Формат видео для интернета: Форматы видео | – Вставка видео-ролика на сайт, какой формат лучше? — Хабр Q&A

Содержание

InfoConnector.ru

Рано или поздно, но любой пользователь приходит к вопросу хранения накопленных видеоматериалов. Главной причиной является экономия места, которое склонно очень быстро исчезать под давлением пополняемых файлов пользователя. Вот тут и появляется дилемма – какой формат выбрать для хранения?

Понятие формата видеофайла и их характеристики

Существует большое количество различных форматов файлов видео. Все они имеют принципиальные особенности, преимущества и недостатки. Формат – это своеобразный комплекс, который включает в себя аудио- и видеодорожки, кодек для их обработки, субтитры, описание. Чтобы определиться с выбором, нужно знать особенности каждого.

Наиболее распространёнными видеоформатами являются: mpeg-2, avi, mkv, flv, mp-4. Такая популярность вызвана оптимальным соотношением размер/качество. В зависимости от потребностей, пользователь может сохранить файл в любом. Для этих целей предназначены специальные программы, которые позволяют переконвертировать исходный файл видео в нужный формат.

Наиболее важной характеристикой формата является кодек, который используется для сжатия аудио- и видеопотока, а также распаковки и обработки для воспроизведения. От кодека зависит конечный размер видеофайла и качество. Каждый формат отличается внутренним содержанием. Например, avi может включать в себя одну видеодорожку, две аудиодорожки и описание. В это же время, mkv может содержать неограниченное количество дорожек, субтитров и другой информации. Каждому формату соответствует определённый кодек (набор кодеков), поэтому и происходит разделение. Для выбора необходимо определиться с назначением видео.

Хранение личного видео на компьютере

Личные видеофайлы, которые хранят в себе важные моменты жизни (свадьба, день рождения, отдых), обычно имеют наиболее качественный формат MPEG. Из таких файлов можно создать собственный DVD-диск с красивым меню, который будет воспроизводиться на любом устройстве и операционной системе.

Формат для мобильных устройств

Если видео будет храниться в смартфоне, планшете или другом гаджете, то рекомендуется использовать формат MP-4. Он позволяет использовать современный кодек H.264, который максимально сжимает конечный файл. При этом качество практически не страдает, так как в процессе обработки удаляются только невидимые глазу эффекты. Мобильные устройства обычно имеют небольшой экран, поэтому можно добиться минимальных размеров видеофайла. Это очень актуально, потому что объём встроенной памяти у мобильных устройств ограничен.

Ещё одним распространённым форматом является 3GP, который поддерживается многими производителями гаджетов. Он не настолько качественный, но позволяет сжать видео до неприлично маленьких размеров. Например, стандартный клип в формате avi, который занимает около 70 Мб, после конвертации в 3GP займёт около 3 Мб места. Формат поддерживает большое количество кодеков, поэтому воспроизводится практически любым медиаплеером.

Видео для интернета

Если пользователь планирует выкладывать видео в интернет, где есть определённые ограничения по объёму, то рекомендуется использовать MP-4. Это универсальный формат, который позволяет настроить соотношение качество/размер под определённые требования. Отлично подойдёт для социальных сетей, файлообменников, облачных сервисов.

Если файлы нужны для создания качественного онлайн-кинотеатра, то рекомендуется использовать MKV или AVI. Так потенциальные зрители смогут насладиться наивысшим качеством видеопотока и звука, выбрать субтитры.

Расскажете об этой статье своим друзьям:

Перспективные форматы видео. Новое направление / Intel corporate blog / Habr

В начале сентября корпорация Intel объявила о своем участии в организации Alliance for Open Media. Этим шагом мы подчеркиваем поддержку открытых форматов и направляем наши усилия на создание нового поколения средств кодирования видео. Консорциум Alliance for Open Media, в состав которого входят корпорации Amazon, Cisco, Google, Intel, Microsoft, Mozilla и Netflix, создан с целью совместной разработки нового поколения форматов видео, позволяющих снизить стоимость доставки видео для конечных пользователей путем оптимизации для процессоров нового поколения.

В этом посте мы проанализируем текущее положение дел в области видео форматов и рассмотрим перспективы их развития. Статья написана Марком Бакстоном, директором по развитию медиа продуктов Intel.

Чтобы лучше понять новейшую историю форматов, применяемых для видеовещания, давайте вспомним, что такое видеовещание на самом деле. За последние 20 лет вещание видео прошло путь от фиксированных каналов к мультиплексам каналов и пакетным видеопотокам (которые зачастую передаются по многоуровневым сетям). Все эти модели существуют сейчас одновременно. В двух последних моделях изначально применялось масштабируемое видео, а сейчас на некоторых рынках применяется кодирование в реальном времени близко к периметру сети (например, для адаптации к условиям каналов или возможностям клиентских устройств). Для всех этих моделей кодирования требуются разные уровни качества и разные алгоритмы, позволяющие сбалансировать скорость потока данных и качество видео.

В дополнение к этой «последней миле» вещания кодирование происходит при съемке видео, его передаче и монтаже. Стремление добиться по возможности высокого качества видео не является краткосрочной проблемой: постоянно увеличивается разрешение экранов, их яркость и контрастность. При этом увеличение разрешения и глубины цвета обычно связано с необходимостью сжатия. Переход на новые форматы, такие как HEVC, позволяет обходить узкие места в сетях и системах хранения данных и дает возможность создавать и передавать зрителям высококачественное вещательное видео.

Переходим к закону Мура и циклу создания микропроцессоров. Вычислительная сложность наших форматов видео чудесным образом сохраняется на стабильном уровне при переходе от поколения к поколению. Но это получилось, по сути, случайно: формат HEVC устроен намного сложнее по сравнению с AVC, но в нем дает некоторый эффект оптимизация алгоритмов.

За время, прошедшее между двумя последними ступенями форматов кодирования видео (AVC->HEVC), значительно выросло количество процессорных ядер, доступное при одинаковой цене. В последнем семействе процессоров Intel Xeon E5 содержится до 18 ядер на одно устройство (а при появлении AVC в 2003 году процессоры Intel Xeon были одноядерными). В «плотности» кодирования видео был дополнительный скачок при появлении семейства процессоров Intel Xeon E3 и аппаратных компонентов кодирования видео, способных обеспечить необходимое для вещания качество. Развитием аппаратных ускорителей и программных решений, используемых в клиентских процессорах, стали аппаратные блоки Intel Quick Sync Video, доступные через Intel Media Server Studio. При их использовании скорость перекодирования увеличивается в 3 раза при более высоком качестве, если сравнивать процессоры Intel Core i7-5850, использующие QSV, с такими же процессорами, использующими программную реализацию x264. И наша корпорация, и наши клиенты из отраслей СМИ и вещания используют все больше форматов — от устаревших MPEG-2, которые применяются для традиционных телеприставок, до предыдущего поколения AVC и новейших VP9 и HEVC для последнего поколения ТВ, планшетов, телефонов и развлекательных устройств.


Процессор Intel Core i7-4770: сравнение производительности и качества для двух семейств видеокодеков

Получается, что раньше на кодирование расходовалось больше всего ресурсов в экосистеме. Но существенные улучшения в области кодирования могут способствовать и изменению бизнес-моделей. Наиболее очевидное преимущество состоит в том, что наши клиенты смогут воспользоваться удешевлением кодирования, повысить эффективность и кодировать больше материалов.

Развитие форматов кодирования видео


Наиболее эффективным форматом кодирования видео на сегодняшний день является HEVC. Измерять эффективность кодирования видео можно разными способами. Метод BD-RATE, использованный на вертикальной оси на графике выше, широко используется. Он позволяет свести скорость потока данных и качество видео в одну метрику (поскольку эти две характеристики в определенной степени зависят одна от другой) путем сравнения кривых, образованных показателями качества и скорости данных, с «золотым» форматом (в качестве эталонного кодирования используется WG11 HM14).

