих талантливых работах, написанных карандашом, ручкой и пастелью, нашли отражение восприятие Виктором внешнего мира и того, с чем ему пришлось столкнуться в американских застенках. Надеюсь, что после знакомства с книгой у заинтересованного в деле Виктора Бута читателя возникнут более полные и объективные представления об этой громкой истории», — признал автор.

    Значит, вы думаете, что не умеете рисовать? Руководство по графической журналистике для начинающих

    Комиксы

    предназначены не только для детей — они также отлично подходят для рассказов научных историй. Если вам нужно больше убедительности, мы рекомендуем вам прочитать статью Джейн К. Ху о том, почему вам следует рассматривать комиксы для научной журналистики.

    Конечно, одно дело концептуально знать, как слова и изображения могут работать в тандеме для создания повествования. Другое дело — положить ручку на бумагу (или планшет для рисования) и начать создавать иллюстрированные научные рассказы.К счастью, чтобы стать журналистом-графиком, вам не нужны художественные способности Леонардо да Винчи. Хотя отличная графическая журналистика требует практики и упорного труда, цель не в том, чтобы создавать экспонаты музейного качества, а в том, чтобы рассказать историю.

    Если вы чувствуете вдохновение для решения этой творческой задачи, вот несколько советов для начала.

    Выбор историй для визуального рассказа

    При принятии решения о том, рассказывать ли научную историю с помощью графической журналистики, полезно рассмотреть, есть ли в вашей истории определенные аспекты, которые можно было бы улучшить с помощью визуальной среды.

    Людей с детства привлекают человеческие лица. Если ваша научная история фокусируется на привлекательных персонажах, изображение их лиц, выражений лиц и эмоций на рисунке может привлечь внимание читателей быстрее, чем хорошо написанное описание. Визуальные форматы также могут дать читателям пространство для переваривания плотных информационных свалок, например, абзацев, содержащих факты или числа. Подробные объяснения сложных идей можно кратко представить в виде графики, которая дает читателям дополнительное измерение понимания через цвета, формы, размеры, масштабы и пространственные отношения.

    Сьюзи Кейгл, самопровозглашенная «словесная» журналистка, превратившаяся в комического журналиста, освещающего окружающую среду и климат в The Guardia n, , отмечает, что статьи с данными или статистикой также являются сильными соперниками для обработки графической журналистики, потому что цифры могут быть проще для понимания или более интересным при визуальном отображении, чем при описании длинными полосами текста или более традиционно оформленной инфографикой.

    В истории Longreads об истощении ресурсов питьевой воды в Калифорнии, страдающей от засухи, Кейгл хотел выделить изменения в подземных водах, которые исчезали, и осадки, которые становились все более беспорядочными.Она нарисовала ключевые числа в таблицах, которые наложила на бочки с водой и оранжевые ящики.

    «Речь идет о том, чтобы визуально сделать эти графики немного интереснее, — говорит Кейгл.

    Торговые инструменты

    Художникам доступен широкий выбор художественных принадлежностей для работы в графической журналистике. Некоторые журналисты-графики выбирают олдскульный подход, используя ручку, маркер или краски на бумаге. Другие работают с цифровым холстом, используя стилусы и планшеты, которые чувствуют давление и направление каждого мазка пера или кисти и отображают эту информацию в виде пикселей в программах редактирования графики, таких как Adobe Photoshop и Procreate.Выбор во многом зависит от личных предпочтений и рабочего процесса.

    Венди Макнотон, журналист-график, ведущая колонки в The New York Times, и The California Sunday Magazine , описывает свою работу как «иллюстрированные документальные фильмы», в которых запечатлены сцены, о которых сообщается. Макнотон рисует на месте, используя ручку и бумагу, что, по ее словам, заставляет ее выполнять каждое наблюдение, которое она делает. В отличие от карандаша, нет соблазна стереть или перерисовать линии. Ее эскизы полны выразительных, уверенных линий.«Если я замечаю острый угол чьего-то плеча, я собираюсь… провести две жесткие линии, соединяющиеся в одной точке», — говорит Макнотон. Рисование без стирания, по ее словам, «улавливает энергию момента».

    На создание каждого из

    живых эскизов МакНотона уходит от одной до 20 минут. Вернувшись в свою студию, она добавляет акварель к своим полевым наброскам и работает над более детальными портретами по эталонным фотографиям, сделанным на месте. Текст, который Макнотон пишет от руки, взят из расшифрованных интервью и иногда дословно, иногда перефразирован.МакНотон сканирует цветные наброски, портреты и рукописный текст в отдельные цифровые файлы, которые она собирает, как цифровой альбом для вырезок, в конечный продукт.

    В то время как традиционные методы рисования, такие как MacNaughton, хороши для улавливания спонтанной энергии моментов времени, инструменты цифрового рисования могут помочь иллюстраторам работать с более быстрой временной шкалой. В цифровом формате изображения можно удалять, переделывать и изменять их размер одним нажатием кнопки.

    Cagle использует в своем рабочем процессе как традиционные, так и цифровые инструменты рисования, в зависимости от того, на каком этапе она находится.Сначала она делает наброски на бумаге, чтобы изложить свои идеи и спланировать, как будет выглядеть весь проект и как она заполнит пространство. Пока Кейгл рисует, она одновременно пишет сценарий, который безжалостно сокращает, чтобы он подходил к своим наброскам. Этот процесс дает последовательность крошечных «эскизов», первый набросок иллюстраций и текст, который будет сопровождать каждое изображение.

    Кейгл обычно ограничивается примерно 30 словами на иллюстрацию, чтобы сохранить визуальный баланс.

