Массовки в Москве 2022 Массовки в Санкт-Петербурге 2022 МАССОВКА ТОЧКА РУ съемки в массовке кино работа в массовке Останкино Мосфильм для детей и подростков
1. Подписаться на Telegram-канал Кастинги в Москве
RSS
Массовки в Москве 2022 Массовки в Санкт-Петербурге 2022 (СПБ/Питере) — МАССОВКА ТОЧКА РУ, съемки в массовке кино, работа в массовке на Останкино и Мосфильме для детей и подростков. Массовка зритель оплачивается- Съемки
- Участие в передачах
Показать фильтр
| Заголовок объявления | Город |   |   | |
|---|---|---|---|---|
| Для съёмок тв передачи требуются мужчины от 190 см на роли спартанцев | Москва | |||
| Приглашаем зрителей на съёмки молодежного шоу «ДЕБАТТЛ» 29 сентября | Москва | |||
| 26, 29 сентября приглашаем зрителей 25-60 лет на съемку программы «О САМОМ ГЛАВНОМ» | Москва | |||
| Для съемки сериала «Иностранцы» нужна массовка и подростки | Москва | |||
| Приглашаем зрителей на съёмки музыкального МегаШоу «Фантастика» 25-28 сентября | Москва | |||
| В сериал «Иностранцы» на роль участников выставки ищем людей 20-55 лет | Москва | |||
| Для съёмок фильма Сержант-2 ищем мужчин на роль ОМОНа | Москва | |||
| Требуется спортивная гибкая девушка для съёмки йоги | Москва | |||
| Для съемки телесериала «Пираты» нужны мужчины 30-40 лет | Москва | |||
| Для съёмки игрового шоу СТС требуется актриса 28-35 лет на роль призрака | Москва | |||
| Приглашаем зрителей на съёмки музыкального мегашоу «Фантастика» 25-28 сентября | Москва | | ||
| Требуются мужчины 30-50 лет на роли богов | Москва | |||
| На съемку ищем парней 20-30 лет | Москва | |||
| На роль милиционера ищем игрового мужчину 22-32 года | Москва | |||
| Для съёмки нового игрового шоу СТС с испытаниями в формате квеста требуется актер 28-35 лет | Москва | |||
| Для съёмок социального ролика требуются люди 25-40 лет | Москва | |||
| Нужна массовка и модели для съемки в офисе | Москва | |||
| Приглашаем зрителей на съемки музыкального шоу «Поем на кухне всей страной» 19-20 сентября | Москва | |||
| Приглашаем молодёжь 18-25 лет сняться в программе «Жди меня» 16 и 17 сентября | Москва | |||
| Ищу актёров массовых сцен для съёмки в короткометражном фильме | Москва | |||
| Требуются зрители на съемку музыкального шоу «ТЫ СУПЕР!» 18-20 сентября | Москва | |||
| Приглашаем зрителей 16-50 лет на съёмки нового музыкального телешоу «АВАТАР» 13 сентября | Москва | |||
| Для съемки сериала для платформы «KION» ищем мужчин и женщин 25-45 лет, по сюжету: гости на свадьбе | Москва | |||
| Для комедийного сериала требуются парни 20-30 лет | Москва | |||
| Ищем девушку 20-25 лет на роль невесты, рост 170-172 см | Москва | |||
| Приглашаем зрителей на съемки музыкального МегаШоу 10-12 сентября | Москва | |||
| Для сериала ищем мужчин 18-50 лет, по сюжету: реконструкция бородинского сражения | Москва | |||
| Для съёмок сериала «Содержанки. Перезагрузка» требуются люди 23-35 лет | Москва | |||
| Кастинг статистов для спектакля в одном из лучших театров Москвы | Москва | |||
| Приглашаем зрителей в студию на съёмки музыкального МегаШоу 10-12 сентября | Москва | |||
| Для съёмок в реконструкции разыскиваем актеров 18-40 лет | Москва | |||
| Для съёмок нового исторического проекта в групповку ищем мужчин и женщин | Москва | |||
| Для съёмок сериала «Содержанки. Перезарузка» требуются люди 23-30 лет, по сюжету: персонал вечеринки | Москва | |||
| Требуются зрители на съемку популярного шоу «О САМОМ ГЛАВНОМ» 6, 7 сентября | Москва | |||
| Ищем мужчин 35-45 лет для съемки ролика для крупной компании | Москва | |||
| На 2 сентября ищем дублера актера от 180 до 194 см | Москва | |||
| Для съёмки шоу СТС требуется полный актер 20-35 лет | Москва | |||
| СПБ: Для съёмок сериала «Содержанки» требуются мужчины 23-45 лет, по сюжету врачи и полицейские | Санкт-Петербург | |||
| Для съёмки нового проекта платформы IVI требуется рыжий парень 20-30 лет | Москва | |||
| Требуется дублер Владимира Вдовиченко | Москва | |||
| На роль плакальщиц требуются женщины 50+, которые могут рыдать в кадре | Москва | |||
| Съемки рекламы в продуктовом магазине | Москва | |||
| Для съёмок нового исторического проекта 1905-1920 гг. нужна групповка — типажные мужчины | Москва | |||
| Для съемки шоу на ТНТ ищем большого мужчину | Москва | |||
| Для съемки фото постера для Кинопоиска ищем дублера Влада Тирона | Москва | |||
| СПБ: Для съёмок нового сериала «Содержанки. Перезагрузка» требуются мужчины и женщины 27-50 лет | Санкт-Петербург | |||
| Для съемки 25-28 августа требуются следующие типажи | Москва | |||
| Для съемок шоу на ТНТ ищем мужчин 16-20 лет | Москва | |||
| Для съемок шоу на ТНТ ищем женщин 30-60 лет | Москва |
← Предыдущая Следующая → 1 234Последняя
Показаны 1-50 из 5848
1.
Подписаться на Telegram-канал Кастинги в Москве и СПБ
Вакансии и работа для артистов работников съемочной группы кино и театра — Кастинги в Москве 2022
RSS
Вакансии и работа для артистов, работников съемочной группы, кино и театра- Администратор
- Аниматор
- Арт-директор
- Артист
- Артист цирка
- Ассистент режиссера
- Бригадир массовки
- Видеомонтажер
- Видеооператор
- Визажист-стилист
- Гример
- Декоратор
- Диджей
- Звукорежиссер
- Каскадер
- Кастинг-директор
- Клоун
- Мультипликатор
- Организатор мероприятий
- Осветитель
- Помощник режиссера
- Постановщик
- Продюсер
- Работа для подростков
- Работа для студентов
- Редактор
- Режиссер
- Сценарист
- Тайный покупатель
- Фотограф
- Хореограф
- Художник по костюмам
- Поиск квартиры для съемок
- Поиск животных для съемок
Показать фильтр
| Заголовок объявления | Город |   |   | |
|---|---|---|---|---|
| Нужен актёр 45-70 лет для розыгрыша | Москва | |||
| Нам нужны аниматоры парни и девушки со своими костюмами | Москва | |||
| Ищем две квартиры для съёмок социального ролика | Москва | |||
| Для съёмки сериала требуется мужчина 25-45 лет на роль фотографа | Москва | |||
| В сериал нужен актер-каскадёр 28-33 года | Москва | |||
| Нужен парень бандитской внешности, владеющий каскадерскими навыками, а именно сценическим боем | Москва | |||
| Для съёмок комедийного сериала требуется мужчина 25-35 лет на роль диджея | Москва | |||
| Требуется ассистент кастинг-менеджера (удалено) | Москва | |||
| На съемки проекта требуются парни фотограф и акробат от 18 до 35 лет | Москва | |||
| Ты аниматор или просто харизматичный человек и живешь в Турции или хочешь в ней жить? | Antalya | |||
| Для шоу в поезде в тематике Гарри Поттера требуются артисты, администраторы, билетеры, животные | Москва | |||
| На роли репортеров для съемки полного метра ищем людей 25-45 лет с зеркальными фотоаппаратами | Москва | |||
| Для съемок программы о животных требуются герои и их кошки, собаки и экзотические животные | Москва | |||
| Для пилотной серии комедийного сериала ищем парня с опытом работы в костюме ростовой куклы | Москва | |||
| На презентацию проекта ищем девушку, которая умеет кататься на моноколесе/гироскутере | Москва | |||
| Для съемок в сериале «След» нужен игровой парень 20-35 лет с опытом работы МИМом или клоуном | Москва | |||
| Ищем педагога по актерскому мастерству и сценической речи в действующую театральную студию | Москва | |||
| Для съемки полного метра ищем актеров и каскадеров мужчин 30-50 лет и женщин 45-70 лет | Москва | |||
| В сериал «Тетя М» нужны мужчины и женщины для съемки показа мод, фотографы, стилисты, зрители | Москва | |||
| Для YouTube-канала популярного блогера для съемки свадьбы клоунов ищем следующих персонажей | Москва | |||
| Нужно 5 героев: охотник, лысый качок, смешной толстяк, афроамериканец и рыжая девушка | Москва | |||
| Ищем организатора съемок/продюсера с опытом проведения съемок | Москва | |||
| Для съемок рекламного ролика разыскиваются мужчины 25-35 лет на роль фотографов | Москва | |||
| Требуются аниматоры детских комнат — девушки 18-28 лет | Москва | |||
| На съемку рекламного ролика нужны дети 5-6 и 11-12 лет, и взрослые 17-45 лет | Москва | |||
| Ищем стендап комика и актера 35-40 лет на роль папы | Москва | |||
| Нужна действующая стилист-имиджмейкер, которая сможет работать в прямом эфире | Москва | |||
| На мероприятие нужен аниматор в образе рыжего кота Гарфилда | Москва | |||
| Требуются видеооператоры отснять и смонтировать отчетный концерт вокальной школы | Москва | |||
| На 10 декабря нужен оператор для съемки интервью на красной дорожке перед Золотым граммофоном | Москва | |||
| Приглашает кандидатов на должность соведущий — эксперт моды | Москва | |||
| Маленький продакшн набирает в базу операторов | Москва | |||
| Для съемок в сериале ищем мужчин и девушек 21-40 лет со своими фотоаппаратами | Москва | |||
| В ток-шоу на федеральный канал требуется продюсер | Москва | |||
| 15.10 для съемок нового проекта ищем диджея со своим оборудованием | Москва | |||
| Нужен мужчина 27-38 лет на роль стилиста по волосам | Москва | |||
| На роль фотографов в сериал «Сестрицы» ищем мужчин и женщин 25-35 лет с фотоаппаратами | Москва | |||
| 03.09 для съемок нового проекта ищем мужчин со своими зеркальными фотоаппаратами | Москва | |||
| 06.09 для съемок нового проекта ищем диджея со своим оборудованием | Москва | |||
| Требуется настоящая фокусница или девушка 20-30 лет умеющая показать ловкие трюки с монеткой | Москва | |||
| Нужны мимы и живые статуи для съемки фильма в СПБ | Санкт-Петербург | |||
| На 12-13 августа ищем каскадеров | Москва | |||
| Нужны музыканты и перформеры для съемки фильма в Санкт-Петербурге | Санкт-Петербург | |||
| В социальную рекламу нужна девочка 6-9 лет со своей собакой Корги | Москва | |||
| Продакшн набирает операторов — умение снимать синхроны и выставлять свет | Москва |
← Предыдущая Следующая → 1 234
Показаны 1-50 из 166
Подписаться на Telegram-канал Кастинги в Москве
Кастинги массовка | Москва 2014 массовки кино съемки опросы сериал кастинг реклама телепередачи модель Биржа творческого труда
Skip to Content
Кастинги в Москве 2019 год
| Москва | ||
2 октября — приглашаем всех желающих в качестве зрителей на съемки | ||
| Автор: Светлана376 | ||
| Время публикации: Сегодня | ||
| ||
| Москва | ||
3 октября приглашаем всех желающих в возрасте от 16 до 60 лет Аналог конкурса «Голос-дети!». | ||
| Автор: Светлана376 | ||
| Время публикации: Сегодня | ||
| ||
| Москва | ||
От создателей знаменитого шоу «МАСКА»!!! | ||
| Автор: Светлана376 | ||
| Время публикации: Сегодня | ||
| ||
| Москва | ||
ЗРИТЕЛИ В ЗАЛ!!! | ||
| Автор: эдмон123 | ||
| Время публикации: Вчера | ||
| ||
| Москва | ||
МОСКВА и МО Кастинг в проект Шоу знакомств «Сердца за любовь» | ||
| Автор: ShowMediaGroup | ||
| Время публикации: 26 Сентябрь 2022 | ||
| ||
| Москва | ||
Ищем проф. | ||
| Автор: Светлана376 | ||
| Время публикации: 26 Сентябрь 2022 | ||
| ||
| Москва | ||
ЗРИТЕЛИ В ЗАЛ!!! | ||
| Автор: эдмон123 | ||
| Время публикации: 26 Сентябрь 2022 | ||
| ||
| Москва | ||
От создателей знаменитого шоу «МАСКА»!!! | ||
| Автор: Светлана376 | ||
| Время публикации: 25 Сентябрь 2022 | ||
| ||
| Москва | ||
26, 29 сентября — приглашаем зрителей в возрасте от 25 до 60 лет на съемку | ||
| Автор: TeleTanya | ||
| Время публикации: 24 Сентябрь 2022 | ||
| ||
| Москва | ||
25 сентября. «ЗАЛЕТАЙ В ТРЕНДЫ» | ||
| Автор: Светлана376 | ||
| Время публикации: 24 Сентябрь 2022 | ||
| ||
ТАНЦЫ».