Для оценки качества в этом сравнении используется метрика Y-PSNR. Y-PSNR долгое время считалась вполне адекватной для оценки видео, но с появлением последнего поколения форматов кодирования видео она стала менее полезной. Тем не менее это очень удачный формат. Можно добиться очень высокого качества видео, близкого к «объективным» результатам, если решить проблемы с крупными блоками. Он был разработан в рамках открытого процесса, в котором участвовали представители разных стран, в том числе учебных заведений, государственных организаций и частных компаний: сотни великолепных специалистов, среди которых было и несколько юристов.

В WebM существует альтернативная модель. Кодек VP8 (первый среди кодеков WebM) изначально разрабатывался как проприетарная технология. Он был приобретен корпорацией Google, превращен в открытый и быстро приспособлен к поточной передаче видео. Корпорация Google предоставляет отрасли свободные лицензии на использование, свободное ПО с открытым исходным кодом и даже бесплатные аппаратные ресурсы. Кодек VP8 не был и не является конкурентом AVC и HEVC по эффективности кодирования видео для вещания, но он был развернут большим количеством клиентов с незначительными лицензионными ограничениями. Этот формат чаще всего используется для видеоконференций, которым он хорошо подходит.

Формат VP9 был недавно разработан в качестве замены для VP8 с аналогичной (свободной) моделью лицензирования. VP9, как и HEVC, — хороший и современный видеокодек. Сравните неподвижные кадры на рис. 1, 2 и 3 ниже. Мне хотелось продемонстрировать недостатки использования устаревших метрик качества, поэтому я использую один из труднейших видеороликов для HEVC: crowd_run. Это сложная последовательность, поскольку в ней смешано множество типов движения, огромный объем информации и текстуры, которые невозможно уложить в крупные блоки. Обычно в среднем для большого объема материалов HEVC выдает более высокое качество, чем VP9, но в данном случае это не так. В данном случае преимущества VP9 <видны>, что называется, невооруженным глазом.

Как и в HEVC, в VP9 поддерживается увеличенная глубина цвета, расширенная цветовая гамма, высокие разрешения и самые разные области применения. По качеству VP9 гораздо ближе к HEVC, чем VP8 к AVC, и я могу предположить (поскольку формат VP9 еще сравнительно новый), что в дальнейшем это отставание по качеству станет еще меньше.


Кодирование VP9 при скорости потока 8,5 Мбит/с с параметрами –good –cpu-used=0. Увеличенная область изображения crowd-run. Обратите внимание на детализацию деревьев. Очень хорошие результаты для очень сложной последовательности кадров (к сожалению, при данном уровне качества кодек работает на два порядка медленнее остальных)


Кодирование AVC при скорости потока 12 Мбит/с с параметром –veryslow. Увеличенная область стандартной тестовой последовательности изображений crowd-run. Обратите внимание, насколько смазаны деревья. Несмотря на это, метрика PSNR для AVC на 2 дБ выше (!)


Кодирование HEVC при скорости потока 7,6 Мбит/с с параметром –TU4. Увеличенная область изображения crowd-run. Здесь меньше очевидных артефактов кодирования, чем у x264, при гораздо меньшей скорости потока данных, но качество ниже, чем у VP9. (По объективным показателям в данном случае скорость потока данных на 10 % ниже, чем при использовании VP9, с одинаковым Y-PSNR.) Интересно, что программная версия работает вдвое быстрее, чем AVC

Впрочем, корпорация Google действовала на этом поприще не в одиночку. Другие компании, которым требовалось кодировать видео без уплаты лицензионных отчислений, создали новые форматы видео. Наиболее известные из них: Daala компаний Xiph/Mozilla, Thor корпорации Cisco, использующиеся в КНР форматы AVS (v1 и v2).

Обе модели способны создавать форматы кодирования видео равноценного технического качества. Зачем же тогда мы вступили в Alliance for Open Media?

Мы считаем, как и другие основатели этого консорциума, что новый формат, который последует за HEVC и VP9, должен не просто пройти дальше по пути повышения эффективности кодирования видео. Мы стремимся создать технологии, способные удовлетворить растущие потребности Интернета в высококачественном видео, звуке, изображениях и поточной передаче мультимедиа на все типы устройств для всех пользователей во всем мире. В составе Alliance мы получили возможность объединить Thor, Daala и VP10 в едином однородном формате видео нового поколения, создавая возможности для реализации самых разных решений мультимедиа.

Что, где, когда?


Если вы надеетесь получить новый видеокодек уже к концу года, увы, его создание займет больше времени. Мы работаем быстро, но даже текущее поколение видеоформатов значительно превосходит предыдущее, мы вложили немало сил и средств в оборудование, программы и инструменты для создания и распространения HEVC (и VP9). Потребуется значительное время, чтобы разработать новый формат видео, способный качественно обогнать HEVC (поэтому не ждите результатов нашей работы, чтобы перейти на наш кодек с AVC >…).

Мы не сомневаемся, что совместная работа в этом направлении позволит нам создать проект с открытым исходным кодом, в рамках которого будут созданы форматы мультимедиа нового поколения, кодеки и технологии, в которых будет заинтересована широкая публика.

Присоединяйтесь к нам!

Заинтересованные стороны спрашивают у нас, чем они могли бы помочь. Итак, вот то, что мне хотелось бы получить от более широкого сообщества, даже если вы решили не вступать в непосредственные отношения с Alliance for Open Media.
  • Корпорации Intel требуются оригинальные, несжатые и бесплатные видеоматериалы вещательного качества (как для решения технических проблем командой, которая занимается алгоритмами сжатия, так и для демонстрации этой технологии).
  • Корпорация Intel поддерживает новые решения в области средств анализа качества видео, способных работать со средствами кодирования нового поколения. В частности, средства анализа качества должны обращать особое внимание на вибрацию, мерцание, чувствительные к движению артефакты, которые становятся наиболее заметными при попадании в крупные блоки, на экранах особенно высокой яркости и контрастности. Intel Video Quality Caliper (в составе Intel Video Pro Analyzer) — подключаемый модуль для создания новых решений в этой области.
  • И важнее всего то, что корпорации Intel нужна ваша поддержка. Если вы — сторонник открытых видеоформатов, не требующих уплаты лицензионных отчислений, сообщите нам об этом.

Цифровое видео — Википедия

Цифровое видео — совокупность технологий записи, обработки, передачи и хранения изображения и звука. Основное отличие от аналогового видео заключается в том, что видеосигнал и звук кодируются и передаются не в исходном виде, а после аналогово-цифрового преобразования в потоки видео- и звукоданных. В большинстве случаев цифровое видео подвергается компрессии для уменьшения объёма данных, предназначенных для передачи и хранения. Цифровое видео может распространяться на различных видеоносителях, посредством цифровых интерфейсов в виде потока или файлов.

Компонентное видео[править | править код]

Оптическое изображение формируется с помощью объектива на светочувствительной матрице видео- и телевизионных камер, телекинопроекторов, цифровых фотоаппаратов, камерафонов или планшетов, веб-камер, камер систем видеонаблюдения и других подобных устройств. С помощью различных систем производится цветоделение изображения для получения монохромных полутоновых компонент трёх основных цветов.