    Как только она и ее редакторы согласовали макет, пора переходить на цифровой формат.Кейгл фотографирует свои крошечные наброски и импортирует их в Photoshop. Она перерисовывает каждый набросок в масштабе, создает чистую версию штрихового рисунка на отдельном слое, а затем раскрашивает свой рисунок на еще одном слое. Слои действуют как прозрачные пластиковые листы, уложенные друг на друга на диапроекторе, чтобы сформировать целостное изображение. Cagle может вносить изменения в один слой рисунка, не мешая остальным. Сопровождающие слова находятся в отдельном слое, поэтому их тоже можно изменить, не затрагивая другие слои.

    Тем не менее, самый важный инструмент комического журналиста, как и в письменной журналистике, — это сила наблюдения.

    «Это искусство проявлять любопытство, замечать метафорические вещи, которые кажутся такими, будто за ними стоит история, которые [кажутся] совершенно неуместными, но имеют причину присутствия», — говорит МакНотон. Она всегда ищет эти мелкие детали. Однажды, например, во время репортажа о программе обучения работе с тюремными хосписами она увидела заключенного стажера, несущего самодельный картонный портфель.«Этот портфель так много сказал о том, кто этот человек и что он думает о своей работе, — он так много добавляет к истории», — говорит Макнотон.

    Знакомство с чертежом

    Для того, чтобы рассказывать истории с иллюстрациями, необязательно иметь опыт работы в области искусства. В детстве мы рисуем, не стесняясь. Когда мы становимся старше, мы часто беспокоимся о том, что все, что мы рисуем, должно выглядеть идеально — беспокойство, которое может помешать творчеству. Но есть способы избежать этого мышления.

    Лиз Анна Козик, аспирантка Университета Висконсин-Мэдисон, изучающая культурную и научную историю восстановления прерий, периодически проводит семинары, на которых обучает рисованию ученых, интересующихся научным общением. Мастер-классы начинаются с ледокольного упражнения: каждый рисует Бэтмена за 90 секунд. Потом одну минуту. Тридцать секунд. Пятнадцать секунд.

    Результаты забавные и редко героические. Некоторые изображения Бэтмена имеют чрезмерно большие заостренные уши на капюшонах.У других пятна под плащами или у них длинные руки и ноги.

    «Но все знают, что это Бэтмен», — говорит Козик.

    Это упражнение показывает ее ученикам, что они могут достаточно хорошо рисовать, чтобы «передать идею Бэтмена», — говорит она. Это придает уверенности любому, кто считает, что его искусство недостаточно хорошее. И это указывает на важный момент для всех, кто нервничает по поводу попыток повествования в визуальной науке, будь то художники, исследователи или журналисты: создание комиксов — это не столько преуспевание в конвенциях изобразительного искусства, сколько «рисование концепций, поэтому другие люди понимают, что вы пытаетесь сказать.”

    Макнотон, который также преподает графическую журналистику иллюстраторов и журналистов, использует упражнение по слепому рисованию контуров, чтобы помочь начинающим художникам пересмотреть свои представления о том, что считается хорошей иллюстрацией. Она предлагает ученикам сесть друг напротив друга парами и потратить одну минуту, рисуя друг друга, не глядя на эскиз и не отрывая перо от страницы. «Вы собираетесь нарисовать худший рисунок, который вы когда-либо рисовали в своей жизни», — говорит Макнотон студентам. «И в то же время это будет здорово.”

    Цель упражнения — замедлить и «отделить» наши представления о том, как должен выглядеть рисунок, от физического акта рисования того, что мы видим, говорит МакНотон. «Вы перестали думать о том, что вам нужно рисовать, как должно выглядеть лицо вашего друга на листе бумаги, и вы начали фактически двигать руками глазами — видите всю форму и свет линии и детали, которые действительно присутствуют ».

    Если вы все еще застряли и нуждаетесь в отправной точке, у Козик есть метод, который она разработала вместе с Холли Керби, химиком, драматургом, основателем и исполнительным директором информационно-просветительской программы Science Fusion Theater в Мэдисоне, штат Висконсин. ученые структурируют свои исследования в виде иллюстрированных рассказов.Козик дает исследователям 10 подсказок для рисования — Нарисуйте себя! Ваш предмет исследования! Как выглядят успехи и неудачи! — и стопка учетных карточек с инструкциями по извлечению одной подсказки на карточку в минуту. Затем участники перемешивают свои карты, чтобы создать историю.

    Решаем, что и как иллюстрировать

    Графика имеет собственный визуальный язык. То, как вы рисуете, зависит от того, что вы пытаетесь передать в кадре или в произведении в целом. Например, если вы пытаетесь привлечь внимание читателя к определенным аспектам сцены, вы можете включить больше деталей, чтобы выделить объект, и упростить остальную часть эскиза с помощью контурных линий или приглушенной палитры.

    Когда Кейгл в репортаже The Guardian рассказывала о раздельном отношении к эвкалиптовым деревьям, которые были причастны к разжиганию лесных пожаров по всему миру, она использовала формат, чтобы увеличить подробности, на которых она хотела бы обратить внимание читателей. Используя вставные панели, чтобы увеличить богатые маслом ветви и листья, а также измельченные ленты высушенной коры, которые могут легко загореться и унести ветром, чтобы разжечь больше пожаров, Кейгл обратил наше внимание на способ объяснить, почему эвкалиптовые деревья так легко воспламеняются.

    В другом примере, в комиксе 2015 года Nature , посвященном 25 годам международных переговоров по климату, приведших к Парижскому соглашению по климату, авторы Ричард Монастерски и Ник Сусанис развернули серию небольших вложенных календарей в разные моменты своей временной шкалы, каждый проштампован с датой и соответствующей концентрацией углекислого газа в атмосфере. Повторение не только показало читателям, как количество парниковых газов продолжает расти из-за политического бездействия, но также повысило ставки и вызвало чувство безотлагательности.