ФИНАЛ В ПРЯМОМ ЭФИРЕ!!!
и непроф. актеров на роли
ВСЕ ЗВЕЗДЫ!
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- …
- следующая ›
- последняя »
21000 | |
тренинг | 5 февраля |
17 280 | |
курсы | Вы можете начать в любое удобное для вас время. |
1000 | |
курсы | 10.10.2017 |
бесплатно | |
мастер-клас | 28 сентября 2017 г. с 15:00 до 18:00 |
бесплатно | |
мастер-клас | 30 мая 2017 г. |
с 19:00 до 20:00- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- …
- следующая ›
- последняя »
Новые анкеты актеров
18136 Петров Илья | 27495 Петров Илья | актер кино Лусев Илья | актер кино Смирнов Данил |
актер кино Кононова Ксения | актер кино Соловьева Татьяна | Латышев Антон | актер кино Корнеева Валерия |
2500 | |
Актеры для роликов, клипов | 8 Июл 2022 — 12:37 |
Модели | 13 Фев 2022 — 13:22 |
по договоренности | |
Актеры для роликов, клипов | 30 Янв 2022 — 21:41 |
Звукорежиссеры | 11 Окт 2021 — 12:32 |
20 Фев 2021 — 12:37 | |
| 41000 | |
| Амадит | 18 Авг 2022 — 14:58 |
| 41000 | |
| Амадит | 18 Авг 2022 — 14:58 |
| 41000 | |
| Амадит | 18 Авг 2022 — 14:57 |
| 18 Авг 2022 — 10:16 | |
| 800р | |
| РекрутЛаб | 17 Авг 2022 — 12:12 |
На нашем сайте каждый день новые кастинги в Москве в кино, а также работа и кастинги для моделей .
Персонал (Съемочная группа) | Всё о кинопроизводстве
Штат съемочной группы, естественно, в значительной степени варьируется в зависимости от бюджета и масштабов и типа кинопроекта. В этом разделы представлен список всех должностей кинопроизводства, какие только возможны, а также приведены их основные обязанности и профессиональные задачи.
Классификация по этапам
Подготовительный период
Творческий этап подготовительного периода кинопроекта начинается со Сценариста. Сценарист создаёт киносценарий (письменную версию ещё не снятого кинофильма) основываясь либо на ранее написанном материале (романе, рассказе или пьесе) либо на некоем оригинальном замысле. Сценарист может написать сценарий по собственной инициативе и замыслу, чтобы затем попытаться продать его продюсеру, или может быть приглашен продюсером либо студией для написания сценария по специальному заказу. Бывает, что сценарии приходится многократно переписывать, причем над одним сценарием могут работать несколько сценаристов.
Продюсер осуществляет контроль над всем производством картины в целом, и он же несет главную ответственность за успех или провал кинопроекта; этот человек работает на проекте с самого его начала и до окончательного его завершения. Задача продюсера состоит в организации и продвижении всего проекта вплоть до выпуска успешного кинофильма. Если в конечном итоге фильм получает, например, премию Американской академии кинематографических искусств и наук (“Оскара”) за лучший кинофильм года, награду непременно принимает продюсер.
Продюсер организует продвижение проекта и принимает самое активное участие особенно в мероприятиях на этапе подготовительного периода. С момента начала производства кинофильма (съемок) роль продюсера сводится к общему руководству и выдаче рекомендаций — к которым участники производства кинофильма обязаны прислушиваться со всей серьезностью. Однако некоторые продюсеры продолжают играть ключевую роль на всех стадиях производства.
Режиссер интерпретирует сценарий и придаёт отдельным фрагментам кинофильма единство и законченность художественного произведения (режиссёрский сценарий), несущего, безусловно, на себе отпечаток его индивидуальности.
Режиссера можно уподобить дирижеру большого оркестра. Он должен уметь руководить людьми, осуществлять контроль, спрашивать с них, заставлять выполнять свои указания, оставаясь при этом в хороших отношениях со всеми участниками кинопроцесса.
Во время производства кинофильма режиссер руководит не только актерами. Он также дает рекомендации оператору-постановщику, инструктирует основной технический состав, управляет массовками, решает вопросы, связанные с бюджетом и оберегает производство от внешних форс мажорных обстоятельств. Режиссер — главное ответственное лицо за все происходящее на съемочной площадке.
Оператор-постановщик (Оператор, DP, DOP), отвечает за качество фотографической съёмки и за «кинематографичность» действия картины. Он воплощает замыслы сценариста и режиссера в зрительные образы – в изображение. Для того чтобы зритель мог испытать нужные режиссеру эмоции, оператор-постановщик, используя знание методов освещения, типов объективов, кинокамер и фотографических эмульсий, придает каждому кадру соответствующие настроение, атмосферу и визуальный стиль.
Работая в тесном контакте с режиссером-постановщиком, оператор-постановщик выбирает для каждого плана ракурс съемки, выстраивает композицию, а также схему движения съемочной камеры. Оператор-постановщик также подбирает осветительную аппаратуру, определяет тип и число необходимых для съемки камер. Для достижения желаемого эффекта оператор-постановщик заказывает осветительные приборы, дает указания по организации освещения, и расположению камер на площадке.
Частью творческого процесса подготовительного периода является “концептуализация” — разработка и прорисовка художником-концептуалистом планов и эскизов сцен будущего кинофильма. Художник-концептуалист делает раскадровку — серию эскизов, используемых в целях визуальной иллюстрации сценария. В виде эскизов представляются основные планы сцен, описанных в сценарии, включая кадрирование, ракурсы камеры, схему расстановки и передвижения актеров, а также основные реквизиты и декорации. В процессе работы над раскадровкой художник-концептуалист также продумывает и рисует декорации, образы персонажей и их костюмы.
Часто художник-концептуалист делает целый ряд миниатюрных черновых набросков, содержащих разные возможные варианты внешнего вида объектов или типажей персонажей будущего фильма. Художник-концептуалист работает в тесном сотрудничестве с режиссером-постановщиком, оператором-постановщиком и всей декорационно-художественным подразделением.
Исполнительный продюсер обеспечивает финансирование картины. Обычно он отвечает за деловые аспекты кинопроизводства — его фактическое участие в повседневной работе съемочной группы, как правило, бывает незначительным.
Пока творческая группа работает над концептуализацией картины, финансовый директор составляет смету расходов, ведет учет стоимости каждой материальной единицы с целью удержания производства в рамках бюджета. (В малобюджетном кинопроизводстве этим занимается сам продюсер или его ассистент).
Все затраты делятся на две основных категории: фиксированные затраты (above-the-line costs) и переменные затраты. Общее правило для высокобюджетных полнометражных картин состоит в том, что затраты фиксированные затраты должны составлять примерно 75% совокупного бюджета фильма.
Такие затраты оговариваются до начала производства и считаются неизменными.
Переменные затраты включают в себя зарплаты ведущих творческих работников, а также любые авторские права на книгу, пьесу или статью. Они считаются “фиксированными затратами” поскольку после согласования на переговорах не меняются в течение всего периода производства.
Переменные затраты могут достигать 25% бюджета картины. Они покрывают текущие затраты на обеспечение продвижения производства. Переменные затраты объединяют все затраты, не входящие в разряд фиксированных, такие, как зарплаты членов съемочной группы, расходы на питание, проживание, транспорт, аренду камер, обработку пленки, монтаж, спецэффекты, костюмы, освещение, декорации, реквизит и прочие расходы.
Художник-постановщик работает в тесном сотрудничестве с режиссером-постановщиком по обеспечению реализации его художественного замысла на стадии, когда концептуализация завершена и может быть воплощена на съёмочной площадке.
Художник-постановщик возглавляет художественно-декораторскую службу и, руководя художественным оформлением съёмочной площадки, отвечает за создание общего визуального впечатления снимаемых элементов сцены – фон, декорации, костюмы, и т.д.
Художественный руководитель работает под руководством художника-постановщика и следит, чтобы выбранная натура или декорации соответствовали замыслу художника-постановщика. Художественный руководитель осуществляет общий контроль за работой групп художников и рабочих-декораторов, а также отвечает за костюмы, грим и реквизит.
Декорациями называют любой искусственный пейзаж или декоративную обстановку, выстроенную в специальном павильоне или на натуре для использования в киносъёмке. Художник по декорациям, часто являясь художником с архитектурным образованием, вычерчивает планы и составляет спецификации по материалам для строительства декораций на основе словесного описания или эскизов, предоставляемых художественным руководителем.
Из-за высокой стоимости работ по строительству декораций художник по декорациям при планировании старается предусмотреть строительство только тех объектов или их элементов, которые реально попадут в объектив кинокамеры.
Декоратор сцены — специалист с опытом оформления интерьеров помещений; умеет находить соответствующие предметы и размещать их внутри декорации таким образом, чтобы сцена выглядела естественной, будь то офис бизнесмена или убежище анахорета.
Ассистент декоратора — работает под руководством декоратора сцены и отвечает за поиск необходимых для декорирования артефактов.
Реквизиторская группа работает под началом ассистента декоратора и занимается сбором и доставкой всех необходимых для съемки предметов на съемочную площадку.
Установщик реквизита осуществляет физическую расстановку мебели и реквизита — ковров, ламп, драпировок, картин, книг и т.д. – в съёмочных декорациях при подготовке их к съемке.
Установщик реквизита подчиняется ассистенту декоратора.
Координатор — оформитель подчиняется художественному руководителю и следит чтобы строительство декораций сцены проходило в соответствии с указаниям художника по декорациям. На практике строительство декораций может потребовать многих недель или даже месяцев в зависимости от размеров и сложности конструкции. Поэтому прежде принимается важное решение о месте проведения съемки — на натурной (естественной) площадке или в декорациях. Данное решение принимается продюсером или совместно продюсером и режиссером по каждому эпизоду в отдельности.
Плотник подчиняется координатору по оформлению сцены и осуществляет строительство декорации согласно полученным планам и спецификациям.
Ассистент плотника подчиняется плотнику и помогает ему в сооружении декораций.
Дизайнер по костюмам продумывает и рисует эскизы костюмов для киноактеров в то время как осуществляется сооружение декораций.
Прежде чем эти готовые эскизы поступят к портному, которому предстоит шить костюмы, они утверждаются художником-постановщиком, режиссером-постановщиком и продюсером.
Портной – производит пошив комплекта костюмов согласно утвержденным эскизам.