Преобразование цветоделённых компонент RGB в Y’CrCb

После применения гамма-коррекции сигналов R, G, B производится их преобразование для получения сигнала яркости Y' и двух цветоразностных сигналов: R'-Y' и B'-Y'. В соответствии с 601-й рекомендацией ITU-R применяется кодирование по следующим формулам для перевода компонентного видеосигнала в цифровую форму:

Y′=0.299⋅R′+0.587⋅G′+0.114⋅B′CR=0.713⋅(R′−Y′)CB=0.564⋅(B′−Y′){\displaystyle {\begin{aligned}Y'&=&0.299\cdot R'&+0.587\cdot G'+0.114\cdot B'\\C_{R}&=&0.713\cdot (R'&-Y')\\C_{B}&=&0.564\cdot (B'&-Y')\end{aligned}}}

При передаче таких сигналов, возможно восстановление исходных составляющих цветов: красной (R), синей (B) и зелёной (G), которые используются в большинстве систем отображения видеоинформации, например в мониторах.

Уровни видео[править | править код]

Полученные компоненты Y', Cr, Cb квантуются с разрядностью 8 или 10 бит. Однако не все уровни используются для передачи сигналов яркости. Например, для 8 битного кодирования из 256 доступных уровней только 220 используются для передачи сигнала яркости (диапазон 16-235), а остальные — для сигналов синхронизации. При 10-битном кодировании — используется 877 уровней. Для цветовых компонент используется только 225 уровней в 8-битной системе и только 897 дискретных уровней видео в 10-битной системе.

Цветовая субдискретизация[править | править код]

{\begin{aligned}Y Форматы цветовой субдискретизации

При дискретизации Y', Cr, Cb компонент видеосигнала для сокращения скорости потока применяется так называемая цветовая субдискретизация. Если дискретизация каждого компонента производится с одинаковой частотой, такая схема будет называться 4:4:4. Однако она редко применяется на практике, из-за её избыточности. Для цифровых видеостандартов принято базовое соотношение 4:2:2, которое означает, что цветоразностные компоненты Cr, Cb передаются с горизонтальной чёткостью, в два раза меньшей чёткости яркостного сигнала, потому что человеческий глаз более чувствителен к изменению яркости, чем цвета. При этом частота дискретизации для яркостного сигнала Y' устанавливается равной 13,5 Мегагерц, что в два раза больше, чем для цветоразностных сигналов Cr и Cb — 6,75 Мегагерц.

В целях дальнейшего сокращения избыточности сигналов цветности применяются схемы с соотношением 4:2:0 и 4:1:1. В последнем случае горизонтальная чёткость цветоразностных сигналов снижается до четверти от полного разрешения сигнала яркости. Оба варианта 4:1:1 и 4:2:0 вдвое сокращают пропускную способность по сравнению с представлением без субдискретизации.

Для сигналов ТВЧ согласно части II Рекомендации ITU-R 709-3 установлены частоты дискретизации сигналов яркости 74,25 МГц и цветности 37,125 МГц.

{\begin{aligned}Y Основные стандарты разложения

Стандарты разложения цифрового видео определяют следующие параметры:

  • количество видимых строк. Для записи и передачи цифрового видео, также как и аналогового, применяют разложение его на отдельные строки, то есть последовательное сканирование и передача элементов каждой горизонтальной строки. Для видео и телевидения стандартной чёткости эти значения равны 480 или 576 строк, с повышенной четкостью — 720. Для видео высокой чёткости (англ. HD) — 1080.
  • режим развёртки («p» или «i»). Для сокращения передаваемого потока вдвое применяется чересстрочная развёртка, при которой каждый кадр передается двумя последовательными полукадрами — полями. Поле состоит из телевизионных строк. Одно поле содержит чётные строки, второе — нечётные. Такой режим развёртки обозначается значком «i» от англ. interlace. Такой режим был разработан в эпоху аналогового телевидения, когда не было возможности передавать сигналы с широкой полосой пропускания. Также первые цифровые форматы и даже HD использовали этот режим для уменьшения видеопотока. Недостатком такого режима является наличие эффекта «гребёнки» на движущихся объектах при воспроизведении на устройствах отображения с прогрессивной (построчной) развёрткой, для устранения которого применяют деинтерлейсинг. При построчной передаче всего кадра таких проблем не возникает, однако ширина полосы пропускания или поток такого видеосигнала будет вдвое большими. При прогрессивной развертке частоты дискретизации для схемы 4:2:2 будут равными для Y' — 27 МГц, для Сr/Сb — 13,5 МГц.
  • частота кадров — частота смены кадров за единицу времени, как правило, за секунду. Из-за различных стандартов, принятых в разных странах, в телевизионном вещании, кино и видео производстве появилось значительное число различных стандартов, которые могут частично или полностью поддерживать различные видеоустройства. Основными являются:
    • на основе форматов семейства PAL: 50i, 25p, 50p
    • на основе форматов семейства NTSC: 60i, 29.97p, 30p, 59.94p, 60p
    • киноформаты: 23.98p, 24p

Также немаловажным параметром является соотношение сторон кадра видеоизображения. Типичными форматами для видео являются стандартный 4:3 (1,33:1) или широкоэкранный — 16:9 (1,77:1). Широкоэкранный режим иногда записывается на видео со сжатием по горизонтали до 4:3, а при воспроизведении растягивается. Такая технология называется цифровым анаморфированием и при записи широкоэкранных фильмов дает возможность более эффективно использовать кадр телевидения стандартной четкости. Корректное отображение закодированного формата обеспечивается его автоматическим распознаванием при помощи служебного бита AR (англ. Aspect Ratio) и пакетов WSS (англ. Wide Screen Signaling) или AFD (англ. Active Format Description)[1]. Вся эта информация о формате изображения и расположении экранных каше (англ. Bar Data) передаётся в 23-й строке кадрового гасящего импульса видеопотока[2][3].

Форматы цифрового кодирования и сжатия[править | править код]

Видеопоток[править | править код]

Видеопоток — это временна́я последовательность кадров определённого формата, закодированная в битовый поток. Скорость передачи несжатого видеопотока с чересстрочной разверткой разрядностью 10 бит и цветовой субдискретизацией 4:2:2 стандартной четкости будет составлять 270 Мбит/с. Такой поток получается если сложить произведения частоты дискретизации на разрядность каждой компоненты: 10 × 13,5 + 10 × 6,75 × 2 = 270 Мбит/с. Однако, расчет размера получаемого файла, содержащего несжатый видеопоток, производится несколько иначе. Сохраняется только активная часть строки видеосигнала. Для представления в пространстве Y', Cr, Cb рассчитываются следующие составляющие:

  • количество пикселей в кадре для яркостной компоненты = 720 × 576 = 414 720
  • количество пикселей в кадре для каждой цветностной компоненты = 360 × 576 = 207 360
  • число битов в кадре = 10 × 414 720 + 10 × 207 360 × 2 = 8294400 = 8,29 Мбит
  • скорость передачи данных (BR) = 8,29 × 25 = 207,36 Мбит / сек
  • размер видео = 207,36 Мбит / сек * 3600 сек = 746 496 Мбит = 93 312 Мбайт = 93,31 Гбайт = 86,9 ГиБ

Расчёт скорости передачи данных:

Для формата 4:2:2 
 BR = BD × (W + 0,5 × W × 2) × H × FR = BD × 2 × W × H × FR
Для формата 4:1:1
 BR = BD × (W + 0,25 × W × 2) × H × FR = BD × 1,5 × W × H × FR
Для формата 4:2:0
 BR = BD × (W × H + 0,5 × W × 0,5 × H × 2) × FR = BD × 1,5 × W × H × FR
Для формата 4:4:4
 BR = BD × 3 × W × H × FR 

BR - скорость передачи данных, бит/с, 
W и H - ширина и высота кадра в пикселях, 
BD - разрядность для каждой компоненты, бит на пиксель
FR - кадровая частота, кадров/с

В таблице приведены скорость передачи несжатого видеопотока и размер требуемого пространства для часовой записи наиболее распространенных стандартов.