    Журналисты-комиксы также могут использовать художественные стили, чтобы задать тон истории или вызвать определенное настроение. Например, комиксы Козика на экологическую тематику часто предпочитают приглушенную, землистую палитру. И она намеренно избегает использования резких линий или прямых углов и вместо этого выбирает мягкие округлые штрихи, чтобы ее научные иллюстрации выглядели более привлекательными, менее клиническими и устрашающими.

    В конечном счете, определение своего голоса и визуального стиля требует проб и ошибок и требует практики, — говорит Кейгл.По ее словам, «вы имеете дело с двумя языками, которые работают вместе, чтобы создать еще один язык».

    В поисках партнеров

    Поскольку большинство крупных газет и сетевых СМИ публикуют комические статьи, редакторы в целом знакомы с идеей и восприимчивы к предложениям, говорит Энди Уорнер, автор бестселлеров The New York Times Brief History of Everyday Objects и соавторствующий редактор онлайн-центра комической журналистики, The Nib .«Лучший способ представить редактору — объяснить, почему что-то интересно и почему вы можете рассказать эту историю. Скажите редактору, с кем вы собираетесь поговорить, и, если у вас есть опыт, изложите его, — говорит Уорнер. «Не отправляйте уже свернутые материалы, потому что их, вероятно, придется переработать в макетах».

    МакНотон, однако, говорит, что иногда предлагает законченный рассказ, если редактор или издание не знакомы с ее работой. Журналистам, заинтересованным в том, чтобы сделать первый удар в графической журналистике, она рекомендует выбрать любимое средство для продвижения, независимо от того, публиковали ли они ранее рисованную журналистику.

    Для журналистов, не желающих рисовать, сотрудничество с иллюстраторами дает возможность заниматься графической журналистикой, не беря в руки альбом для рисования и ручку. Например, иллюстратор-фрилансер Маки Наро и научный писатель-фрилансер Мэтью Фрэнсис, частые авторы The Nib , часто сотрудничают. В других случаях редакторы объединяются в команды, собирая рассказ.

    Специализированные центры комической журналистики, такие как The Nib или Vox ‘s The Highlight, — отличные места для поиска иллюстраторов, а также для изучения формы, чтобы лучше понять, как иллюстрации могут улучшить истории, помочь в расстановке ритмов и смешаться с текст, чтобы передать больше информации, чем иллюстрации или слова сами по себе.Многие иллюстраторы-фрилансеры также выставляют свои работы в Интернете.

    Кейгл предполагает, что журналисты, которые хотят работать с художником для создания комической журналистики, могут выбрать один из двух путей. Они могут либо диктовать свое видение иллюстратору, который рисует, либо сотрудничать с художником-карикатуристом, который понимает, как воспринимать репортаж журналиста и писать для комиксов. Кейгл рекомендует искать иллюстраторов, которые увлечены перспективными журналистскими проектами. По ее словам, недостаточно того, что у них «хватка, чтобы нарисовать красивую картину» того, о чем пишут журналисты.Вы хотите найти партнеров по повествованию, с которыми вы сможете создать синергию повествования с помощью слов и изображений.

    Дженнифер Лу — молодой сотрудник тонны , спонсируемый фондом Burroughs Wellcome Fund, и журналист, занимающийся графикой данных в Los Angeles Times. Ранее она сообщала об окружающей среде на La Crosse Tribune в Висконсине. Ее работы публиковались в National Geographic , Popular Science , Audubon и других изданиях.Дженнифер можно найти в Твиттере @jenpenned.

    Журналистские рисунки на продажу

    Надар, французский журналист, художник

    Коллектор отпечатков

    Портрет журналиста Годфри

    Изображения наследия

    Генри Мортон Стэнли, валлийский журналист

    Коллектор отпечатков

    Томас Пауэр Оконнор, ирландский журналист

    Коллектор отпечатков

    Корреспондент The Times ищет

    Коллектор отпечатков

    Генри Мортон Стэнли 1841-1904, валлийский

    Коллектор отпечатков

    Встреча Стэнли и Ливингстона

    Коллектор отпечатков

    Пьер Жозеф Прудон, XIX век

    Коллектор отпечатков

    Джордж Браун, канадец шотландского происхождения

    Коллектор отпечатков

    Парк Годвин

    Изображения наследия

    Чарльз Диккенс, английский писатель

    Коллектор отпечатков

    Бейнс, Лидс Меркьюри, Обучение

    Коллектор отпечатков

    Вечер открытия новых офисов

    Коллектор отпечатков

    Мелтон Прайор, 1845-1910, английский художник

    Коллектор отпечатков

    Даниэль Дефо, английский писатель

    Коллектор отпечатков

    Чарльз Диккенс

    Коллектор отпечатков

    Дунрейвен

    Коллектор отпечатков

    Чарльз Диккенс, английский писатель

    Коллектор отпечатков

    Пьер-Жозеф Прудон, XIX век

    Коллектор отпечатков

    Фрэнсис Сильвестр Махони Отец Праут

    Коллектор отпечатков

    Чарльз Диккенс 1812-70, английский

    Коллектор отпечатков

    Полицейские силы охраняют правительство

    Коллектор отпечатков

    Клемансо 1841-1929

    Коллектор отпечатков

    Возвращение странника, 1888

    Коллектор отпечатков

    — обнаружение неудач, 1888.Художник

    Коллектор отпечатков

    Чарльз Диккенс, английский писатель

    Коллектор отпечатков

    Теофраст Рено, 17 век

    Коллектор отпечатков

    Даниэль Дефо, английский писатель

    Коллектор отпечатков

    Уильям Каллен Брайант

    Изображения наследия

    Юго-Бернар Марет

    Коллектор отпечатков

    Парк Годвин

    Изображения наследия

    Камиль Десмулен 1760-1794, 1895

    Коллектор отпечатков

    Фредерик Вильерс, 1851-1922, британец

    Коллектор отпечатков

    Жан-Поль Марат 1743–1793

    Коллектор отпечатков

    Франциск Сарси

    Коллектор отпечатков

    Университет Северной Каролины, как сообщается, отклоняет предложение Николь Ханна-Джонс о пребывании в должности, вызывая жалобы от преподавателей