Директор по кастингу (или помощник режиссера по кастингу) предлагает и оценивает кандидатуры потенциально подходящих для съемок актеров, назначает встречи актеров с продюсером, или с продюсером и режиссером, а также нередко помогает продюсеру вести переговоры с представителем актера или его адвокатом относительно условий предполагаемого контракта. Когда вопрос о найме согласован, директор по кастингу помогает представителю актера и режиссеру в обсуждении конкретных условий контракта.
Менеджер по выбору натуры осматривает и подбирает места для съемок и оформляет официальные разрешения на производство съемок в тех местах, где они необходимы.
Технический консультант может быть приглашён режиссером для консультирования в определенной области знаний с целью корректного отображения в кинофильме особых событий или ситуаций, требующих специальных знаний и опыта.
Специалист по истории приглашается, например, для правдоподобного отображения событий Гражданской войны в США. По поводу сцен в суде может консультировать юрист. За консультациями по поводу народных обычаев или костюмов Лаоса могут обратиться к уроженцу Лаоса. Или для уточнения фактов из жизни дельфинов могут пригласить профессионального биолога.
Если в фильме предусмотрены спецэффекты, трюки или задействованы животные, к работе над ним дополнительно привлекаются следующие специалисты:
Координатор спецэффектов, (или директор по спецэффектам) следит, чтобы команда по спецэффектам осуществляла постановку спецэффектов в соответствии с указаниями режиссера-постановщика.
Художник по специальному гриму обладает опытом имитации, сочетания грима со специальными эффектами, такими например, как микро пиротехнические эффекты – маленькие взрывные устройства (петарды) имитирующие попадание пули, нанесение колотого ранения и его последствий.
Режиссёр-постановщик трюков отвечает за постановку трюков, их правдоподобие и безопасность.
Иногда в съёмках кинофильмов используются животные. Как правило, их доставляют на съёмочную площадку в сопровождении дрессировщика или конюха (если речь идёт о лошадях), которые либо занимаются дрессировкой этого животного, либо умеют заставить его выполнять нужные команды, например с помощью подкормки. Часто одну и ту же роль исполняет несколько похожих друг на друга животных. Благодаря умелому монтажу их произвольные движения выглядят в кадре осмысленными.
Линейный продюсер осуществляет оперативное ежедневное руководство всеми съемочными мероприятиями. Он договаривается об использовании натурных площадок, транспорте, подбирает дополнительных статистов для участия в сценах, заказывает оборудование, на время выездных съемок арендует жилье для артистов и персонала, весь день находится на съемочной площадке и следит за слаженным ходом съёмочного процесса. Линейный продюсер, как правило, приглашается на весь период работы над фильмом от подготовительного периода и до постпроизводства включительно.
Подчиняется напрямую продюсеру.
В ходе подготовительного периода осуществляется подготовка всего необходимого для съемок:
- Творческая подготовка от написания сценария до дизайна специального реквизита.
- Финансовая подготовка, включая составление сметы производства фильма и изыскание средств на его производство.
- Административная подготовка, включая организацию оплаты сотрудников, заказ пленки и получение разрешений на натурные съемки.
- Фактическая подготовка, включая строительство декораций, пошив костюмов и подбор реквизита.
По завершении подготовительного периода начинается собственно стадия съёмок картины.
Производство
Производством называется этап, на котором осуществляется собственно фактическая съемка кинокартины (также – «съёмочный период»). В ней принимает участие множество специалистов разного профиля, актёров и других творческих личностей:
Оператор-постановщик (DP, DOP, Cinematographer), принимавший также участие в работе над фильмом на подготовительном этапе, играет ведущую роль и на стадии производства.
На этот раз его главной функцией является выбор и установка правильного освещения сцены на съемочной площадке. В зависимости от стиля работы режиссера оператор-постановщик может принимать для себя решение о “визуальном представлении” фильма на киноплёнке, а также, после обсуждения с режиссером-постановщиком (обычно также и с членами художественно-декораторской группой), ему может быть доверена установка освещения сцены по его собственному усмотрению. В качестве альтернативного варианта, если режиссер сам имеет четкое или особенное представление о “визуальном представлении” фильма, оператор-постановщик выполняет его указания.
Оператор-постановщик обычно является примером и задаёт тон для всей остальной группы. Пунктуальность, дисциплинированность, аккуратность в одежде и безупречные манеры поведения — всеми этими качествами должен обладать оператор-постановщик, так как они во многом являются стандартом профессионального подхода для всей съёмочной группы. Оператор-постановщик отвечает за все, что имеет отношение конкретно к съемке фильма: освещение, экспозиция, композиция, чистота на площадке и аккуратность в работе с фотоматериалами.
Членов съемочной группы часто тоже выбирает оператор-постановщик: именно он составляет списки основных и запасных (на случай замены) кандидатов на рабочие позиции.
Поскольку оператор-постановщик “назначает” состав членов съёмочной группы, он же несет за них ответственность и может уволить, если те не удовлетворяют требуемым профессиональным стандартам. Положительным в такой практике является право оператора-постановщика подбирать съемочную команду по своему усмотрению, чаще всего состоящую из проверенных специалистов, часто с опытом совместной работы на других картинах.
Помощник режиссера (или «первый помощник», A.D.), следит за графиком съемок и отвечает за его соблюдение. Помощник режиссера несет ответственность за решение текущих оперативных вопросов, например, вызов на съемочную площадку актеров или членов съемочной группы, срочное решение хозяйственных вопросов на площадке. Он дает возможность режиссеру сосредоточить все внимание на творческих аспектах производства фильма.
Помощник режиссера следит за порядком на съемочной площадке, например известным призывом “Тишина на площадке!”. Помощник режиссера также имеет своих собственных помощников.
Второй помощник (или “второй помощник режиссера” Second A.D.) является ассистентом помощника режиссера и следит за сменой исполнителей на площадке и составляет для каждой сцены график вызова актеров с указанием времени их появления на площадке. Второй помощник режиссера часто является связующим звеном между съемочной площадкой и офисом студии. Существует и третий помощник (Third A.D.), который также ассистирует помощнику режиссера.
Режиссер массовок ставит крупномасштабные сцены, как правило, связанные со сложными спецэффектами и участием в
съемках большого количества дополнительных лиц, каскадеров и животных.
Чем было бы кино без профессиональных актеров? Актеры исполняют в фильме роли характерных действующих лиц. Некоторые из них — известные звезды, другие — лишь начинают свой путь в кино.
Дублер — это лицо, по строению тела и внешности похожий на снимающегося в фильме главного актера. Он подменяет этого актера во время длительной процедуры подготовки к съемке — установки камер, монтаже осветительных приборов и микрофонов — в то время как главный актер готовится к съемке.
Каскадер, или исполнитель трюков, является специализированным актером, который реально исполняет трюки, подчас связанные с риском получения травмы. Трюки бывают разные — от батальных сцен до падения с утеса или лобового столкновения со встречным грузовиком. Многие трюки на деле оказываются менее опасными, чем выглядят в кино, благодаря умелому выбору ракурса камеры, объектива и благодаря монтажу.
Ответственный за грим, или художник-гример, является лицом, отвечающим за грим, накладываемый непосредственно на кожу актеров в косметических целях, достижения того или иного эффекта при освещении, придания соответствующего характера или создания образа.
Обычно актера гримируют перед съемкой, однако в ходе работы грим иногда расползается, и тогда его наносят повторно или подправляют. Задача гримёра состоит в поддержании требуемого внешнего вида актера на протяжении всего съемочного цикла.
Парикмахер, или стилист по прическам, отвечает за сохранность прически актера на протяжении всего съемочного цикла.
Оператор (Cameraman) обеспечивает съёмку кинокамерой и остановку съёмки в нужный момент по команде оператора-постановщика. Оператор отвечает за обеспечение плавного движения камеры и получение удовлетворительных изображений. При этом оператор не только старается избежать столкновения камеры с другим оборудованием во время съемок, но также готовит все движения камеры (проходы, наезды, вращения, наклоны), следит за положением операторского крана, а также положением вспомогательного оборудования, например шеста с микрофоном над снимаемой сценой — чтобы тот случайно не попадал в кадр.
Первый помощник оператора (Ассистент оператора) ассистирует оператору при съёмке.
Он обслуживает и поддерживает в рабочем состоянии кинокамеру, а также заполняет съемочный лист, в который подробно записывает все детали, касающиеся отснятых сцен. Во многих операторских группах первый помощник оператора исполняет также обязанности “фокусника” и/или “хлопушечника”.
Второй ассистент/Хлопушечник, или второй ассистент оператора, при необходимости заряжает в камеру новый ролик пленки и работает с хлопушкой — небольшой доской (на которой можно делать записи мелом), которая фигурирует в начале каждого дубля. На первый взгляд работа с хлопушкой не составляет большого труда. Но ее важность трудно переоценить: информация на доске должна быть всегда полной и легко читаемой.
Исключительно важно, чтобы второй ассистент содержал в безупречной чистоте перезарядный мешок или — в случае большого высокобюджетного проекта — передвижную тёмную зарядную будку, чтобы на пленку не попадали ни пыль, ни волоски. Внутренность перезарядного мешка или помещение передвижной зарядной следует чистить по несколько раз в день.
Но, наверное, самой важной обязанностью второго ассистента является ведение учётных записей. Съёмочный лист, который впоследствии передаётся в лабораторию вместе с отснятым материалом, должен заполняться четко и понятно, иначе при обработке и монтаже негатива будет трудно отыскать нужный ролик.
На большинстве картин производственный отдел тщательно контролирует ежедневное заполнение съёмочного листа. Это необходимо прежде всего потому, что отснятый материал должен учитываться на предмет соответствия бюджету данной части фильма, а также в плане контроля за неполезным расходом метража, который учитывается в графе “потери”. При найме на работу второго ассистента — хлопушечника студийный офис оценивает, прежде всего, способность кандидата к ведению записей.
Вторая камера (или камера B) — еще один оператор на съёмочной площадке, который иногда необходим для съемки сложных постановочных сцен с действием или трюков с различных ракурсов, или для съемки сцены с другим охватом с использованием второй камеры.
Звукооператор отвечает за все аудиоэлементы картины аналогично художнику-постановщику в отношении визуальных элементов.
Инженер звукозаписи заведует звукозаписывающей аппаратурой на съемочной площадке. До недавнего времени стандартным звукозаписывающим устройством был магнитофон “Награ” с ¼ — дюймовой магнитной пленкой; в наше время используются цифровые звукозаписывающие пленки (DAT). Звукозапись DAT более удобна при синхронизации и монтаже, поскольку не нуждается в шумоподавлении в формате звука “Dolby” или других форматах.
Оператор микрофона управляет “журавлем”, длинным раздвижным шестом для позиционирования и управления микрофоном во время съемки. Благодаря “журавлю” можно записать диалог, поместив микрофон прямо над головой актера, притом что сам микрофон не попадет в поле обзора камеры. Оператор “журавля” должен вовремя разворачивать микрофон поочерёдно в сторону каждого говорящего актера, что на деле означает доскональное знание последовательности реплик.
Кабельщик (Ассистент звукозаписи) управляет вторым микрофоном, если в нем есть нужда в сцене, где актеры находятся на расстоянии друг от друга. Кабельщик также обслуживает все кабели, используемые со звукозаписывающей аппаратурой — протягивает их, обеспечивает коммутацию и тянет вслед за камерой при её перемещении. Локализуя такие посторонние шумы, как работа холодильной установки, скрип половиц или шелест
одежды, он ликвидирует или минимизирует их на сколько это возможно.
Старший рабочий-механик подчиняется оператору-постановщику и руководит работой со всеми аксессуарами, связанными с кинокамерой на съемочной площадке. Он руководит рабочими постановочного цеха (Грип, Grips), которых может быть от пяти до пятнадцати человек.
На съемочной площадке грипп готовит к съемке всевозможные аксессуары, связанные с использованием кинокамер и условиями съёмки в целом. Эти аксессуары включают, разного рода приспособления для камер (штативы, краны, тележки, рельсы, и т.