Скорость передачи несжатого видеопотока
Размер кадра
(пикселей)
Глубина
цвета(бит)
Дискретизация Кадровая
частота (Гц)
Битрейт
(Мбит/с)
Требуемая
ёмкость (ГиБ/час)
720 × 576 10 4:2:2 25 207 86.9
720 × 576 8 4:1:1, 4:2:0 25 124 52.1
1280 × 720 8 4:2:2 25 369 154.5
1280 × 720 8 4:2:2 50 737 309
1280 × 720 10 4:2:2 25 461 193.1
1920 × 1080 10 4:2:2 25 1037 434.5

Видеокомпрессия[править | править код]

Из-за относительно высокой скорости передачи несжатого видеопотока широко используются алгоритмы видеокомпрессии. Видеокомпрессия позволяет сократить избыточность видеоданных и уменьшить передаваемый поток, что позволит передавать видео по каналам связи с меньшей пропускной способностью или сохранять видеофайлы на носителях с меньшей ёмкостью.

Следующая таблица показывает характеристики большинства видеоформатов и типов применяемой субдискретизации цветоразностных компонент, а также другие связанные с ними параметры, такие как скорость передачи данных и степень сжатия.

Форматы стандартной чёткости (SD)
Формат Владелец Дискретизация Глубина
цвета
Битрейт
(Мбит/с)
Тип компрессии Степень
сжатия
Размер кадра
(пикселей)
DV/MiniDV Несколько 4:2:0 (PAL)
4:1:1 (NTSC)
8 бит 25 ДКП 5:1 720×576(PAL)
720×480(NTSC)
DVCPRO 25 Panasonic 4:1:1 8 бит 25 ДКП 5:1 720×576(PAL)
720×480(NTSC)
DVCPRO 50 Panasonic 4:2:2 8 бит 50 ДКП 3,3:1 720×576(PAL)
720×480(NTSC)
DVCAM Sony 4:2:0 (PAL)
4:1:1 (NTSC)
8 бит 25 ДКП 5:1 720×576(PAL)
720×480(NTSC)
Digital Betacam Sony 4:2:2 10 бит 90 ДКП 2,3:1 720×576(PAL)
720×480(NTSC)
Betacam SX Sony 4:2:2 10 бит 18/170 MPEG-2 10:1 720×576(PAL)
720×480(NTSC)
MPEG IMX Sony 4:2:2 8 бит 30
40
50
MPEG-2 [email protected] 6:1
4:1
3,3:1
720×576(PAL)
720×480(NTSC)
XDCAM Sony 4:2:0/4:1:1
4:2:2
8 бит 30
40
50
MPEG-2 6:1
4:1
3,3:1
720×576(PAL)
720×480(NTSC)

HD видео[править | править код]

Форматы высокой чёткости (High-Definition)
Формат Владелец Год выпуска Дискретизация Глубина
цвета
Битрейт
(Мбит/с)
Тип компрессии Степень
сжатия
Размер кадра
(пикселей)
HDCAM Sony 1997 3:1:1 8 бит 144 ДКП 7:1 1440×1080
DVCPRO 100 Panasonic 2000 4:2:2 8 бит 100 ДКП 6,7:1 1440×1080
960×720
HDCAM SR Sony 2003 4:2:2
4:4:4
10 бит 440
880
MPEG-4 4,2:1
2,7:1
1920×1080
HDV Sony JVC Canon 2003 4:2:0 8 бит 19/25 MPEG-2 18:1 1440×1080
1920×1080
1280×720
XDCAM HD Sony 2005 4:2:0 8 бит 18/35 MPEG-2 [email protected]/HL 1440×1080
1280×720
AVCHD Panasonic Sony 2006 4:2:0 8 бит 18/24 H.264/MPEG-4 1440×1080
1920×1080
1280×720
ProRes 422 Apple 2007 4:2:2 10 бит 147/220 ДКП 1920×1080
AVC-Intra 100 Panasonic 2007 4:2:2 10 бит 100 H.264/MPEG-4 1920×1080
AVC-Intra 50 Panasonic 2007 4:2:0 10 бит 50 H.264/MPEG-4 1440×1080
1280×720
Dirac Pro (VC-2) BBC Research 2008 4:2:2 10 бит 50/165 Вейвлет 1920×1080
DNxHD (VC-3) Avid 2008 4:2:2 10 бит
8 бит
220
36/145
ДКП 1920×1080
1280×720
XDCAM HD422 Sony 2008 4:2:2 8 бит 50 MPEG-2 [email protected] 16,5:1 1920×1080
1280×720
CineForm (VC-5) CineForm Inc 2001-2012 4:2:2
4:4:4
10 бит
12 бит
-/320 Вейвлет 10:1 - 3.5:1 1920×1080
  • SDI и HD-SDI
  • HDMI (видео и аудио без сжатия). Обязательно HDCP.
  • IEEE 1394
  • DVI (только видео без сжатия). Возможно HDCP.
  • DisplayPort (видео и аудио без сжатия). Поддерживает DPCP, планируется как улучшенная полная замена HDMI.
  • DVB-ASI — для передачи транспортного потока MPEG-TS

Стандарты и форматы видео. Формат DVD — видео.

Стандарт DVD подразумевает запись изображения с соотношением сторон, принятым в телевещании, т.е. 3:4, или, по другому, 1,33.

Во всём мире существует несколько стандартов видео:

PAL - видеостандарт, используемый в Европе и России (т.е. наш): размер видео 720х576, 25 fps (25 кадров в секунду).

NTSC - 720х480, 29,97 fps.

Есть еще стандарт SECAM, который касается телевизионного вещания.


VHS - аналоговое видео, это формат записи на ваших видеокассетах.

DV (Digital Video) - это видеоформат, разработанный совместно ведущими мировыми компаниями-производителями видео для цифровой записи. Этот формат имеет малый коэффициент сжатия видеосигнала (5:1) и дает высокое качество видеосъемки. В этом формате снимают видео MiniDV-камеры.

DV формат характеризуется большим видеопотоком и, соответственно, имеет большой выходной видеофайл. Часовая запись на MiniDV кассету, будет иметь объем примерно 12 Гб, или 1 мин - 200 Мб.

Полученное видео нужно сжать для последующего просмотра на компьютере, проекторе, DVD-плейере, в Интернете. Т.е. из полученного выскококачественного видео мы можем получить любой нужный нам формат соответствующего качества.

Внимание! Не путать с DVD (Digital Video Disc — цифровой видеодиск) - это диск с цифровой информацией, то что мы в жизни называем DVD-диск.


MPEG - один из основных стандартов сжатия. Аббревиатура MPEG (Moving Pictures Expert Group) - это название международного комитета, занимающегося разработкой данного стандарта сжатия. Его разновидности:

MPEG-1 - формат сжатия для компакт-дисков (CD-ROM). Качество видео - как у обычного видеомагнитофона, разрешение 352х240, диск с фильмом в таком формате обычно обозначается VCD (VideoCD).

MPEG-2 - формат для DVD-дисков, цифрового телевидения. В этом формате снимают видео DVD-, HDD-, Flash-камеры.

MPEG-3 - сейчас не используется. Не путаем его с MP3 (MPEG Audio Layer 3) - технологией сжатия звука!

MPEG-4 - это формат, получаемый с помощью известных кодеков DivX, XviD, H.264 и др. Часто его называют просто MP4. Уменьшает видеопоток еще сильнее, чем MPEG-2, но картинка еще приличного качества, поэтому этот формат поддерживает большинство современных DVD-плееров. Особо нужно отметить высокое качество видео, сжатого кодеком последнего поколения H.264.