    WINSTON-SALEM, N.К. (AP) — Преподаватели одного из университетов Северной Каролины хотят получить объяснения по поводу решения школы отказаться от предложения постоянной преподавательской должности журналисту Николь Ханна-Джонс, чья работа по истории рабства в стране вызвала гнев консерваторы.

    Ханна-Джонс была предложена на должность рыцаря кафедры гонок и журналистских расследований в Университете Северной Каролины в Чапел-Хилл, как объявила школа в прошлом месяце. Ханна-Джонс — журналист-расследователь, получившая Пулитцеровскую премию за свою работу над проектом 1619 для журнала New York Times.

    Но школа изменила свое предложение с постоянной должности на пятилетний срок в качестве профессора с возможностью пересмотра в конце этого времени, как впервые сообщил NC Policy Watch в среду.

    В заявлении, опубликованном в ответ на эту историю, преподаватели университетской школы журналистики и СМИ заявили, что это решение было особенно тревожным, учитывая, что Ханна-Джонс пользовалась полной поддержкой декана школы журналистики Сьюзан Кинг. Они заявили, что это решение также нарушает установленные процедуры владения и продвижения по службе в UNC-Chapel Hill.

    «Мы призываем руководство университета подтвердить свою приверженность университету, его преподавателям, проверенным временем нормам и процедурам, а также признанным ценностям разнообразия, справедливости и инклюзивности», — говорится в заявлении. «Университет должен занять Николь Ханна-Джонс на должности рыцаря кафедры гонок и журналистских расследований».

    Кинг сказал в заявлении в среду, что школа журналистики рада, что Ханна-Джонс присоединилась к школе осенью, несмотря на изменения.

    «Хотя я разочарован тем, что на этом посту нет срока пребывания в должности, никто не сомневается в том, что она станет звездным преподавателем», — говорится в заявлении Кинга.«Я более чем рад, что она будет здесь, в UNC, обучать наше новое поколение журналистов, работать с нашими аспирантами и делиться своим видением со всеми нами. Я могу только представить, как наши ученики извлекут пользу из ее мудрости и опыта ».

    Представитель университета Джоан Питерс Денни отказалась комментировать ситуацию, заявив, что процесс найма преподавателей — это информация, защищенная персоналом. Но она добавила, что школа с нетерпением ждет возможности приветствовать Ханну-Джонс в кампусе.

    Проект 1619 — это инициатива журнала The New York Times Magazine, реализация которого началась в августе 2019 года, в 400-ю годовщину начала американского рабства. Журнал описывает этот проект как проект, который призван переосмыслить историю страны, поместив последствия рабства и вклад чернокожих американцев «в самый центр нашего национального повествования».

    Проект преобразован в популярный подкаст. Были разработаны материалы для школ, и Пулитцеровский центр в партнерстве с Times разработал планы уроков проекта 1619.Однако возражения против «Проекта 1619» переросли в законодательные усилия по предотвращению его презентации в государственных школах.

    В феврале комиссия Арканзаса отклонила закон, запрещавший школам преподавать проект. Эта мера провалилась голосовым голосованием в тот же день, когда сенат штата отклонил резолюцию, в которой упоминались «сохраняющиеся положительные результаты страны в отношении расы и рабства» и подвергалась критике история демократов по вопросам гражданских прав.

    Бывший президент Дональд Трамп создал комиссию в ответ на «Проект 1619», который продвигал «патриотическое» воспитание и принижал роль Америки в рабстве.После вступления в должность президент Джо Байден отозвал отчет так называемой Комиссии 1776 года. Высмеиваемая историками комиссия прославляла белых основателей страны и преуменьшала роль рабства.

    Три года спустя Мальта ждет правосудия за убитую журналистку Дафну Каруану Галицию

    Криспиан Балмер, Стивен Грей

    ВАЛЛЕТТА (Рейтер) — Три года назад на острове Мальта взорвалась бомба, в результате которой погибла журналистка Дафна Каруана. Галиция, это вызвало потрясение по всей Европе, по-видимому, суммируя растущую криминальную угрозу тем, кто боролся с коррупцией.

    ФОТО ИЗ ФАЙЛА: Протестующий держит фотографию журналистки Дафны Каруаны Галиции во время демонстрации, требующей правосудия в связи с ее убийством, у канцелярии премьер-министра в Оберж-де-Касл в Валлетте, Мальта, 29 ноября 2019 г. REUTERS / Yara Nardi / File Photo

    Через несколько дней после нападения 16 октября 2017 года семья и друзья задались вопросом, будут ли когда-нибудь найдены убийцы. За предыдущие 15 лет на Мальте произошло 27 других криминальных взрывов, в результате которых погибли пять человек.По данным полиции, раскрыты только два дела.

    Перенесемся на три года вперед, и, хотя никто не был осужден, трое мужчин были обвинены в установке и приведении в действие бомбы, а один из самых богатых бизнесменов страны, Йорген Фенек, находится в тюрьме по обвинению в организации ее смерти. Они отрицают обвинения.