д.), позволяющие производить съемку с разных точек обзора или в движении по желанию оператора-постановщика. К примеру, может потребоваться, безопасный и удобный монтаж кинокамеры на движущемся автомобиле, вертолёте и т.д. В некоторых случаях также необходимо возведение лесов для установки камеры на высокую точку обзора
относительно сцены. Грип (grip) работает в тесном контакте с Электриками и Группой осветителей, занимающимися установкой осветительного оборудования.
Дольщик управляет подвижным средством, нежно именуемым “Долли” — небольшой четырехколесной тележкой, для перемещения камеры, оператора, а иногда нескольких членов операторской группы и даже режиссера-постановщика по заранее выбранной траектории. Когда съемка ведется на натуре, дольщики при необходимости прокладывают рельсы, направляющие тележку «Долли» на рельсовом ходу вдоль выбранной траектории съемки. В момент реальной съемки плана дольщики в соответствующий, заранее определённый момент толкают тележку, передвигая её с места на место.
Помощник оператора по наводке на фокус, или “фокусник”, изменяет фокусировку объектива, когда актер или сюжетно важный объект приближается или отдаляется от камеры или когда камера перемещается относительно него, например, при съемке тележки Долли. Главная задача “фокусника” состоит в том, чтобы нужный объект или действие на изображении были всегда резким.
Если планируется съемка в движении “фокусник” еще до начала съемки отмечает при помощи специальной клейкой ленты на полу положение актеров и измеряет расстояние между объективом и ключевыми точками по всей траектории движения камеры таким образом, чтобы обеспечить плавную регулировку фокуса на всём протяжении съёмки длинного плана. “Фокусник” также отвечает за установку значения диафрагмы по требованью оператора-постановщика.
Кроме того в сферу ответственности “фокусника” входит обслуживание самой кинокамеры. Сюда входит ее сборка и приведение в рабочее состояние утром, а также разборка и упаковка по окончании съемки.
“Фокусник” обязан содержать объективы в абсолютной чистоте, а также осуществлять в период съемки своевременное техническое обслуживание камеры и аксессуаров.
В отличие от помощника оператора, который имеет возможность отлучиться от камеры для обсуждения с режиссером и оператором-постановщиком предстоящих планов съемки, “фокусник” практически никогда с камерой не расстается. При подготовке камеры к съемке следующего плана второй ассистент (хлопушка) помогает “фокуснику” собрать нужный комплект аксессуаров для кинокамеры. Можно считать, что в течение всего съемочного дня камера полностью принадлежит “фокуснику”.
После завершения съемки плана и команды “снято” “фокусник” должен быть способен по требованию дать подробную информацию относительно деталей снятого плана, в том числе о фокусном расстоянии объектива, фокусировке и значении диафрагмы.
Во время любой профессиональной киносъёмки, члены операторской группы обязаны быть на площадке как минимум за полчаса до установленного времени начала проверки по списку участников.
Еще до начала переклички камера должна быть установлена на штативе или операторской тележке (Долли) строго на месте предстоящей съемки первого кадра съёмочного дня и готова к работе.
Помощник режиссера по сценарию (Script Supervisor, Скрипт) ведет во время съемок особую запись (заметки) по каждой сцене, чтобы при съемке очередной сцены можно было вернуться назад и убедиться в правильности последовательности следования сценарию во всех деталях. Он обязан убедиться, что никаких отклонений от этих деталей не произошло. Скрипт также отслеживает число отснятых за день страниц и сцен сценария, число планов, оценивает предполагаемое экранное время, а также отмечает случаи отступления от сценария, например, если записанный диалог актеров отличается от диалога, записанного в сценарии.
Фотограф съемочной группы делает фотоснимки, которые впоследствии будут использованы для публикаций и рекламы картины. Фотографическая съёмка постоянно ведётся на съёмочной площадке, что даёт возможность поддерживать и отслеживать очерёдность снимаемых сцен и планов и их соответствие сценарию.
Главный осветитель (Бригадир светотехников, Гаффер, Gaffer), возглавляет группу, отвечающую во время съемок за освещение и другие вопросы, связанные с электроприборами. Гаффер напрямую подчиняется оператору-постановщику и следит за точным исполнением его указаний, касающихся освещения сцены.
Помощник гаффера (“бест-бой”, Best Boy), является ассистентом Гаффера. Он занимается заказом необходимого осветительного оборудования и дает указания группам рабочих-осветителей.
Группа осветителей (также “осветители” или “электрики”) устанавливает, обеспечивает функционирование и обслуживает осветительную аппаратуру. По указанию Гаффера они выбирают конкретное оборудование, монтируют его, поднимают, опускают и ждут от Гаффера указаний на включение или выключение. В случае необходимости они ставят перед источником света диффузор или корректируют ширину светового
луча открытием или закрытием шторок — черных металлических пластин на осветительном приборе.
Инженер по генераторам (Генераторщик) устанавливает, подключает и обеспечивает работоспособность генератора, — устройства по преобразованию механической энергии в электрическую.
Постпроизводство
Ваш главный контакт на студии постпроизводства — продюсер или менеджер по планированию. В область их ответственности входит:
- Планирование графика рабочих сессий
- Планирование использования оборудования
- Обеспечение расходными материалами
- Контроль за материальными технологическими потоками по проекту
- Сдачу выполненной работы и конечного продукта
Руководитель по постпроизводству или руководитель подразделения цифровых эффектов выполняют для вас непосредственную работу и являются вашими прямыми контактами на самой студии. Они присутствуют во время выполнения технологических операций, осуществляют надзор за процессами монтажа и цветоустановкой; они же утверждают проделанную студией работу.
Колористы — это своего рода художники, работающие в тесном контакте с оператором или режиссёром над цветовым решением (цветокоррекцией) всей картины.
Технические специалисты по сканированию и записи изображения отвечают за эксплуатацию и оптимизацию функционирования фильм-сканнеров и рекордеров, а также следят за соответствием качества сканирования и записи ожидаемому качеству изображения.
Режиссеры монтажа реализуют список монтажных решений (EDL), объединяя сцены путем монтажных переходов, наплывов и прочих требуемых эффектов.
Монтажёры звука собирают и монтируют различные элементы звукозаписи проекта в окончательную оригинальную фонограмму.
Дизайнеры графики осуществляют компьютерную обработку изображения. В их задачи входит:
- Наложение изображений с последующей компиляцией в результирующий файл (композитинг)
- Наложение фиксированных красок, ретушь
- Устранение или корректировка артефактов изображения: следов частиц пыли, волоски и т.
д.
д.Полная съемочная группа полнометражного фильма
Структура съёмочной технической группы бывает разной в зависимости от фильма, его бюджета и требований сценария. Ниже приведены две наиболее типичные комбинации состава съёмочной группы.
| Камера: | Освещение: | Звук: |
|---|---|---|
| Оператор-постановщик | Гаффер | Звукооператор |
| Оператор | Помощник Гаффера | Оператор микрофона |
| Фокусник/Перезарядка камеры | Бригада осветителей | |
| Хлопушка | Старший рабочий-постановщик (Старший грипп) | |
| Оператор «Долли» | Бригада Дольщиков |
Сокращённая съемочная группа малобюджетного фильма
В “малобюджетной группе” оператор-постановщик обычно заведует освещением и самостоятельно работает с камерой. Это довольно распространённый подход при съемке малобюджетных кинофильмов и телевизионных сериалов.
| Камера: | Освещение: | Звук: |
|---|---|---|
| Оператор-постановщик | Гаффер | Звукооператор |
| Фокусник/Перезарядка камеры | Инженер осветитель | Оператор микрофона |
| Старший рабочий-постановщик (Старший грипп) | ||
| Помощник Гаффера (Best Boy) |
Классификация по отделам
Должности делятся на департаменты или отделы. Какие-то должности могут относиться и к нескольким из них, и будут перечислены во всех отделах, где они применяются.
Управление / Режиссура
- Глава: Исполнительный продюсер
- Продюсер
- Со-продюсер
- Младший / Помощник продюсера
- Режиссер
- Режиссер-постановщик/Координатор
- Ассистент режиссера
- Младшие ассистенты режиссера
- Оператор-постановщик / Кинематографист
- Начальник актёрского отдела
- Линейный продюсер
- Руководитель подразделений производства
- Сценарист
- Арт-директор
- Дизайнер-технолог
- Редактор / Монтажер
- Диалект тренер
- Экстра координатор
- Заведующий помещением/местом съемок
- Заведующий оборудованием, техникой
- Производственный помощник
Сценарий
- Глава: Автор сценария / Сценарист
- Руководитель по предварительной подготовке
- Редактор сценариев
- Контролер по сценарию
Финансовый отдел
- Глава: Продюсер
- Со-Продюсер
- Бухгалтеры, пр.
Камера и Свет
- Глава: Оператор-постановщик / Кинематографист
- Кинооператор
- Ассистент оператора / Фокус
- Ассистент оператора / Хлопушка
- Ведущий помощник по камере
- Помощник по передвижной камере
- Помощник по статике
- Светотехник
- Оператор освещения
- Электротехник
- Фотограф
Звук / Музыка
- Звукорежиссер
- Фоновый звукорежиссер
Художественный отдел
Материально-техническое обеспечение
Как ищут локации для съёмок кино
Блог xyz school
Вместе с экспертами из индустрии разбираемся, что такое «скаутинг», и как устроена профессия локейшн-менеджера.
Лестницу из «Джокера» в прошлом году облюбовали тысячи косплееров, испанский остров Гастелугаче стал меккой для всех фанатов «Игры престолов», а целые города и регионы после съёмок культовых фильмов превращаются в туристические центры.
Источник
Но как находят запоминающиеся объекты и локации? В этом мы решили разобраться с помощью специалистов: режиссёра Ладо Кватании, локейшн-менеджера популярных клипов Владимира Кравченко, художника-постановщика Эльдара Кархалёва и локейшн-менеджера «Лёд», «Дурак», «Звоните ДиКаприо» и многих других проектов Анастасии Никифоровой.
Автор: Николай Кубрак
Традиционные методы
Сейчас, благодаря интернету, смартфонам и GPS-навигаторам, выбор натуры стал значительно более простым и быстрым делом, чем раньше. Весь процесс происходит онлайн: специальные люди (локейшн-менеджеры или локейшн-скауты) с помощью гугла или подготовленных баз находят необходимые места, едут туда, фотографируют и сразу же отсылают варианты творческой группе. Всё систематизировано, поэтому поиск происходит довольно быстро.
До появления интернета всё было иначе, но базовые методы работы с натурой формировались именно в середине XX века. Сегодня режиссёр редко участвует в скаутинге, — чаще всего он следит за процессом удалённо, доверяя дело профессионалам. Но великие авторы прошлого часто отправлялись в путешествие самостоятельно и организовывали весь процесс ещё на стадии пре-продакшна. Чаще всего режиссёр ездил в экспедицию вместе с оператором и художником-постановщиком, чтобы заранее продумывать сцены и съёмочный процесс.
Яркий пример того, как происходил поиск натуры в прошлом веке — документальный фильм Андрея Тарковского «Время путешествия». Он полностью посвящён поиску локаций для съёмок первого зарубежного фильма режиссёра — «Ностальгии». На протяжении всего хронометража Тарковский вместе со сценаристом фильма Тонино Гуэррой путешествуют по Италии и ведут философские беседы о кино.
«Время путешествия» наглядно показывает, как меняется и переписывается история во время периода поиска натуры.
Тарковский проехал почти всю Тоскану и часть Эмилии-Романьи, просматривая храмы, небольшие города и убеждая семью русских аристократов сдать особняк в аренду для съёмок. В конечном итоге режиссёр приходит к выводу, что для истории об эмигранте, который скучает по родине, важен не облик города, а быт и люди. Цель изменилась — теперь Тарковскому был необходим небольшой, но аутентичный и наполненный жизнью простых людей городок. В итоге выбор пал на маленький курортный поселок Баньо-Виньони в тосканской Валь Д’Орчи, центральная площадь которого стала главной локацией «Ностальгии».