HD (High Definition) - формат высокого разрешения, новый формат особой четкости изображения. Имеет две разновидности: HD1 с разрешением 1280х720 и HD2 - 1440х1080.


Форматы видео:

AVI (Audio-Video Interleaved) - это расширение огромного количества видеофайлов, но не является форматом или кодеком. Это контейнер, разработанный Microsoft, в котором могут храниться потоки 4-х типов - видео, аудио, текст и midi. В этот контейнер может входить видео любого формата от mpeg1 до mpeg-4, звуки разных форматов, возможно любое сочетание кодеков. Чтоб определить содержимое данного контейнера, нужно воспользоваться одной из многочисленных программ от мощной Adobe Premiere до простенькой VideoToolBox.

WMV (Windows Media Video) - это формат от Microsoft, именно в нем вы получите видеоролик, сделанный с помощью Movie Maker.

MOV - формат Apple Macintosh QuickTime, может содержать кроме видео также графику, анимацию, 3D. Чаще всего для проигрывания этого формата нужен QuickTime Player.

MKV - (Матрешка или Matroska) - тоже контейнер, который может содержать видео, аудио, субтитры, меню и пр. Имеет открытый код, пока не очень распространен, но очень перспективен.

3gp - видео для мобильных телефонов третьего поколения, имеют малый размер и низкое качество.


Рассмотрим форматы видео, которые применяются в Интернете:

FLV (Flash Video) - формат видео для размещения и передачи в Интернете, используется такими площадками для размещения видеоклипов, как YouTube, RuTube, Tube.BY, Google Video, Муви и многие другие.

SWF (Shockwave Flash) - это расширение анимации созданной в программе Adobe Flash, а также видео в формате flash, проигрывается браузерами с помощью Flash Player. Флеш-ролики тоже широко распространены в Интернете.

Значит, расширение FLV - это флеш-видео, а SWF - флеш-ролик.

RM, RA, RAM - расширения RealVideo формата от компании RealNetworks, который используется для телевизионной трансляции в Интернете. Имеет маленький размер файла и низкое качество, зато позволяет посмотреть, например, выпуск теленовостей на сайте определенной телекомпании.


Рассмотрим основные расширения, которые касаются DVD:

VOB (Versioned Object Base) - это расширение контейнера, который может содержать несколько потоков видео (формата MPEG-2) и аудио, а также меню и субтитры фильма. Это основные файлы на DVD-диске с фильмом.

IFO - файлы на DVD-диске, содержащие информацию о фильме, меню, порядке запуска VOB-файлов, необходимую, например, DVD-проигрывателю, т.е. служебные файлы. Создаются в процессе конвертирования или авторинга, т.е. записи DVD-диска.

m2v, m2p - расширения видео в формате MPEG-2. Не буду углубляться, скажу только, что такое видео нужно для авторинга, т.е. создания VOB-файлов и записи DVD-диска. Об авторинге я расскажу в другом месте.


DVD-видео.

Физически, DVD формат похож на CD с тем отличием, что для работы с DVD дисками используется лазерный луч с меньшей длиной волны. За счет этого достигается большая плотность записи. Также, существуют DVD диски с дополнительным слоем для хранения данных, что увеличивает объем хранимых данных на одной стороне вдвое. Однослойный DVD диск предоставляет возможность записи до 4,7 Гбайт на одну сторону, а двухслойный — до 8,5 Гбайт.

Существует несколько разновидностей DVD носителей. Изначально DVD Forum определил три типа: DVD-R, DVD-RW и DVD-RAM. DVD-RAM является физически перезаписываемым форматом, однако он не совместим со стандартным форматом DVD Video.

Логическая организация DVD Video

В отличие от CD, который состоит из треков, список которых хранится в TOC (Table Of Contents), DVD имеет файловую систему UDF.

DVD Video логически разбит на следующие части:

  • First-Play Section. Проигрывается первой сразу после того, как диск вставляется в устройство

  • VMGI (Video Manager Information). Информация видео-менеджера

  • VMGM (Video Manager Menus). Меню видео-менеджера

  • VTS (Video Title-Sets). Комплекты видео-приложений


Файловая организация DVD-Video

VOB’ы и другие данные располагаются в каталоге VIDEO_TS. Таблица внизу показывает пример диска с одним комплектом видео приложений.

  • VIDEO_TS.IFO - Файл VMGI (Информация Видео Менеджера)

  • VIDEO_TS.VOB - Файл VMGM (Меню Видео Менеджера)

  • VIDEO_TS.BUP - Резервный файл VMGI

  • VTS_01_0.IFO - Файл VTSI

  • VTS_01_0.VOB - Набор видео объектов для меню VTS

  • VTS_01_0.BUP - Резервный файл VTSI

  • VTS_01_1.VOB - Первый видео объект из первого комплекта видео объектов

  • VTS_01_2.VOB - Второй видео объект из первого комплекта видео объектов

Полезные материалы:

Для просмотра этого содержимого требуется Adobe Flash Plugin. Для просмотра этого содержимого требуется Adobe Flash Plugin.
Источники:

Шпаргалка по расшифровке имен видеофайлов / Habr

Как то стало интересно что значат разные буковки/цифарки через точку в названиях видеофайлов.

Пост — результаты гугления, обобщения, структуризации и некоторой правки орфографии.
Возможно, кому то пригодится. Я, например, перестал связываться с TC.


CAMRip (CAM, «экранка», «тряпка»)
Иногда ошибочно помечают как Screen (SCR). Видео и звук записывают на камеру в зале кинотеатра. Изображение иногда может быть снятым под углом к экрану, дрожать, в некоторых фильмах видны головы других кинозрителей и т.д. Качество звука бывает разное, возможны помехи типа смеха публики. Обычно самое плохое и самое первое качество, которое можно найти после официального релиза фильма.

Telesync (TS)
В идеале записывается с экрана профессиональной (цифровой) камерой, установленной на штатив в пустом кинотеатре либо в кабине оператора. Качество видео намного лучше, чем в CAMRip. Звук записывается напрямую с проектора или другого отдельного выхода, например гнезда для наушников в кресле. Таким образом, звук получается очень хороший и без помех, как правило в режиме стерео. Много TS — это в действительности CAMRip, у которых перепутали название.

Telecine (TC, «рулон»)
Копия снимается с киноленты c помощью специального оборудования (фильм-сканера) либо записывается со специального проектора с выходами для аудио и видео. Качество зависит от применяемого оборудования — от хорошего до неотличимого от DVD, звук отличный. Иногда бывают проблемы с естественностью цветов («желтизна» картинки).

Super Telesync (SuperTS, Super-TS, «оцифровка»)
Это TS (изредка ТС), прогнанный через компьютер — фильм осветлен, выровнен, убраны посторонние шумы изображения и звука и т.п. Качество зачастую неплохое, но зависит от создателя.

DVD-Rip (DVDRip)
Рип с оригинального DVD, зачастую сжатая в MPEG4 для уменьшения размера фильма. В основном встречаются DVDRip объемом 650-700 Мб и 1,3-1,5Гб. Качество — очень хорошее, хотя зависит от мастерства создателя («риппера»). Иногда версии c лучшим качеством обозначают как SuperDVD, HQ DVD.

DVD5 (DVD-5)
Копия (несжатая) с оригинального DVD. Объем — 4-4,5 Гб.

DVD9 (DVD-9)
Копия (несжатая) с двухслойного оригинального DVD. Объем — 7-9 Гб.

R5
DVD-Rip с диска, распространяемого в пределах СНГ (а такие диски выходят раньше, чем в других странах) с оригинальной (т.е. английской) звуковой дорожкой, взятой из других источников.
Как вариант — Telecine (TC, «рулон»).