    Кроме того, самопровозглашенный «посредник» по имени Мелвин Теума был помилован президентом в обмен на предоставление доказательств, включая многочасовые секретные записи разговоров между ним и Фенеком.

    Пол Каруана Галиция, один из трех сыновей Дафны, сказал, что правда всплывала, хотя и мучительно медленно. «Те, кто хотел заставить мою мать замолчать, сделали ужасный просчет», — сказал он.

    Тем не менее, свидетельства предварительных слушаний и параллельного общественного расследования, организованного правительством Мальты, мало помогли развеять опасения, высказанные в сообщении Каруаны Галиции о том, что самая маленькая страна в Европейском союзе может быть пронизана коррупцией.

    Судебные слушания после ареста Фенека в ноябре прошлого года изображают полицейское расследование, осложненное утечками.Фенек — 38-летний мультимиллионер, владеющий множеством активов, включая долю в основном производителе электроэнергии страны, Electrogas Malta. Доказательства, представленные обвинением и группой защиты Фенека, показали, что обвиняемые имели доступ к внутренней информации на протяжении всего полицейского расследования убийства Каруаны Галиции, включая информацию о предстоящих арестах и ​​слежке. Судебные доказательства предполагают, что это внутреннее знание заставило обвиняемых использовать шифрование для своих телефонных разговоров и стереть данные с устройств.

    В показаниях в суде Теума заявил, что большая часть внутренней информации была предоставлена ​​Фенеком, которого держал в курсе Кейт Шембри, глава администрации тогдашнего премьер-министра Мальты Джозефа Маската. В показаниях полиции, представленных суду, Фенек сказал, что Шембри передал ему «большой объем информации» о расследовании, в том числе о прослушивании телефона Фенека и предупреждении о необходимости быть осторожным. На допросе под присягой Шембри отрицал утечку информации. Он говорит, что никогда не обсуждал этот случай ни с Фенеком, ни с кем-либо, кого официально не проинформировала полиция.

    Отдельно в ходе общественного расследования, в ходе которого изучается предыстория смерти Каруаны Галиции, выяснилось, что правоохранительные органы неохотно расследовали ее обвинения в коррупции, в частности те, которые она выдвинула против Шембри и бывшего министра энергетики Конрада Мицци. Как ранее сообщало здесь Reuters, Каруана Галиция обвинил Шембри и Мицци в создании офшорных компаний с целью получения взяток. Каруана Галиция не представил доказательств, и оба мужчины отрицают обвинения.

    Хотя не появилось никаких доказательств, связывающих Мицци с делом об убийстве, полиция заявила в суде, что Шембри является «лицом, представляющим интерес». Шембри дважды арестовывали и отпускали без предъявления обвинений. Первый арест в декабре 2019 года был связан с убийством; самый последний арест в сентябре 2020 года последовал за замораживанием его активов в рамках отдельного расследования после того, как суд установил «разумное подозрение» в отмывании денег.

    Шембри отрицает какие-либо правонарушения и любую осведомленность об убийстве или его исполнителях.

    Фенек отрицает выдвинутые против него обвинения в соучастии в убийстве. Вместо этого его адвокаты обвинили Шембри в подстрекательстве к убийству. Во время допроса, согласно показаниям полиции, Фенек процитировал слова Шембри, сказавшего ему: «Найдите кого-нибудь, чтобы убить Дафну». Фенек, как показала полиция, сказал им, что заказ на убийство составлял 150 000 евро. По словам полиции, Фенек не стал вдаваться в подробности.

    Согласно судебной процедуре, Фенек еще не был обязан представлять свою защиту или полностью объяснять, как он будет оспаривать обвинения.Уэйн Джордаш, адвокат Fenech, сказал, что показания Теумы, самопровозглашенного посредника в заговоре, «изобилуют ненадежными утверждениями и необъяснимыми противоречиями». Джордаш сказал, что Фенек «призывает к самым тщательным расследованиям для выявления виновных в этом ужасном преступлении. Он уверен, что такое расследование продемонстрирует его невиновность ».

    Тесная дружба между Фенеком и Шембри привела после ареста Фенека к отставке премьер-министра Маската в декабре 2019 года.Маскат заявил, что уходит с должности, чтобы «взять на себя политическую ответственность». Судебные доказательства показали, что Маскат также был знаком с Фенеком. Они поделились дружескими сообщениями в WhatsApp, и Маскат пригласил Фенека на вечеринку по случаю дня рождения в феврале 2019 года, хотя полиция уже подозревала Фенека в организации убийства.

    Маскат, которого полиция и служба безопасности страны информировали о ходе расследования, сказал, что служба безопасности приказала ему вести себя нормально по отношению к Фенеку, чтобы не предупредить его.

    ОСНОВНЫЕ РЕШЕНИЯ

    Через несколько часов после убийства Каруаны Галиции самым важным решением, принятым мальтийскими властями, было обращение за помощью извне, в том числе из Федерального бюро расследований США и правоохранительного агентства Европейского союза, Европола. Используя технологии, которых не хватало мальтийцам, иностранные эксперты быстро пришли к выводу, как взорвалась бомба, и отследили задействованные мобильные телефоны.

    К декабрю 2017 года предполагаемые исполнители были арестованы. Четыре месяца спустя один из них, Винс Маскат, надеясь на официальное помилование, сообщил полиции и сообщил Reuters через посредников, что нападение устроил таксист Теума.Отдельные расследования, проведенные местной полицией и журналистами, показали, что Теума написал завещание на следующий день после ареста мужчин, но полиция заявила, что в последующие месяцы они изо всех сил пытались найти веские доказательства для его ареста.