Этот пример показывает, насколько выбор локаций и объектов может быть продиктован сюжетом, и каким образом тот или иной интерьер помогает рассказывать историю. Именно поэтому непосредственное участие режиссёра в поиске натуры для авторских проектов просто необходимо.
Ладо Кватания, режиссёр:
«Объект возникает, исходя из драматургии. Необходимо учитывать, для чего он нужен.
Я никогда не мог понять фразу: «Давайте найдем красивый объект». Это настолько субъективное понятие, ведь каждый «красивый объект» трактуется по-своему.
При поисках просто красивого объекта ты будешь буксовать. Поедешь в Киев — там огромное количество невероятно красивых объектов, поедешь в Грузию — там тоже огромное количество невероятных объектов. Нужно сузить рамки поиска за счёт того, что тебе в истории необходимо: вот это, вот это, вот это, потому что там будут происходить вот эти, и вот эти сцены. И ты уже исходя из этого начинаешь формулировать задачи для команды. Каждый человек должен понять, что ему необходимо.
Я стараюсь чётко сформулировать и объяснять, всё, что нужно, не только локейшн-менеджеру, но и художникам, и всем участникам процесса. Потому что процесс поиска локаций — это тоже творческий процесс. Это не просто «пришли на готовый объект и сняли». Чаще всего тебе приходится его каким-то образом видоизменить, дорабатывать. Очень редко получается найти объект, который будет идеально подходить.
Локации, пространства и объекты изначально формируются из материала, из драматургии. Конечно, есть возможные лирические и определённые опции, которые исходят со стороны режиссера или от локейшн-менеджера, но всё равно основные критерии формируются на уровне сценария.
Я всегда стараюсь давать чёткие установки насчёт того, что мне необходимо. А дальше мы просто едем и смотрим, что у нас есть в условном Казахстане. Например, для клипа «масло чёрного тмина» — «Без названия» мне нужно было запустевшее кафе на отшибе. Нам пришлось достаточно далеко отъехать от города, чтобы найти на пустыре в степи вот такое полузапустевшее кафе. Мы глобально ничего не меняли в этом пространстве, и у нас не было актёров как таковых. Все настоящие люди, со своей историей».
Фильмография Тарковского — пособие по тому, как искать живописные локации и работать с ними. Мрачные фантастические пейзажи для «Сталкера» нашли и доработали на заброшенной электростанции неподалёку от Таллина.
А история о том, как оператор Георгий Рерберг за год до съёмки открывающей сцены «Зеркала» объяснял, какими травами и в каких местах засеять луг, стала такой популярной, что уже звучала в выпусках «вДудя» и программы «ещёнепознер». Мало просто найти пейзаж или объект, важно его правильно преобразовать под эстетические нужды режиссёра.
Ладо Кватания, режиссёр:
«Съёмки «Убей меня» — это как раз тот случай, когда всё продиктовано историей и моим эстетическим вкусом. Я сразу же чётко сказал, что мне нужно поле, причём изначально просил маковое поле, но, к сожалению, в то время, когда мы снимали, мак уже отцвёл. И в процессе мы решили, что будет просто поле с лошадьми. Планировалось двадцать или тридцать лошадей, но так случилось, что их стало триста, потому что мы смогли об этом договориться.
У нас была небольшая скромная съёмочная группа из 15 человек, плюс два чабана, которые гнали лошадей, и ещё мои друзья, которые стояли по периметру.
Поток из лошадей — это неконтролируемый хаос. Мы его направляли и делали столько дублей, чтобы они прошли ровно так, как я себе представлял. Но когда это случилось, мы все орали в голос — это невозможно, это какая-то магия!»
Скаутинг бывает продиктован не только сценарием, но и визуальным оформлением фильма и референсами. В этом смысле показателен пример Андрея Звягинцева. Перед съёмками «Изгнания» он решил, что будет отталкиваться от эстетики работ художников Эндрю Уайета и Эдварда Хоппера. Пейзажи в стиле Уайета месяцами искали в Бельгии и Франции, но нашли в Молдавии — причём тоже пришлось устроить посев, отложив съёмки на год, чтобы добиться фактуры и цвета в духе картины «Мир Кристины». А городские эпизоды сняли как раз в небольших городках Франции и Бельгии.
Звягинцев всегда включён в процесс поиска натуры и, как правило, поездки с его участием длятся долго. В поисках нордической природы для «Возвращения» команда объехала почти весь север Ленинградской области, а типичную русскую провинцию для «Левиафана» искали в 70 разных городах в радиусе 600 км от Москвы и даже в Беларуси, но в итоге нашли в Териберке — посёлке мурманской области на берегу Баренцева моря.
Никакого моря в сценарии не было, поэтому историю подкорректировали под натуру.
Впечатляющие пейзажи из фильма сделали до того мало кому известную Териберку популярным туристическим местом. Подобные находки — заслуга долгой кропотливой работы и перфекционизма, который при поиске «той самой» локации часто исходит именно от режиссёра.
Ладо Кватания, режиссёр:
«Часто под сцену мне необходим конкретный объект, потому что он создает атмосферу. От этого я отталкиваюсь в написании самой сцены, потому что объект помогает понять, что персонаж испытывает. Этот элемент необходим для того, чтобы двинуть сюжет и создать определенную характеристику для сцены.
Бывает такой подход, но бывает и совершенно наоборот: могу придумать всё на бумаге изначально, а потом всё переиграть. Хороший локейшн-менеджер понимает фактуру, понимает стилистику и делает свою выборку: ты смотришь и понимаешь, что в этом пространстве раскрылась эта сцена, а в этом — эта по-другому работает.
На выездах чаще всего я устраиваю очень плотный скаут. У меня и просто в жизни всегда включён скаут-режим — я постоянно исследую объекты, а если что-то понравилось, то фотографирую и запоминаю.
Допустим, приехали мы в Тбилиси снимать «Иуду». Я знаю некоторые объекты, плюс что-то местные ребята подсказали. Мы берем машину, и без локейшн-менеджера самостоятельно начинаем скаутить. Я создаю потенциальную карту мира, которая будет помогать мне рассказывать историю в тех или иных пространствах.
Чаще всего бывает, что численность объектов превышает нужное количество. Нужно 5-6 объектов, а я отскаутил, может быть, и двадцать, из которых отобрал десять идеальных. Я сажусь, раскладываю эти пространства по изображениям и просматриваю. Я выработал у себя технику «визуального повествования» — ты последовательно эти локации отсматриваешь и представляешь, как они у тебя в монтаже будут выстраиваться».
Важная и всегда актуальная задача при съёмках кино — найти место, которое может достоверно «сыграть» какой-либо город или страну.
Это продиктовано бюджетом и логистикой: снимать в одном городе часто бывает дешевле, чем в другом, поэтому первый приходится маскировать под второй. Например, в советском кино Рига «отыгрывала» почти любой европейский город — от Берна в «Семнадцати мгновениях весны» до Лондона в «Шерлоке Холмсе».
Источник
Анастасия Никифорова, локейшн-менеджер: «В мегаполисах есть безликие районы, которые можно выдать за другие города. Сейчас у меня задача: найти «Саратов» в городе Москва. Нужны трёхэтажные дома, они есть в Долгопрудном и в Королёве. Просто надо знать, где это можно найти, иметь опыт.
Экспедиция в другой город несёт за собой траты на людей, на проживание, на суточные, надо гнать транспорт. По локациям Москва — это дорого, в провинции можно снять дешевле. Но в совокупности, иногда удобнее снимать в Москве».
Самый масштабный пример такой маскировки одной местности под другую — «Апокалипсис сегодня». В 60-е Фрэнсис Форд Коппола и Джордж Лукас всерьёз хотели снимать кино прямо во Вьетнаме во время войны, но продюсеры, по понятным причинам, идею отвергли.
Накануне каннской премьеры Коппола заявил, что «Апокалипсис» — не фильм о Вьетнаме, «он и есть Вьетнам». Конечно, преувеличил — «Апокалипсис сегодня» снимали на Филиппинах, хотя производственного ада и почти военных условий избежать всё равно не удалось.
Источник
Филиппины выбрали не только из-за похожего на Вьетнам ландшафта и климата, но и потому, что режиссёр смог договориться с диктатором Фердинандом Маркосом о возможности использовать реальную военную технику государства. Правда, во время съёмок вертолёты не раз отлучались на подавление вооруженных восстаний в стране.
«Апокалипсис сегодня» объясняет, почему большое и дорогое кино важно снимать на натуре — в студии просто не добиться таких масштабов и реализма. Конечно, это приносит отдельные неудобства — помимо войны государства с партизанами съёмкам помешали ливни и тайфун, уничтоживший декорации.
Зато всегда хватало места неожиданным находкам: для армии полковника Курца режиссёр смог найти настоящих местных аборигенов и «нанять» их в обмен на несколько кур, свиней и буйволов — поэтому все обряды в фильме настоящие.
Но иногда с реализмом был перебор: когда Коппола попросил местных работников создать на площадке гору мёртвых тел, те буквально притащили десятки трупов.
Источник
Кто такие локейшн-менеджеры и чем они занимаются
Сегодня режиссёры всё реже участвуют в поездках, потому что для этого есть отдельные профессионалы — локейшн-менеджеры. Они — одни из первых, кто вступает в дело, когда проекту дают зелёный свет. Это может быть целый отдел, а может и один человек. На основе сценария и режиссёрских требований они подбирают локации, просматривая варианты в личной базе, общаясь с коллегами или находя новые места в поездках.
Владимир Кравченко, локейшн-менеджер:
«Первоначально я получаю бриф, написанный на основе режиссерского «тритмента», затем всё просчитывается и происходит подбор локаций — в среднем процесс занимает от двух до четырех дней.
В итоге мы должны иметь список из пяти-десяти наиболее подходящих локаций на выбор, из которых, в дальнейшем, вместе с группой отберем два-три лучших варианта по фото.
Заключительным этапом мы выезжаем на их просмотр уже вместе с творческой группой, куда, как правило, входят режиссер, художник, оператор, второй режиссёр и административная группа».
Источник
Кроме очевидной задачи по поиску подходящей натуры для съёмок (от пейзажей до любых помещений), на локейшн-менеджере лежит большая ответственность. Именно он отвечает за съёмочную площадку, подготовку её к съёмкам и все связанные с этим юридические договорённости.
Владимир Кравченко, локейшн-менеджер:
«Локация должна жить, — то есть, нужно, чтобы всё происходило так, как задумано. И мы с ассистентами отвечаем за неё в целом — от момента подготовки и до конца съёмок ведём площадку, а также несём ответственность перед группой и перед человеком, в чьём распоряжении она находится, вне зависимости от того частный это объект или же улица.
Допустим, мы снимаем в подъезде, а затем переезжаем на завод. И на заводе съёмочную группу уже должен встречать мой ассистент.
Он прибывает туда раньше всех — просматривает ещё раз раскадровки и сценарий, проверяет точки подключения, паркинг и так далее».
Локейшн-менеджеров сложно назвать счастливчиками-туристами, которые постоянно колесят по странам в поиске красивых мест. Это сложная, нервная и энергозатратная работа. На плечи локейшнов ложится много бюрократии: они должны чётко продумывать тайминг, знать каждую деталь на площадке, договариваться о перекрытии дорог, организовывать съёмочный лагерь и выполнять огромное количество задач, о которых ни зрители, ни многие участники группы не догадываются.
Владимир Кравченко, локейшн-менеджер:
«Важно всегда знать и помнить даты и продолжительность съёмок. Очень важно дотошно провести подготовительную работу, обо всём договориться заранее, предусмотреть все нюансы и возможные варианты развития событий.
Если речь идёт об объекте — заблаговременно созвониться с арендатором, если локация уличная, то уточнить расписание возможных мероприятий, ремонтных работ, и всего, что может помешать или затормозить процесс, чтобы не пришлось снимать в параллель с другой группой или, хуже того, получать отказ.