DVD-Screener (DVDScr, DVDScreener) (SCR)
Копия c «promotional» DVD (диск для кинокритиков, рекламная версия или бета). Качество — как DVDRip, но картинка обычно «испорчена» водяными знаками, предупреждающими надписями и черно-белыми вставками («пропадающая цветность»).

SCREENER (SCR) или VHS-SCREENER (VHSScr)
То же самое что и DVDScr, только с видео кассеты. Копия c «promotional» VHS (кассета для кинокритиков, рекламная версия или бета). Качество изображения сравнимо с очень хорошим VHS, но картинка обычно «испорчена» водяными знаками, предупреждающими надписями и черно-белыми вставками («пропадающая цветность»). Звук неплохой, обычно стерео или Dolby Surround.

PDTV-Rip (PDTVRip)
Pure Digital Television Rip — рип с «чистого» цифрового телевидения. Обозначение показывает, что при кодировании не было преобразования с аналогового сигнала в цифровой. Под общим обозначением PDTV-Rip может скрываться SAT-Rip, DVB-RIP, IPTV-RIP. Источником может служить спутниковый канал (DVB-S), некодированое наземное цифровое вещание DVB-T, иногда IP-телевидение и другой канал цифрового вещания, в котором не применяются (или успешно обходятся) специальные методы, препятствующие прямой записи цифрового потока. Чаще всего присутствует логотип канала.

TV-Rip (TVRip)
Материал записан с телевизионного сигнала, обычно кабельного (но попадаются и с простой антенны). Почти все телесериалы первично раздаются именно в этом или SATRip формате. Качество зависит от оборудования, программного обеспечения и умения рипующего.

Transport Stream
Необработанный (сырой) аудио-видео поток, взятый напрямую с цифрового телевидения.

SAT-Rip (SATRip)
Аналогично TVRip. Материал записан со спутникового видео (как правило, это цифровое MPEG2 видео). Качество зависит от провайдера, канала и качества рипа. Обычно такой Rip лишь немного уступает DVDRip (хотя есть исключения). Чаще всего присутствует логотип канала.

DSRip
То же что и SAT-Rip (SATRip).

IPTV-Rip (IPTVRip)
Аналогично SATRip. Материал записан с цифрового IP-телевидения (как правило это цифровое MPEG2 или MPEG4 видео). Обычно такой рип лишь немного уступает DVDRip. Чаще всего присутствует логотип канала. Появился сравнительно недавно.

WEB-DL и WEB-DL 720p
Рипы полученные с трансляций через Интернет с магазина iTunes Store. Основная особенность — повышенное качество (наравне с BDRip'ами), нет логотипов телеканалов и присутствуют финальные титры.

iTunes Digital Copy
Видео, полученное из интернет-магазина Apple по коду, указанному на упаковке лицензионного DVD или BD или находящееся непосредственно на диске.

DVB-Rip (DVBRip, DVB-T Rip)
Аналогично SATRip. Материал записан наземного цифрового телевещания (как правило это цифровое MPEG2 видео, изредка — MPEG4). Качество зависит от провайдера, канала и качества рипа. Обычно такой Rip лишь немного уступает DVDRip (хотя есть исключения). Чаще всего присутствует логотип канала.

HDTV-Rip (HDTVRip)
Рип с HDTV фильма (1920x1080, 1280x720), который часто делается с разрешением обычного (неHDTV) рипа (иногда с оригинальным разрешением). Качество зачастую лучше DVDRip. Под общим названием HDTV-Rip встречаются рипы с BD-Rip, HDDVD-Rip, цифровых спутниковых и кабельных операторов, вещающих в HDTV. В описании зачастую встречаются обозначения 720p, 1080p, 1080i, 1280p (см. ниже.)

BD-Rip (BDRip, BRRip, BR-Rip)
Рип с Blu-Ray DVD диска (от 25 Гб на слой). Относится к HDTV. У настоящих BDRip фильмов качество намного лучше DVDRip. Объем файла — Объем файла – от 2 до 9,5 Гб. Часто сразу в обозначении указывают и размер картинки. Например, BDRip.720p BDRip.1080p. Иногда встречаются рипы с DVD с увеличеной картинкой и неверным обозначением BDRip.

HD-DVD-Rip (HDDVDRip, HDDVD-Rip, HDDVD)
Рип с HD DVD диска (от 15 Гб на слой). Относится к HDTV. В связи с фактически проигрышем HD-DVD в войне форматов Blu-Ray VS HD-DVD, количество таких рипов будет незначительно.

HDDVD-Remux
Пересобранные потоки оригинального HDDVD без меню в контейнер, как правило, TS или MKV.
Видео идентично оригиналу. Никаких потерь в качестве.

BluRay-Remux
Пересобранные потоки оригинального BlyRay диска без меню в контейнер, как правило, TS или MKV.
Видео идентично оригиналу. Никаких потерь в качестве.

Laserdisc-RIP (LDRip)
Аналогично DVDRip. Эта версия делается из Laserdisc. Встречается довольно редко, в основном старые фильмы.

VHS-Rip (VHSRip)
Источник материала кассета формата VHS, обычно довольно среднего качества.

DTheater-Rip
Оцифровка кассеты высокой четкости. Качество видео достаточно высокое. Может присутствовать шум и нечеткость картинки.

AVC (Advanced Video Coding)
Лицензируемый стандарт сжатия видео (H.264 он же MPEG-4 Part 10), предназначенный для достижения высокой степени сжатия видеопотока при сохранении высокого качества.

720p, 1080p, 1080i, 1280p и т.д. — обозначения встречаются в HDTV-фильмах и рипах.
Цифра — разрешение картинки по вертикали при соотношении сторон 16:9. К примеру — 720p — 1280x720
i (interlaced scan) — чересстрочная развертка, изображение формируется из двух полукадров (как в обычном телевидении). При этом уменьшается поток (следовательно и размер файла), но в движении видно т.н. «эффект гребенки» на границе цветов. Частота 50 или 60 полукадров в секунду
p (progressive scan) — прогрессивная развертка, кадр передается и формируется целиком, при этом картинка в движении не искажается. Недостаток progressive — увеличенный в два раз поток по сравнению с interlaced. Вследствие — больший размер файла или меньшая частота кадров.



Fullscreen (FS)
Релиз в полноэкранном режиме, разрешение видео 3:4. Часто Fullscreen делают из Widescreen-версии методом Pan and Scan (PS), обрезая часть кадра по бокам.

Widescreen (WS)
Один из изначальных вариантов записи широкоэкранного видео на DVD (другой — Letterbox) — анаморфированный (изображение, обычно 16:9, растянуто на весь кадр 4:3 — в итоге качество лучше).

Letterbox
Один из изначальных вариантов записи широкоэкранного видео на DVD (другой — Widescreen (WS)) — изображение, обычно 16:9, не растянуто на весь кадр, а оставлены черные полоски сверху и снизу.

Pan and Scan (PS)
Метод преобразования widescreen (WS) видео в полноэкранный режим fullscreen (FS). При этом обрезается часть кадра справа и слева.

WATERMARKED
Маленькие логотипы TV-канала или релизера.



Director's Cut (DC)
Режиссерская версия — специальная редакция фильма, представляющая фильм с точки зрения режиссера, а не подредактированная согласно требованиям заказчиков, прокатчиков, студии, кинокритиков и т.д.

Workprint (WP)
Это так называемая «Бета-версия» фильма. Особо интересная для ценителей фильмов. Обычно выходит в формате VCD намного раньше до начала показа в кинотеатрах мира. Из-за того, что это предварительная версия фильма, качество материала может быть как отличным, так и очень низким. Часто могут отсутствовать некоторые сцены, компьютерные спецэффекты. Однако в Workprint могут также быть сцены, которые в окончательной версии вырежут. Узнать такие версии можно по таймеру вверху или внизу экрана (он нужен для последующего монтажа окончательной версии).