    Два высокопоставленных политических источника и два сотрудника службы безопасности, участвовавшие в этом деле, сообщили Reuters, что Европол был разочарован тем, что Мальта не задержал его, и пригрозил прекратить расследование, если не будут приняты меры. Представитель расположенного в Гааге Европола отказался от комментариев, но сказал, что организация «выделила сотни человеко-дней на оперативную поддержку» этого дела и по-прежнему принимает активное участие.

    Теума был наконец арестован в ноябре 2019 года. Позже он показал, что Фенек предупредил его, чтобы он вычистил свой телефон и устройства, сказав: «Будьте на 100% уверены, что везде чисто». Арест произошел на два дня раньше, чем ожидал Теума, и он был обнаружен с ящиком компьютерных устройств, в которых содержались разговоры, которые, по его словам, он тайно записал с Фенеком.

    Теума попросил прощения в обмен на показания, и это было быстро дано. 19 ноября Фенек был арестован на своей яхте, когда он плыл с Мальты.Он отрицал, что бежал из страны, но официальный инспектор мальтийской полиции Курт Захра сообщил суду в августе, что на его телефон пришло сообщение, в котором он просил родственников позаботиться о его детях.

    Согласно мальтийскому законодательству, полиция должна изложить все свои доказательства против подозреваемого судье, который затем решает, санкционировать ли судебное разбирательство. Все, что прокуроры хотят представить перед возможным жюри, должно быть сначала представлено на предварительном слушании.

    Этот процесс в отношении подозреваемых наемных убийц завершен, и они могут предстать перед судом в первой половине следующего года.Прежде чем Фенеку будет предъявлено обвинение, может пройти много месяцев.

    Между тем полиция Мальты утверждает, что она все еще интенсивно работает над этим делом. Инспектор Родиен Хайдон, пресс-секретарь, сказала, что «расследование убийства г-жи Каруаны Галиции все еще ведется очень активно», с еженедельными координационными совещаниями с Европолом. По ее словам, при новом уполномоченном Анджело Гафа, назначенном в этом году, количество команд, занимающихся борьбой с отмыванием денег, увеличилось в три раза.

    УБИТЫ ЗА БУДУЩИЕ ОТКРОВЕНИЯ?

    Среди остающихся загадок: мотив убийства Каруаны Галиции.

    Каруана Галиция только однажды упомянула Фенека в блоге, где она опубликовала многие из своих отчетов о расследованиях. Но она неоднократно прицеливалась против Шембри, бывшего начальника штаба премьер-министра, в том числе на своем последнем посту перед смертью. Она также регулярно писала об Electrogas Malta, электростанционной компании, которая получила от администрации Маската кредитную гарантию в размере 360 миллионов евро. Каруана Галиция считал, что государственный контракт на поставку электроэнергии с Electrogas Malta был сфальсифицирован в пользу компании, а гарантия по кредиту была «поистине шокирующей».«Электрогаз» утверждает, что внутренняя проверка не выявила никаких признаков коррупции.

    Инспектор Захра засвидетельствовал, что Каруана Галиция получил в 2017 году утечку из кеша более 600 000 электронных писем, связанных с Electrogas. Это было через год после того, как Каруана Галиция узнала, что Шембри и Мицци владеют компаниями в Панаме. Она сообщила, что через эти организации Шембри и Мицци ожидали получать 2 миллиона евро в год от загадочной компании под названием 17 Black. Двое мужчин отрицали правонарушения и заявили, что никогда не получали денег.Расследование Reuters и Times of Malta в 2018 году, через год после смерти Каруаны Галиции, показало, что Фенек владел 17 Black.

    Хотя никаких доказательств мотивов убийства не появилось, полиция сообщила суду, что Каруана Галиция, вероятно, был убит не за то, что она написала, а за то, что она все еще расследовала. «Вот почему мы считаем, что ее убили из-за того, что она собиралась раскрыть», — сказала Захра суду.

    (Эта статья опубликована в рамках проекта Daphne Project, международного сотрудничества в области отчетности, в которое входит Reuters.)

    репортажи Криспана Балмера в Риме и Стивена Грея в Валлетте и Лондоне; редактирование Джанет Макбрайд

    Как журналист данных Мона Чалаби иллюстрирует правду о статистике

    Данные рассказывают историю, и когда они находятся в руках Моны Чалаби, редактора данных для The Guardian США, история может быть захватывающей. Журналист иракского происхождения из Лондона, проживающий в Нью-Йорке, сделал карьеру в создании ярких визуализаций, освещающих неожиданные проблемы, начиная от женской эпиляции и кончая антисемитизмом в Европе, о которых говорили целых два человека.2 миллиона раз в ее личном аккаунте в Instagram. Недавно она привлекла внимание к статистике, связанной с новым коронавирусом и жестокостью полиции в отношении чернокожих в Соединенных Штатах. Здесь Чалаби, которая также организовала и выпустила подкаст Strange Bird , Guardian о том, как числа влияют на нашу жизнь, рассказывает о предвзятости в сборе данных, о том, как она разработала свой фирменный стиль и почему она делает графику для своих самых маленьких. информированный читатель в первую очередь.