Поэтому в нашем деле так важен опыт, гибкость и умение оперативно реагировать на всё, что происходит».
Источник
Локейшн-менеджеры приходят на площадку первыми и покидают её последними. Им нужно постоянно держать в голове много важных вопросов — от подключения электроники до договорённостей с чиновниками и владельцами объектов. Работа стрессовая, потому что часто всё идёт не по плану, а ответственность за несоблюдение тайминга и нарушение договорённостей ложится на локейшн-менеджера.
Анастасия Никифорова, локейшн-менеджер:
«Бывают и необычные задачи – например, взорвать машину около МИДа. Процесс переговоров был долгим, потому что предстояло много согласований. Моя задача была в том, чтобы люди приехали, сняли и никого не напрягали. У нас в стране, конечно же, не всё налажено до идеального процесса. Всегда думаешь: сейчас кто-нибудь проедет и что-то пойдет не так. Но мы справились с этой задачей.
Сейчас есть кинокомиссия, которая помогает киносъёмочным группам в организации съёмок: перекрытии дорог, сопровождения, согласования. Это всегда было большой проблемой, а сейчас, благодаря кинокомиссии, всё можно делать заблаговременно. За месяц-два подаешь заявку с точным маршрутом и техническим заданием, и они помогают.
Лет пять назад мы перекрывали дорогу в центре Москвы – масштабная съемка, две машины сопровождения ГИБДД перекрыли дорогу с одной стороны и с другой. За 15 мин до конца смены эти машины просто уезжают, и мы не понимаем что происходит. Я звоню тому, с кем договаривалась, и получаю ответ: «Всё, мы не вернемся. Мои ребята уехали». Оказалось, что какой-то генерал это всё увидел и сверху позвонил. Благо, мы успели доснять – делали последние технические дубли».
Источник
Часто работа локейшн-менеджера — это подработка, совмещённая с основным родом деятельности. Но не многим удаётся сильно продвинуться в карьере, работая на внештатной основе, поэтому опытные и надёжные локейшны — это, как правило, профессионалы.
Тем не менее, именно работа локейшн-менеджера считается одним из лучших способов попасть в кино без профильного образования: не имея особенных навыков, новичок может набираться опыта на площадке и постепенно дорасти до другой должности. Некоторые известные голливудские локейшн-менеджеры попадали на съёмки по знакомству, а в итоге вырастали до продюсеров.
Впрочем, работа локейшн-менеджера тоже довольно доходна и престижна — многие ассистенты и обслуживающий персонал мечтают о ней. Например, Лори Балтон, локейшн с 30-летним стажем, имея образование магистра, сначала просто подавала кофе и десерты на площадке, но потом доросла до локейшн-менеджера фильма «Начало» и сериала «Молодой Папа». Профессию она освоила именно на съёмочной площадке, постоянно наблюдая за процессом.
Анастасия Никифорова, локейшн-менеджер: «Я училась в Гуманитарном Институте Телевидения и Радиовещания на продюсерском факультете. На четвёртом курсе начала работать, но не по профессии локейшн-менеджер, а в бухгалтерии.
Затем пошла работать помощником продюсера в один продакшн. И так получилось, что ко мне обращались местные локейшны, так как у меня были знакомства. Я им помогала несколько раз.
А потом меня позвали на проект работать локейшн-менеджером. Глобально, тогда я не понимала что это. В моём понимании это было: нахожу квартиру, завожу группу, получаю деньги и всё. Оказалось сложнее, потому что мы взаимодействуем с госструктурами, и на наших плечах лежат многочисленные согласования, а также проводится огромная подготовительная работа».
При работе с локациями и объектами во внимание принимают не только общую эстетику, но и финансовые затраты, материально-техническую базу, наличие парковки и средств для обеспечения безопасности, доступ к электроэнергии, погодные условия, готовность владельцев или местных органов управления к сотрудничеству и ещё огромное количество факторов.
Одному человеку непросто справиться с таким количеством задач, поэтому в крупных проектах за локации отвечает целый департамент.
В него входят профессионалы, выполняющие узкопрофильные задачи: от человека, ответственного за поиск новых объектов, до координатора парковки.
Источник
На препродакшне процесс делят на две стадии: поиск локаций и технический скаутинг. На крупных студийных проектах за каждый из этапов отвечают отдельные люди или департаменты. Локейшн-скауты ищут подходящее место, но не вдаются в детали. Тогда как технические скауты должны учитывать все тонкости, вроде возможности для подключения, логистики, света и парковки, — поэтому они постоянно на контакте с техническим персоналом.
В Голливуде у локейшн-менеджеров есть своя гильдия, которая ежегодно раздаёт награды. Среди последних работ в профессиональной среде особенно отмечают команду Роберта Фолкса, ответственную за «Ла-Ла Ленд». На 42-дневный съёмочный период они обеспечили проекту 48 локаций, адаптировали каждую под сложные номера, договорились о перекрытии огромной автострады для стартовой сцены, а также добились съёмок в культовой для Голливуда Обсерватории Гриффита (там снимались «Терминатор», «Трансформеры» и кульминационная сцена «Бунтаря без причины»).
Источник
Помимо постоянных путешествий и возможности карьерного роста, у работы локейшн-менеджера есть и другие приятные бонусы — например, возможность зарабатывать на объектах. У опытного локейшн-менеджера Надежды Волковой больше сотни квартир в базе, — благодаря этому она зарабатывает до 20% от аренды.
Вместе с тем работа локейшн-менеджера несёт за собой постоянные риски и трудности. Иногда доходит до крайностей — например, локейшн-менеджера сериала «Нарко» застрелили во время поисков натуры. Но чаще всего условия работы не настолько экстремальные, и главными трудностями становятся стоптанные ноги, болезни, постоянная усталость и поездки по неподготовленным для путешествий местам.
Ладо Кватания, режиссёр:
«Когда мы снимали рекламу Reebok c Хабибом Нурмагомедовым, то просто весь день скаутили. Солнце встало — позавтракали и погнали. В час или в два часа дня стоял такой солнцепёк, что нас буквально дурманило и вело.
Это было в самой Махачкале, потому что город находится в низине. Но как только мы её покинули и стали подниматься, появились другие проблемы — когда ты поднимаешься на 1500-2000 над уровнем моря, давление по-другому работает, и это влияет на твою выносливость.
Мы огромное количество времени там скаутили, а когда нашли нужные объекты, то разделили съёмки на блоки. Первые сцены были в одной локации, но дальше шло селение, которое находится в шести часах езды от Махачкалы. Это полтора часа по бездорожью, а последние полчаса отрезок, когда ты едешь по скале, где есть колея, и внизу обрыв несколько километров. И ты понимаешь, что если машину чуть-чуть поведёт, то выжить невозможно».
Часто локейшн-менеджеры страдают от профессиональной деформации: они всегда находятся в режиме скаутинга и воспринимают окружающее пространство как потенциальные локации для съёмок. Локейшн-менеджер Кейт Левинсон признаётся, что её работа довольно странная — у неё появилась привычка постоянно заглядывать в окна, а главной мечтой стало рентгеновское зрение.
Иногда для поиска необходимой натуры локейшн-менеджеры легко соглашаются на авантюры:
Анастасия Никифорова, локейшн-менеджер:
«В одном из проектов нужна была подводная река, то есть коллектор. Туда забегают главные герои, за ними бежит полиция с собаками. Мы долго думали, где это снимать, и естественно, подводная река Неглинка в центре Москвы всех заинтересовала. Мне сказали: «Насть, слазь туда, посмотри». Это режимный объект, попасть туда максимально сложно, но попасть надо. Фотографии все видели, а внутри никто не был — непонятно, как туда заходить, как заносить технику, как снимать.
Я нашла диггера. Такая ситуация: ночь, парк, встречаемся около люка, он достаёт химзащиту и говорит: «Полезли!» Я такая: «Куда?» Напомню: ночь, парк, какой-то диггер и коллектор. Думаю: «Ну, ок». Надеваю химзащиту, он открывает люк, спускаемся, там какая-то бурлящая река.
Источник
Ходим там вдвоём посреди ночи и видим свет фонариков – оказывается, в этот момент какая-то экскурсия там проводилась.
Я, конечно, подофигела: «Что вообще происходит?». Фотографии получилось прикольные, но снимать нереально, потому что заход туда через люк, технику и собак засовывать туда – не вариант.
На следующий день приезжаю к команде с подборкой фотографий — всё лицо, простите, в прыщах после этой прогулки в коллекторе. Говорю: «Слушайте, ребят, вообще здорово — всем советую, могу туда слазить ещё разок, но снимать там невозможно». По итогу мы снимали в метро — там есть ветки, где не ходят поезда. Там очень круто и комфортно оказалось — можно было спокойно зайти с техникой и собаками и без проблем снимать».
Главные правила локейшн-менеджера
На вопросы «из чего состоит работа локейшн-менеджера?» и «как они ищут локации?» проще всего ответить, рассказав об основных правилах профессии — ими неспроста переполнены как профильные, так и популярные сайты. Мы составили большой чек-лист важных навыков, умений и тонкостей профессии с примерами от экспертов:
1.
Внимательно изучить сценарий. Место помогает рассказывать историю, поэтому локейшн-менеджер должен понимать идеи автора и подбирать ту натуру, которая лучше раскроет сюжет и персонажей. Чем внимательнее скаут вглядывается в детали, тем сильнее сужается спектр объектов.
В основе декораций — реальные берберские зернохранилища неподалёку от Туниса
2. Знать как можно больше локаций. Чем объёмнее база локейшн-менеджера и чем больше его опыт, тем он более востребован. Режиссёру легче обратиться к человеку, который за пару дней подберёт несколько вариантов, не выходя из комнаты, чем объехать с командой сотни километров. Поэтому для скаута важно фиксировать все интересные места, которые он видит в жизни — локейшн-менеджер работает даже когда отдыхает.
Анастасия Никифорова, локейшн-менеджер:
«Сейчас я нахожусь в изоляции под Серпуховом, но я постоянно что-то здесь нахожу.
Сегодня была в заброшенном лагере. Первым делом, когда зашла в лагерь, полностью его отфотографировала: а вдруг пригодится. Это уже такая профессиональная привычка. У меня в телефоне 65000 фотографий: у девушек обычно селфи, собачки, а у меня заброшенные лагеря и какой-то трэшак».
3. Много ездить и фотографировать. Даже когда в базе есть пять отличных вариантов для сцены, всё равно нужно искать дальше — в том числе, и по пути. Это всегда перфекционизм и долгая изнурительная работа. В нерабочее время локейшн тоже должен больше путешествовать, чтобы расширять базу и находить необычные объекты в неожиданных местах. Важно фиксировать всё на телефон, а лучше брать с собой профессиональную камеру, чтобы творческая группа имела представление о том, как всё выглядит в реальности, — ведь иногда снимки становятся частью раскадровки.
Ладо Кватания, режиссёр:
«Период скаутинга — это постоянная фиксация на телефон и обсуждение локаций со всеми участниками.
Плюс логистику уже надо прощупывать, понимать, как организовывать съёмочный процесс, как возводить декорации. Поэтому чаще всего ты заранее звонишь знакомым: в любом городе мира есть друзья или какой-то продакшн, которые могут помочь.
Вы приезжаете, начинаете просмотр и по пути, останавливаетесь, если что-то замечаете. Выходите из машины, идёте, знакомитесь с хозяином и общаетесь о том, можно ли у него поснимать. По такому принципу можно иногда искать рандомно. То есть, даже пока ты едешь в машине, ты продолжаешь заниматься скаутингом и постоянно смотришь по сторонам .
У нас есть правило: «Выключи телефон». Пока мы в пути, мы всегда активно работаем и смотрим по сторонам. Конечно, не всегда получается убрать телефон, но мы стараемся. И часто находим много интересных мест.
Когда мы снимали Manizha — «Мама», нам в первый день показали этот дом. Но я сказал, что мы можем найти дом лучше. Мы проехали почти 2500 километров по всей Грузии, чтобы я посмотрел другие объекты.