LIMITED
Фильм был показан ограниченном количестве кинотеатров. Обычно не более 250-500.

Special Edition (SE)
Специальная версия фильма. Ярким примером может служить отреставрированная версия «Звездных войн» с добавлением на материал 70-х годов компьютерной графики, анимации, 3D-моделей.

Straight To Video (STV)
Фильм сразу вышел на DVD/кассете минуя кинотеатры. Качество — соответственно DVDrip или VHSrip.



DUPE
Второй релиз того же фильма другой релизной группой (обычно краденный у первой)

PROPER
Повторный релиз фильма (иногда другой группой) в связи с плохим качеством предыдущего.

RECODE
Релиз, переделанный в другой формат или заново кодированный

RERIP
Новый рип фильма



Dubbed
Из фильма убран оригинальный звук. Например взяли дорожку из русского кинотеатра и наложили на американский релиз.

Mic.Dubbed
Тоже самое как и Dubbed, только звук был записан микрофоном в кинотеатре.

Line.Dubbed
Тоже самое как и Dubbed, только в этом случае звук был взят из «кресла» или «проектора» (Line).

D — дублированный (дубляж)
L1 — любительский одноголосый перевод
L2 — любительский двухголосый перевод
L — любительский многоголосый перевод
O — оригинал (в русских фильмах)
P1 — профессиональный одноголосый перевод (зачастую авторский)
P2 — профессиональный двухголосый перевод
P — профессиональный многоголосый перевод

Стоит заметить, что буква P в названии фильма может также обозначать профессиональный двухголосый перевод, равно как и L — любительский двухголосый, так как многие релиз группы не делят перевод на многоголосый и двухголосый.

Альтернативный вариант

AVO — (Author Voice Over) — Авторский
SVO (1VO) — (Single Voice Over) — Одноголосый
DVO (2VO) — (Double Voice Over) — Двухголосый (или «мальчик — девочка»)
MVO — (Multi Voice Over) — Многоголосый (три и более)
DUB — (Dublicated) — Дубляж
SUB — (Subtitle) — Субтитры

Дублированный перевод (Дубляж) — это когда в фильме актеры говорят на языке, который вы понимаете, и когда абсолютно не слышно языка оригинала, при этом все остальные звуки должны сохраняться и должен сохраняться липсинг (lipsync — синхронизация движения губ), т.е. у зрителя должно создаваться впечатление, что актер говорит на родном зрителю языке.
Полный дубляж фильма — это технически сложный процесс и считается «высшим пилотажем» в озвучке фильма. Осуществляется профессионалами на киностудиях. Для того, что-бы дублировать фильм все записанные звуки и голоса должны быть разъединены, чтобы заменив голоса, затем свести общий звук.

Многоголосый закадровый перевод (может быть профессиональным или любительским) — это когда оригинальная речь фильма приглушается (одновременно приглушаются немного и другие звуки) и поверх накладываются голоса нескольких актеров (профессиональный) или не актеров (любительский), но оригинальная звуковая дорожка всё равно немного слышна.

Двухголосый закадровый перевод – закадровый перевод, но в отличии от многоголосого – фильм переводит два дублера, мужчина и женщина.

Одноголосый закадровый перевод – перевод, где всех актеров озвучивает один и тот же дублер (обычно мужчина). Такие переводы особенно знакомы всем любителям кино на видеокассетах 80-90х годов. Образцы голосов переводчиков.

Синхронный перевод – это перевод речи оратора с отставанием в 2-3 секунды,
Из одноголосых переводов отличился — Дмитрий Пучков он же «Гоблин». При этом различается два направления переводов «Божья искра» и «Полный Пэ». Перевод закадровый, в один голос (голос Гоблина соответственно).

Студия «Полный Пэ» – правильные переводы Гоблина. Отличаются адекватностью и максимальным соответствием оригинальному тексту фильма. Нецензурная брань, если таковая имеет место быть в оригинале, переводится как нецензурная брань. Если брани в оригинале нет, значит и в переводе брани нет.

Студия «Божья искра» — смешные переводы Гоблина. Пародии на отечественные кино-переводы в исполнении Гоблина. В лучших традициях доморощенных «переводчиков», чьи голоса звучат за кадром, Гоблин несёт полную ахинею, в корне меняя диалоги и сюжет фильма.



Subbed
Фильм с субтитрами.

Hardsub
Субтитры внедрены в видео-поток.

Softsub
Субтитры идут отдельным файлом/потоком, и рендерятся самим плейером.


P.S. Исправления/дополнения/уточнения/т.д./т.п. приветствуются.

Благодарю 0nly0ne,lashtal, antonwork, z0rc, gnusmas, andoriyu, vsviridov, d1Mm, dmzkrsk, vetal_l и Shark за дополнения и уточнения.

Часть информации взята с skachay.org.ua

Параметры видео |

Параметры видеоЧтобы выполнять дальнейшие операции с файлом, необходимо знать его параметры. Для чего нужно знать параметры видео? Чаще всего для того, чтобы сделать файл доступный к чтению на любом воспроизводящем плеере и для соединения (склейки) нескольких файлов в один. Параметров у видео очень много. Мы разберем только самые основные, которые напрямую влияют на качество, пропорции и совместимость видеофайла. Как узнать основные параметры видео? Как помнить про все параметры? Существует немало программ, определяющих характеристики файла. Во многие видеоконверторы тоже встроена эта опция. Из всех программ, определяющих параметры файла в последнее время, я отдаю предпочтение бесплатной программе MediaInfo. На данный момент доступна последняя версия 0.7.64.

Отличительные особенности MediaInfo

1. Программу не надо постоянно открывать. После установки она встраивается в контекстное меню Windows. Достаточно кликнуть правой кнопкой мыши по любому медиафайлу, как показано на верхнем скриншоте, и во всплывающем окне вы увидите строчку MediaInfo.
2. В отличие от многих других программа видит свойства файлов всех типов (расширений), для которых у вас стоят видеокодеки.
3. Если на какие то типы файлов у вас не стоят кодеки, то программа дает ссылку для загрузки кодеков, необходимых для чтения этого файла.
4. Программа отображает и основные свойства файла (автор, альбом, режиссер и т.д.)
5. MediaInfo выводит все параметры сразу в виде текста (можно настроить и другие варианты вывода). Это не позволит вам забыть о каком-то важном параметре.

При установке программы MediaInfo есть несколько нюансов.
1. На втором шаге инсталляции, вам предложат установить бесплатную игру «Правило войны». Надо заполнить поле «Отклонить» и нажать кнопку «Далее». Тогда на компьютер установится только сама программа без ненужных вам «спамных» файлов.
2. После установки открываем программу и во вкладке «Параметры» жмем «Настройка». Если поле «Расширение проводника для папок» пустое, поставьте в него флажок и нажмите «OK».
3. Если параметры некоторых аудиофайлов не будут отображаться, то откройте программу и перетащите мышкой в нее выбранный файл. Можно использовать и другой способ: Файл => Открыть => Файл. Таким же образом можно открыть сразу целую папку с файлами. Чтобы открыть DVD фильм, нужно перетащить мышью папку VIDEO_TS DVD фильма.

Параметры видеофайла

Параметры видео файла делятся на три основные категории: общие, видео, аудио. На скриншоте выделены те параметры, на которые надо особенно обращать внимание. Рассмотрим коротко каждый из них.

Характеристика видеофайла

Параметры видео

Формат
Формат указывает на то, в каком формате записан файл (MKV, AVI, VOB и т.д.) Обычно формат совпадает с расширением файла.