    Доверяйте себе

    Во время учебы на степень магистра в Парижском институте политических исследований Чалаби работала в Международной организации по миграции, где она собирала информацию по таким темам, как количество иракцев, перемещенных внутри страны, и тех, кто стали бы беженцами.Хотя работа ей нравилась, она не чувствовала, что она произвела на нее большое влияние. «Мы работали месяцами, и [наши отчеты] читали 10 человек. Это было неприятно », — говорит она. Однако после однодневного семинара по журналистике данных, проведенного редактором журнала The Guardian , ее вдохновила способность чисел передавать информацию. Чалаби поддерживал с ним связь и вскоре начал стажироваться в газете, пока внештатно писал, чтобы свести концы с концами. Ее настойчивость окупилась: в конце концов ей предложили постоянную должность в лондонской газете.Вскоре она пошла на еще один риск, переехав в Нью-Йорк, чтобы присоединиться к тогда еще только зарождавшемуся медиа-стартапу FiveThirtyEight. Она быстро пожалела о своем решении, чувствуя, что ее работа остается незамеченной, а ее идеи часто отвергаются. (FiveThirtyEight отказались комментировать эту историю.) Оглядываясь назад, Халаби приписывает это тому, что она была цветной женщиной в среде, которая в основном была белой и мужской. «Я не могла ничего сделать, чтобы убедить редакторов в своей ценности», — говорит она. Именно в этот период Чалаби начала рисовать от руки цветными карандашами в качестве творческого выхода для своего разочарования.Она начала иллюстрировать проекты визуализации данных, чтобы контрастировать с более традиционными компьютерными графиками и диаграммами на сайте. Она продолжила развивать свой фирменный стиль, сочетающий компьютерную графику и рисование от руки, когда она вернулась в The Guardian в 2017 году. «Я начала возвращать себе уверенность и доверять себе».

    Цифры рассказывают историю, но она помогает: нарисованная от руки графика Моны Чалаби решает проблемы с горячими кнопками напрямую, но искусно. Линии могут выглядеть неточно по какой-то причине.

    Сделайте свою точку зрения

    Чалаби создает свою графику для самой широкой аудитории, стараясь сделать ее доступной для более чем 400 000 подписчиков в Instagram, а не только «высокообразованных людей», — говорит она. Недавно она начала активную деятельность, создав плакаты, которые добровольцы развешивали вдоль Бруклинского моста, с изложением статистики, связанной с государственными расходами на управление полиции Нью-Йорка. И хотя многие создатели визуализации данных гордятся тем, что просто представляют информацию в удобоваримой форме, чтобы читатели могли сделать свои собственные выводы, Чалаби интерпретирует числа, чтобы рассказать историю.«Я даже не претендую на объективность», — говорит она. «Часть журналистики — это не просто информирование людей, но и предоставление людям инструментов для работы с информацией. Скрытие за объективностью — это халатность », — продолжает она. «Я всегда пытаюсь найти способы сказать:« Если тебе это небезразлично, иди сюда, голосуй »». В качестве источника данных она опирается на беспартийные организации, такие как Бюро переписи населения, а также на научные исследования и отчеты некоммерческих организаций, но она всегда осознает, чего не хватает в исследовании.«Сбор данных является отражением существующих систем, и им можно манипулировать для достижения определенной цели», — говорит она, добавляя, что всегда смотрит на демографические данные, участвующие в исследовании, и спрашивает себя, есть ли какие-либо выбросы в данных. Ее творческий метод — она ​​часто рисует данные точно на компьютере, прежде чем рисовать их вручную — вызывает это: «На компьютере данные выглядят гладко. Я рисую его, чтобы показать, что данные не всегда точны. Линии не совсем прямые, чтобы показать, что есть предел погрешности во всех наборах данных.”

    Сделай это правильно

    Чалаби может нервничать из-за негативной реакции на ее работу в Интернете. «Я постоянно думаю, прежде чем опубликую: это будет тот пост, который меня отменит». Чтобы подавить свои страхи и избежать ошибок, она ищет отзывы от редакторов и остается открытой для критики. Она даже завела учетную запись Patreon, чтобы предлагать читателям взглянуть на ее процесс и создать сообщество, которому она доверяет, чтобы давать свои отзывы о ранних черновиках. «Моя работа часто связана с деликатными темами», — говорит она.Если комментаторы в Instagram указывают на ошибку, как они сделали с диаграммой, которую она сделала для гендерных языков, она часто убирает пост и публикует версию с подписью, объясняющей ее изменения. «Я всегда открыта для возможности ошибиться», — говорит она.

    «Никакой реакции» от Рока после того, как прозвучал зенитный звонок за вызов журналиста

    Метро Манила (CNN, Филиппины, 15 июля) — Пресс-секретарь президента Гарри Роке в четверг заявил, что филиппинцы могут ловить рыбу на отмели Скарборо, вопреки сообщению журналиста BBC Вирмы Риверы и ее команды.

    Роке также не отреагировал на критику со стороны двух СМИ после того, как он выделил Риверу во время брифинга в среду во дворце.

    « Wala po akong reaksyon. Abogado po tayo (У меня нет реакции. Я юрист), правда — наша естественная защита», — сказал он.

    Ассоциация иностранных корреспондентов Филиппин (FOCAP) и Национальный союз журналистов Филиппин (NUJP) раскритиковали ответ Роке на вопрос Риверы по поводу сообщения о том, что китайские корабли не позволяют филиппинцам ловить рыбу на отмели Скарборо.

    Во время своего брифинга в среду Роке попросил Риверу позвонить в Малакананг, чтобы она могла напрямую спросить об этом мэра Масинлока Арсению Лим.

    Мэр и исполняющий обязанности командующего филиппинской береговой охраной Арманд Балило также присутствовали на брифинге.

    «Вирма, тумаваг ка нанг матанонг мо наман си мэр, юнг мэра ланца и цака PCG каси тинаваг юнг отчет ннньо нг мэр ланца на цисмис «, — сказал Роке. .

    [Перевод: Вирма, позвони сейчас, чтобы спросить самого мэра, владельцев лодок и филиппинскую береговую охрану, потому что твой отчет был назван одним судовладельцем просто сплетнями.]