Причём надо было проехать это расстояние за два с половиной дня, поэтому мы все время ехали и смотрели по сторонам, где-то по пути останавливались и спрашивали у местных жителей. Поэтому в ходе поездки возникают новые варианты, и мы их отсматриваем.
Бывает, что мы в первый же день находим идеальный объект. Но у меня такая черта характера — я заставлю всех ещё два дня поездить и поискать что-то лучше. Неоднократно бывало, что мы думаем, будто нашли идеальный объект и всё хорошо, но уже на следующий день мы доезжали до такого места, которое нас утраивало больше, чем то, которое мы вчера посмотрели. Поэтому этот период и называется «поиском». На него отводится определенное время, и это время надо использовать полностью».
4. Изучать интернет. Один из главных инструментов локейшн-скаутов сегодня — это гугл-карты и сервис «Google Планета Земля». Также полезно изучать соцсети и регулярно просматривать теги. Помимо необходимого визуала интернет даёт ещё одну принципиально важную вещь — информацию об объекте.
Найти красивый объект — это хорошо, но найти красивый объект с сильной историей — гораздо лучше. Эту информацию всегда можно добавить в сценарий и тем самым углубить повествование.
Эльдар Кархалёв, художник-постановщик:
«Я в основном ищу объекты по гугл-картам. Когда появились геотеги, то есть когда люди смогли сами тегать фотографии, я сразу начал этим пользоваться. Часто находил совершенно неожиданные места. Для «Тряпичного союза» я так и нашёл деревню Игнатьевское, в которой раньше кино никогда не снималось. Было тяжело представить, что где-то в Калужской области есть такое красивое место. Я просто скроллил по речкам и смотрел места, где больше всего фотографий.
Когда человек достаёт смартфон, чтобы сделать фото, он в абы каком месте этого делать не станет. Скорее всего, он сфотографирует то, что его зацепило. Скопление фотографий в одном месте помогает понять, что именно там тебе и надо «поковыряться». Совершенно случайно я там наткнулся на три фотографии с холма, который мы потом и сняли.
Чтобы не загонять локейшн-менеджеров, я часто пользуюсь базами фотографий. У локейшн-менеджеров всегда есть принцип трёх, — то есть, они всегда в конечном счёте предлагают на выбор три вариант. Но иногда этого бывает мало. Поэтому я просто прошу пароль от базы — мне не лень, я сижу и выбираю всё, что нужно, чтобы быть с ними на одной волне. Я стараюсь использовать самый широкий арсенал: смотреть базы, скроллить по картам и самому выезжать на поиск мест».
5. Не доверять фотографиям полностью. Любой объект обязательно нужно посетить, причём в то самое время дня и года, в которое вы планируете снимать. Даже если вы уже видели его не раз, важно проверить — не изменился ли он, не появились ли какие-то препятствия для съёмок. Не говоря уже про места и объекты, найденные в интернете: далеко не всегда они выглядят обжитыми и киногеничными.
Владимир Кравченко, локейшн-менеджер:
«Если смотреть квартиру на «Авито» или других сервисах по аренде недвижимости, то с такими вариантами, как правило, больше шансов попасть впросак.
Они без души, они пустые, их надо обживать — ты никогда не подашь картинку так, будто там кто-то живёт. Поэтому мы выбираем реальные объекты, где живут люди. Искать такое — очень специфичное занятие, потому что люди, которые сдают объект для съёмок, часто не понимают всей ответственности. Всегда есть человеческий фактор, — поэтому иногда могут случаться форс-мажоры, которые необходимо решить быстро и оперативно. Всё зависит от умения договариваться и убеждать человека
Варианты на чужих фотографиях и картинках часто отличаются от того, что есть на самом деле. По фотографиям ты можешь не понимать, какая глубина кадра, какие размеры у помещения. Даже если на бумаге будет всё прописано с расстоянием от одной стены до другой, то, приехав, можно обнаружить совершенно новые интересные ракурсы. Или, наоборот, ты можешь прийти и понять, что объект не подходит, хотя по картинкам тебе всё нравится. Поэтому важно также научиться грамотно фотографировать объект и создавать личную картотеку».
6. Изучать малопопулярные места. Локейшн-менеджер с нестандартной базой всегда ценится на рынке дороже. Например, мало кто знает природу Новой Зеландии, так как Джаред Коннон — локейшн-скаут трилогий «Властелин колец» и «Хоббит».
Блокбастеры часто страдают от избитых или блеклых локаций, тогда как свежий антураж даже простую историю раскрывает иначе — например, «Район номер 9» определённо выиграл за счёт антуража ЮАР.
То же справедливо для простых городских или даже квартирных съёмок, поэтому скаут должен знать не только кварталы и здания, а изучать мосты, тоннели, заброшки и разбираться в деталях интерьера. Но даже уникальное и экзотическое место всегда нужно дорабатывать для съёмок, — поэтому дополнительным бонусом для локейшн-менеджера будут познания в дизайне интерьеров и ландшафтном дизайне.
Ладо Кватания, режиссёр:
«Мы снимали клип в католической церкви. Там было 200 стульев, а на стенах висели очень странные и безвкусные изображения, всё было захламлено.
Но я понимал потенциал этого объекта, потому что там есть витражи, которые позволяют правильно использовать свет.
И вот у нас было примерно десять часов на всё про всё: на вычистку пространства, на съёмку. Иещё обратно всё это нужно было поставить. Мы никогда не работали так быстро. Каждая секунда была строго регламентирована, потому что если ты час перерабатываешь, то потом сам за это платишь. А у нас был очень ограниченный бюджет. Но главное, что получилось найти пространство и оставить от него ровно тот первозданный минимализм, который был, когда его только его возвели — только эти витражи и больше ничего.
Чаще всего ты можешь найти какой-то потенциальный объект, и его нужно дорабатывать. Например, в случае с клипом One Lone Survivor Денис Иорданов нашёл нам старый особняк, в котором раньше базировалось лётное училище. Там огромное количество комнат, и было такое большое центральное пространство, где на потолке ещё сохранились невероятные деревянные балки с очень старой красивой массивной люстрой.
В сцене, где мальчик левитирует, есть потолок, который невозможно было бы найти нигде. Когда мы нашли это пространство, я уже исходил из этого потолка — он невероятно красивый, там были какие-то фрески или даже сюжеты в духе эпохи Возрождения, которые невозможно хорошо разглядеть из-за освещения. Это и был тот случай, когда объект помог усилить сцену».
7. Понимать рамки бюджета. Бюджет порой значительно влияет на процесс, часто ограничивая выбор. Бывает, что идеально подходящий под сцену объект сдают в аренду слишком дорого — тогда он просто того не стоит, ведь почти всегда можно найти альтернативу. Также от бюджета зависит масштаб экспедиции — есть ли смысл большой команде выезжать в другой регион, если можно воссоздать его поблизости?
Ладо Кватания, режиссёр:
«Бюджет — важный фактор. Чаще всего со всеми можно договориться. Но есть люди, которые очень сильно избалованы. Я имею в виду владельцев объекта, или людей, с которыми ты договариваешься насчёт входа на территорию.
Таких людей уже прикормили, и они называют какие-то чудовищные цены. Ты смотришь на человека и понимаешь: дай бог, чтобы он в месяц столько зарабатывал, до момента, когда понял, что можно зарабатывать на объекте, и неожиданно открыл для себя этот денежный ручеёк. Поэтому иногда приходится прямо говорить, какой у нас бюджет. И чаще всего люди соглашаются, — потому что лучше иметь что-то, чем ничего.
В плане объектов я всегда стараюсь себя не ограничивать и договариваться. Но есть и объекты, в которые просто невозможно попасть. Например, в Москве на Симоновском валу есть здание, которое построила Заха Хадид. Вот туда зайти сложно, потому что стоимость объекта просто чудовищная. Если не ошибаюсь, от полумиллиона за 12 часов.
Источник
Когда мои родители интересуются, сколько что стоило, они даже не понимают, куда деваются деньги. Когда далёким от индустрии людям говоришь, что бюджет проекта такой-то, то они сразу начинают думать, что режиссёр себе половину забрал, живёт на Рублёвке и ничего не делает.
Но, на самом деле, если представить масштаб, количество людей, которые находятся на площадке, и стоимость съёмок в той же Москве, то всё ощущается иначе. Поэтому я чаще всего стараюсь просто уехать из Москвы и снимать где-то ещё, чтобы сэкономить.
Если у нас низкобюджетный проект, то есть гугл и есть друзья, с которыми ты начинаешь советоваться. Для One Lone Survivor мы с оператором и музыкантом прошерстили различные сайты сталкеров, где есть какие-то интересные заброшенные пространства, и самостоятельно на картах их находили. Это тяжело, потому что ты можешь приехать и очень долго искать это место. Поскольку они заброшены, к ним могут дороги даже в некоторых местах не вести: ты выходишь из машины и чапаешь пешком.
А когда есть бюджет, ты используешь уже более профессиональный ресурс. Есть человек, у которого есть база, или же он понимает, где эти объекты потенциально могут находиться. Существует сообщество локейшн-менеджеров, они друг с другом коммуницируют: этот спросит у того, тот у этого, и по цепочке они нам предложат какие-то варианты.
8. Планировать логистику. Найти подходящие локации — лишь начало работы. Важно понимать, как между ними быстро перемещаться вместе со съёмочной группой и аппаратурой. К каждому месту и объекту должен быть удобный въезд с большой свободной парковкой.
Владимир Кравченко, локейшн-менеджер:
«Выбор локации в городе обязательно должен происходить на основе связок и технических возможностей. То есть, на практике, необходимо учитывать территориальное расположение дополнительных объектов и соотношение визуальной эстетики с административными затратами.
В Москве предостаточно красивых мест — как пример, те же Патриаршие пруды. Они неплохо смотрятся в кадре, но технически там снимать проблематично — всё время занята парковка, нужно дополнительное согласование и так далее. Такие места подходят только под очень специфические задачи, когда цель реально оправдывает усилия и средства».
Источник
9.
Коммуникабельность. Это главное качество локейшн-менеджера, о чём единогласно говорят все эксперты из нашего текста и профильные ресурсы. Речь про коммуникабельность в самом широком смысле: человек должен стать участником сообщества локейшн-менеджеров и постоянно обмениваться найденными объектами (в США для этого есть целый сервис Wrapal), уметь договариваться даже с самыми сложными людьми и убеждать владельцев, что с их объектом всё будет в порядке. В то же время необходимо понимать специфику работы коллег по съёмочной группе и регулярно быть с ними в контакте: знать, как планирует снимать оператор, что будет строить художник, и какие приборы собирается использовать гаффер.
Анастасия Никифорова, локейшн-менеджер:
«Основные навыки локейшн-менеджера — это смекалка и коммуникабельность. Здесь всегда идёт общение: начиная от бомжей на улице, с которыми надо договориться, до чинов и генералов. Нужно уметь расположить к себе всех. Ещё важна коммерческая жилка: уметь торговаться, влезать в бюджет.
Ну и хорошо выглядеть надо всегда».
10. Подбирать спокойных соседей. Если фильм снимают в квартире или в другом помещении, которое со всех сторон окружено людьми, то лояльные соседи — критически важные пункт. Дело не только в необъяснимом стремлении всех соседей вечно сверлить и бить стены молотком, но и в возможности договориться о размещении в коридорах необходимого оборудования и обустройстве пространства.
Анастасия Никифорова, локейшн-менеджер:
«С арендой квартир обычно всё просто, но есть свои нюансы, связанные с режимностью объекта: не очень удобная и довольно дорогая парковка, нюансы по заходу, по использованию лифта, расположению техники в общих зонах. На съёмках «Лучше, чем люди» в «Москва-Сити» квартира изначально выглядела просторной, но оказалась небольшой, а ведь там надо разместить и группу, и технику.
На съёмках в многоквартирных домах стандартная ситуация, когда соседи возмущаются или как-то мешают процессу.