Формат / Информация
Формат / Информация показывает, какой видеокодек используется в данном файле. Иногда файлы одинакового расширения имеют разные видеокодеки.

Продолжительность
Продолжительность показывает длительность воспроизведения файла. Первым признаком отсутствия проблем при перекодировке может служить совпадение длительности воспроизведения исходного файла и файла, полученного вами в процессе его обработки. Длительность воспроизведения, показанная программой MediaInfo, должна быть одинаковой у обоих файлов.

Максимальный битрейт
Максимальный битрейт показывает скорость потока, определяющую на качество файла. Обычно измеряется в килобитах за секунду.

Ширина
Ширина отображает ширину данного кадра в пикселях.

Высота
Высота отображает высоту данного кадра в пикселях.

Соотношение сторон

Очень важный параметр, который определяется делением ширины на высоту. Стандартными и основными соотношениями сторон являются:
4:3 (1,33:1) — Full Frame (Полноформатный)
16:9 (1,78:1) — Widescreen (Широкоэкранный)
21:9 (2.39:1) — 70mm film (Широкоформатный)
Это далеко не все зарегистрированные форматы. Кроме них существуют и нестандартные форматы.

Частота кадров
Частота кадров определяется количеством кадров в секунду. Основные стандарты:
25 кадров/сек (присуще системе PAL, SECAM)
29 — 33 кадров/сек (присуще системе NTSC)
Существуют и меньшая частота кадров. Например, 15 кадров в секунду чаще всего используется в камерах мобильных телефонов для формата 3gp.

Параметры аудио

Видеофайл чаще всего содержит одну или несколько звуковых дорожек. Это главное отличие от параметров видео. В остальном аудио параметры похожи на видео.

Формат
Формат указывает на то, в каком формате записан файл (MP3, FLAC, APE и т.д.) Обычно формат совпадает с расширением файла.

Формат / Информация
Формат / Информация показывает, какой кодек используется в данном файле. Если файл содержит несколько звуковых дорожек и кодеки в них разные, то кодеки будут перечислены через запятую.

Продолжительность
Обычно величина продолжительности параметров видео и аудио совпадают.

Битрейт
В отличии от битрейта видео, битрейт аудио — величина обычно постоянная, но не всегда.

Частота
Обычно этот параметр называют частотой дискретизации. В стандартном DVD-видео значение дискретизации частоты аудиодорожки обычно равно 48КГц. Встречаются файлы и с частотой 44,1КГц (это стандартное значение для CD-аудио).

Такова краткая характеристика параметров видео. Подробная характеристика каждого параметра будет описана в следующих статьях.

Автор: Александр Кравченко

https://01010101.ru/otcifrovka-video/parametry-videofajla.htmlПараметры видеоadminОцифровка видеоВидеомонтажЧтобы выполнять дальнейшие операции с файлом, необходимо знать его параметры. Для чего нужно знать параметры видео? Чаще всего для того, чтобы сделать файл доступный к чтению на любом воспроизводящем плеере и для соединения (склейки) нескольких файлов в один. Параметров у видео очень много. Мы разберем только самые основные, которые...admin [email protected]Как самостоятельно оцифровать аналоговый аудиовидеоматериал и конвертировать файлы из одного формата в другой

Классические форматы видео на YouTube – почему их стоит использовать

Повторяющиеся и предсказуемые форматы контента делают так, что регулярные публикации становятся более удобными для зрителей, творческого коллектива и производства, а также для бюджета.

Почему стоит использовать форматы контента

Вероятно, формат вашего любимого сериала многократно проверен: Вы не знаете, что произойдет в следующий момент, но, в целом, знаете, что злодеев постигнет кара, а космический корабль не появится внезапно в сериале о Средневековье.

Независимо от того, откуда Вы и сколько Вам лет, вероятно, Вы сможете назвать несколько типов видео на YouTube. Безумный шоппинг, распаковка продуктов, реакции, возможности и тексты – это только несколько примеров. На сотнях каналов можно найти более 50 000 фильмов типа «нарисуй свою жизнь». В общей сложности они имеют более миллиарда просмотров.

Наиболее успешные каналы на YouTube повторяют всё время один эффективный формат. В 2014 году только 88 каналов со всего мира получило 500 000 подписок в течение 12 месяцев; 97% из них повторяют или незначительно изменяют существующие форматы.

Форматы часто вносят в фильм интерактивный элемент. Три самых популярных серии на YouTube (React Series с канала The Fine Brothers, Epic Rap Battles и Honest Trailers) имеют огромное влияние на зрители, потому что разработчики предлагают зрителям выбрать тему для следующего фильма.

Если идея будет использоваться, разработчики размещают на экране информацию об её авторе. В 2014 году эти три серии в общей сложности собрали 2 миллиарда просмотров.

Преимущества для зрителей:

  • Формат помогает в формировании ожиданий.
  • Единый стиль, продолжительность или план могут привести к тому, что ваше послание будет ясным.
  • Выбор формата позволяет превратить аудиторию в сообщество.

Преимущества для производителей контента:

  • Выбор формата упрощает производство уже на стадии концепта.
  • Позволяет сэкономить время и деньги, уменьшая количество необходимых творческих решений.
  • Выбор формата гарантирует целостность творческого сообщения.
  • Формат помогает выделить содержание.
  • Формат позволяет осуществить более стратегическое размещение контента.

Посмотрите, как это работает

Дети реагируют на первый iPod

Как дети реагируют на iPod первого поколения

Обратите внимание на титульный экран. Заменить на него попросило трое зрителей Fine Brothers запись фильма из серии Kids React с iPod первого поколения.

Кто выиграл? Кто будет следующий?

Зрителям предлагают ответить на эти два вопроса в конце каждого эпизода Epic Rap Battles.

Общение со зрителями в серии Epic Rap Battles

Каждый эпизод основан на том, что скажут зрители, что может положительно повлиять на поддержание внимания аудитории.

Что определяет эффективность формата видео

Существуют сотни различных форматов, и каждый из них может соответствовать вашему подходу в производстве контента. Как же принять решение? Использовать уже существующий формат или разработать свой собственный?

Задайте себе следующие пять вопросов, чтобы уточнить свои возможности:

  1. Этот формат позволит выделить мой контент? Сравните с любым другим фильмом на YouTube. Выберите формат, который подчеркивает уникальные элементы вашей концепции или вашего послания.
  2. Этот формат является ценным для зрителей? Чтобы побудит аудиторию к просмотру ваших материалов, вы должны заботиться о благоприятных для них элементы. Ваша цель должна быть «научить кого-то чему-то» или «помочь кому-то почувствовать что-то», а не «продать что-то кому-то».
  3. Этот формат сделает так, что люди будут охотнее обмениваться вашими фильмами или обсуждать их?
  4. Этот формат позволит уложиться в имеющийся бюджет и придерживаться регулярного плана публикаций?
  5. Этот формат подходит аудитории, которой вы пытаетесь достичь? Контент в этом формате приведёт к увеличению общего времени просмотра, увеличению количества подписок и росту интереса к бренду?

Используйте масштабируемые форматы, создавайте и публикуйте много последовательных материалов в кратчайшие сроки – это оказывает неизгладимое впечатление.

Не избегайте экспериментов – трудно найти идеальный формат. Платформа YouTube постоянно развивается, поэтому тестирование новых способов выражения так важно. Новые, интересные технологии, такие как видео 360 и виртуальная реальность, могут изменить способ, которым зритель будет взаимодействовать с вашим каналом.

Советы:

  • Выделитесь
  • Создавайте ценный контент
  • Закрепитесь в памяти зрителя
  • Повторите успех
  • Будьте целеустремленны

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о