    В заявлении NUJP раскритиковал Роке «за то, что он превратил обычный брифинг в Palace в его собственный онлайн-канал, где он может участвовать в проделках, таких как вызов журналиста по национальному телевидению».

    NUJP также заявил, что, хотя правительственные чиновники могут не соглашаться и даже опровергать новостные сообщения, это следует делать «вежливо, как того требует пресс-секретарь президента».«

    [Заявление: NUJP Роке: Kalma ka lang] pic.twitter.com/gCHh7d4GXs

    — NUJP (@nujp) 14 июля 2021 г.

    FOCAP, тем временем, заявил, что «глубоко обеспокоен» тем, как Роке обращался с Риверой.

    «Тон, которым министр Роке отверг сообщение BBC как обман и слухи, был пренебрежительным и снисходительным, поскольку он пытался приписать дурной мотив сообщению сети и выделил за это г-жу Риверу», — сказал FOCAP.

    1/6 Ассоциация иностранных корреспондентов Филиппин (FOCAP) глубоко обеспокоена тем, как официальный представитель президента Гарри Роке ответил на вопрос, заданный Вирмой Ривера, видеожурналистом и продюсером BBC.

    — FOCAP (@ FOCAP2020) 14 июля 2021 г.

    Когда журналист должен провести черту

    Ряд людей спрашивали, почему я решил не присутствовать на встрече в Раштра-Манч в прошлый вторник, и я думаю, что было бы полезно объяснить, потому что ответ освещает важный вопрос — необходимость для журналистов держаться на расстоянии от политиков. Это не значит, что меня не польстили, что меня пригласили. Но если бы я согласился, это вызвало бы вопросы о моей журналистике. Короче говоря, поэтому я и остался в стороне.

    Однако это требует дополнительных пояснений. Начну с характера встречи. Во-первых, его возглавляли два ведущих оппозиционных политика, Шарад Павар и Яшвант Синха. Как противники правительства Нарендры Моди, они неизбежно придали бы ему политическую окраску, даже если бы оно не было узкопартийным.

    Другой проблемой была повестка дня. В приглашении говорилось, что встреча «созывается для того, чтобы подвести итоги преобладающего социально-экономического и политического сценария в стране, а также предложить, обсудить и принять решение о путях и средствах консолидации светских, демократических и конституционных сил в стране».

    При первом чтении это звучит безвкусно и законно для неполитического политика. В конце концов, мы все обеспокоены тем, что происходит с нашей страной, и хотим консолидировать светские, демократические и конституционные силы. Но это также кодекс противостояния правительству Моди. При таком прочтении встреча превращается в сборище противников.

    Итак, почему я считаю, что участие журналиста было бы неправильным? Потому что это равносильно тому, чтобы занять чью-то сторону.В моем случае это повредило бы нейтралитету, который требуется от человека, проводящего политические интервью. Рассмотрим этот пример.

    Если бы мне дали возможность взять интервью у премьер-министра (как бы это ни было маловероятно), и вы увидели бы, как я жестко расспрашивал его о его политике вакцинации или его пренебрежении научными советами, разрешая Кумбха Мела шахи снан и поощряя толпу политические митинги, надеюсь, вы сочтете мои вопросы объективными и подкрепленными фактами.

    Но если вы знаете, что я участвовал во встречах с оппозиционными политиками, чтобы обдумать способы противостояния правительству Моди, вы могли бы, вместо этого, заключить, что они предвзяты, и спросить у ведущего, которому не нравится премьер-министр.В таких обстоятельствах вы были бы правы, усомнившись в моей правдивости и даже отключив интервью.

    Возникает следующий вопрос: не имеют ли журналисты права выражать свои политические взгляды? Конечно, есть, но это нужно делать журналистски. Так что, если бы я написал статью, объясняющую мою позицию, за или против правительства, это законное упражнение. Если с друзьями за бокалом напитка я высказываю свои личные взгляды, это тоже приемлемо, потому что это делается наедине.

    Разница возникает, когда вы посещаете официальную встречу с явной антиправительственной целью. В этом и заключалась цель встречи во вторник. Это дополнительно подчеркивалось тем фактом, что никто из правительства не был приглашен, хотя некоторые могли пожелать обсудить «сценарий в стране» и «пути и средства консолидации светских, демократических и конституционных сил».

    Прежде чем я закончу, позвольте мне остановиться на более широком. Политики и журналисты нужны друг другу. Они часто используют друг друга.Все в порядке. Но должны ли они быть друзьями? Помните, трудно задавать жесткие вопросы, не говоря уже о разоблачении, кого-то, кто является другом. Но это часто требуется от журналистов.

    Моя дружба с Беназир Бхутто научила меня тому, насколько это сложно. Я ожидал, что она соглашается на каждое интервью. Она ожидала сочувственного отношения. Но когда я ставил свою журналистику выше наших отношений и настаивал на вопросах, которые она предпочитала не отвечать, это создавало проблемы. Это расстроило ее, но мне повезло, что она вскоре забыла, и это не разрушило нашу дружбу.Но не каждый раз везет. Альтернативой было бы защитить нашу дружбу ценой моей журналистской честности. Честно говоря, мне не хотелось бы оказаться в таком положении.

    Вот почему я не присутствовал на митинге в Раштра-Манч. Но я благодарен за приглашение и верю, что господа Павар и Синха понимают.


    Каран Тапар — автор книги «Адвокат дьявола: Нерассказанная история»


    Выраженные мнения являются личными


    Заявление об ограничении ответственности: эта статья впервые появилась в Hindustan Times и публикуется по специальной договоренности о распространении.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.