Часто есть какая-нибудь долбанутая бабка, которая решила вызвать полицию или выкинуть мусор из дома на съемочную группу. Поэтому важно за сутки уведомлять местный отдел полиции, что у вас проводится массовое мероприятие — киносъёмка по такому-то адресу в такое-то время. Когда приезжает полиция и спрашивает: «На каком основании…?», мы показываем уведомление, и они уезжают».
11. Нужно заранее позаботиться об инфраструктуре. Съёмочная площадка — лишь вершина айсберга, за которой скрывается огромное количество рабочих тонкостей. Команде нужно где-то есть, готовиться к сценам, учить сценарий, отдыхать и так далее. Эстетика и логистика важны, но не менее принципиально выбирать объект, исходя из окружающих его удобств: искать комфортные отели или квартиры, если снимаете в глуши, избегать пробок и продумывать доставку, если снимаете в оживлённом городе, и так далее. Под проект всегда нужно много места и необходимые ресурсы поблизости, — ведь съёмочная площадка всегда образует что-то вроде мини-поселения.
Источник
12. Юридические вопросы и бюрократия — основа всего. Вечная усталость, простуда и скандальные соседи — не самые страшные проблемы, с которыми постоянно сталкивается локейшн-менеджер. Реальная опасность — юридические оплошности. Нужно проверять каждый договор и документ, детально обсуждать все детали с арендодателями и государственными представителями и всегда получать разрешение на съёмку (что в России из-за специфики законодательства особенно сложно). Вся бумажная работа и ответственность за взаимодействия с объектом, перекрытие дорог и любые потенциально опасные события на площадке — всё это ложится на локейшн-менеджера. При этом любые штрафы отягощают бюджет.
13. Следить за таймингом. Задержки и отставание от графика в кино — явление частое. Локейшн-менеджеры на площадке во многом нужны, чтобы это исправить. Они договариваются об аренде объектов или перекрытии движения на конкретное время, так что в их же интересах соблюдать всё минута в минуту.
Именно поэтому локейшн приходит на площадку первым и сильно заранее — чтобы как следует её подготовить и не заставлять команду отвлекаться по мелочам.
14. Помните про свет и электричество. В картинке-памятке от nofilmschool, как и во многих других руководствах для локейшн-менеджеров, эти пункты неслучайно стоят первыми. Локейшн готовит объект для съёмок и отвечает в том числе и за мелочи, о которых часто забывают. Мало найти подходящий объект — важно, чтобы в нём было достаточно розеток и мощный генератор, а в окна светило солнце.
Последний момент часто недооценивают — солнечный свет упрощает работу оператора и гаффера, позволяя снимать даже там, где могут быть проблемы с электричеством. В уличных эпизодах солнечный свет — определяющий фактор, поэтому нужно искать подходящее место и планировать день съёмок. Не каждый режиссёр работает как Терренс Малик, который может уехать в Альпы и днями ждать подходящих погодных условий, спонтанно снимая жучков и птичек.
Съёмочный процесс строго распланирован, поэтому за погодой и светом надо следить всегда.
15. Звук не менее важен. Вряд ли для съёмок подойдёт помещение, в котором раздаётся эхо или слышен каждый звук извне. При первом посещении места как следует прислушайтесь — достаточно ли там тихо, чтобы звукорежиссёр мог спокойно работать?
16. Вам придётся почти постоянно жить в дороге. И много, даже очень много двигаться. Вы должны быть готовы ко всем издержкам долгих путешествий, следить за здоровьем и выстраивать отношения с семьёй так, чтобы она спокойно принимала ваши постоянные длительные поездки. Интернет упростил работу по поиску натуры в кино, но она, как и 50 лет назад, строится на постоянных путешествиях и находках во время него.
Ладо Кватания, режиссёр:
«Для грядущего полнометражного фильма я ездил в Минск и плотно работал. Ребята заранее подготовили список объектов, поэтому на сам скаут ушло три дня.
Но мы работали с раннего утра и до заката солнца. И потом, после заката, мы ещё долго смотрели объекты: какие-то дома, квартиры, пространства ресторанов. Это тяжело: ты после такого дня буквально валишься с ног, потому что всё время ходишь.
Я потом смотрел статистику по количество километров, которые нахаживаешь в течение этого скаута — в день получается минимум от десяти до пятнадцати».
Источник
Анастасия Никифорова, локейшн-менеджер:
«Каждый проект — это в любом случае поездки в большом количестве. На «Звоните Дикаприо» я за три месяца проехала 15 тысяч км по Москве и Подмосковью. Конечно, есть проекты, которые не требуют таких усилий, и где всё можно сделать благодаря базе. Но интересные серьезные проекты — это всегда специфические задачи, поэтому приходится много ездить. Но меня это не напрягает.
Сейчас в новом проекте стоит задача: найти деревенский дом на склоне с красивыми видами.
Это не очень легко — у нас все любят строить десятиметровые заборы и всё перегораживать, поэтому таких домов осталось мало. Сейчас мы с помощником постоянно скаутим такие — в день, дай бог, один более-менее подходящий дом найдем. Я это всё отправляю творцам, но даже для себя понимаю, что всё не то, и что надо искать дальше.
Я тоже должна быть довольна тем, что объект идеально подходит и моя работа сделана до конца. Всегда бывают компромиссы — ну ладно, можно снять и там. Но всё равно ты понимаешь, что это недоработка. Зато как приятно потом, когда ты приезжаешь и видишь «Вот оно, — то, что я искала так долго!»»
Понравилась статья?
Хочешь получать лучшие статьи
от XyZ раз в неделю?
Подпишись на рассылку XyZ
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с условиями обработки данных
Как работает кино о зомби-вирусах: эволюция и тропы
COVID-19, конечно, мало похож на зомби-вирус, но параллели из поп-культуры напрашиваются сами собой. В изначальной версии сценария эпидемия в «Войне миров Z» началась.
..
Как снять фильм в замкнутом пространстве: 5 вариантов
Чем занять себя на карантине? Почему бы не снять фильм! В этом материале мы собрали пять инструкций о том, как снять полноценное кино, не покидая замкнутого…
«Уральские пельмени» — официальный сайт команды
07
Октября
Екатеринбург
Дворец Молодежи
Турники-разбойники
Купить билет
Мал абонемент в фитнес, да дорог.
Всяк качок знай свой шесток.
Плоха та няшка, которая не мечтает стать фитоняшкой.
Эти и другие поговорки в новой программе «Турники — разбойники» от Шоу «Уральские Пельмени»!
08
Октября
Екатеринбург
Дворец Молодежи
Турники-разбойники
Купить билет
Мал абонемент в фитнес, да дорог.
Всяк качок знай свой шесток.
Плоха та няшка, которая не мечтает стать фитоняшкой.
Эти и другие поговорки в новой программе «Турники — разбойники» от Шоу «Уральские Пельмени»!
12
Октября
Тюмень
Тюменская филармония
Лучшее.
Гастроли
Купить билет
Верные поклонники Шоу «Уральские Пельмени» знают, что Екатеринбург первым смотрит все премьеры (на родине и стены помогают).
Затем Москве тоже достается щедрая порция «пельменей». В столице проходят телесъемки для канала СТС.
А другие города? Для того чтобы у всех фанатов шоу был шанс увидеть любимых артистов на сцене вживую, «Уральские Пельмени» несколько раз за сезон отправляются на гастроли. И все эти концерты — абсолютно уникальные!
13
Октября
Омск
Омская Филармония
Лучшее. Гастроли
Купить билет
Верные поклонники Шоу «Уральские Пельмени» знают, что Екатеринбург первым смотрит все премьеры (на родине и стены помогают).
Затем Москве тоже достается щедрая порция «пельменей». В столице проходят телесъемки для канала СТС.
А другие города? Для того чтобы у всех фанатов шоу был шанс увидеть любимых артистов на сцене вживую, «Уральские Пельмени» несколько раз за сезон отправляются на гастроли.
И все эти концерты — абсолютно уникальные!
14
Октября
Новосибирск
ККК им. Маяковского
Лучшее. Гастроли
Купить билет
Верные поклонники Шоу «Уральские Пельмени» знают, что Екатеринбург первым смотрит все премьеры (на родине и стены помогают).
Затем Москве тоже достается щедрая порция «пельменей». В столице проходят телесъемки для канала СТС.
А другие города? Для того чтобы у всех фанатов шоу был шанс увидеть любимых артистов на сцене вживую, «Уральские Пельмени» несколько раз за сезон отправляются на гастроли. И все эти концерты — абсолютно уникальные!
15
Октября
Томск
Томская Филармония
Лучшее. Гастроли
Купить билет
Верные поклонники Шоу «Уральские Пельмени» знают, что Екатеринбург первым смотрит все премьеры (на родине и стены помогают).
Затем Москве тоже достается щедрая порция «пельменей». В столице проходят телесъемки для канала СТС.
А другие города? Для того чтобы у всех фанатов шоу был шанс увидеть любимых артистов на сцене вживую, «Уральские Пельмени» несколько раз за сезон отправляются на гастроли.
И все эти концерты — абсолютно уникальные!
16
Октября
Красноярск
Гранд Холл Сибирь
Лучшее. Гастроли
Купить билет
Верные поклонники Шоу «Уральские Пельмени» знают, что Екатеринбург первым смотрит все премьеры (на родине и стены помогают).
Затем Москве тоже достается щедрая порция «пельменей». В столице проходят телесъемки для канала СТС.
А другие города? Для того чтобы у всех фанатов шоу был шанс увидеть любимых артистов на сцене вживую, «Уральские Пельмени» несколько раз за сезон отправляются на гастроли. И все эти концерты — абсолютно уникальные!
17
Октября
Кемерово
ГЦС Кузбасс
Лучшее. Гастроли
Купить билет
Верные поклонники Шоу «Уральские Пельмени» знают, что Екатеринбург первым смотрит все премьеры (на родине и стены помогают).
Затем Москве тоже достается щедрая порция «пельменей». В столице проходят телесъемки для канала СТС.
А другие города? Для того чтобы у всех фанатов шоу был шанс увидеть любимых артистов на сцене вживую, «Уральские Пельмени» несколько раз за сезон отправляются на гастроли.
И все эти концерты — абсолютно уникальные!
18
Октября
Новокузнецк
Новокузнецкий цирк
Лучшее. Гастроли
Купить билет
Верные поклонники Шоу «Уральские Пельмени» знают, что Екатеринбург первым смотрит все премьеры (на родине и стены помогают).
Затем Москве тоже достается щедрая порция «пельменей». В столице проходят телесъемки для канала СТС.
А другие города? Для того чтобы у всех фанатов шоу был шанс увидеть любимых артистов на сцене вживую, «Уральские Пельмени» несколько раз за сезон отправляются на гастроли. И все эти концерты — абсолютно уникальные!
19
Октября
Барнаул
Театр Драмы им. В.М. Шукшина
Лучшее. Гастроли
Купить билет
Верные поклонники Шоу «Уральские Пельмени» знают, что Екатеринбург первым смотрит все премьеры (на родине и стены помогают).
Затем Москве тоже достается щедрая порция «пельменей». В столице проходят телесъемки для канала СТС.
А другие города? Для того чтобы у всех фанатов шоу был шанс увидеть любимых артистов на сцене вживую, «Уральские Пельмени» несколько раз за сезон отправляются на гастроли.
И все эти концерты — абсолютно уникальные!
20
Октября
Новосибирск
Дом ученых СО РАН
Лучшее. Гастроли
Купить билет
Верные поклонники Шоу «Уральские Пельмени» знают, что Екатеринбург первым смотрит все премьеры (на родине и стены помогают).
Затем Москве тоже достается щедрая порция «пельменей». В столице проходят телесъемки для канала СТС.
А другие города? Для того чтобы у всех фанатов шоу был шанс увидеть любимых артистов на сцене вживую, «Уральские Пельмени» несколько раз за сезон отправляются на гастроли. И все эти концерты — абсолютно уникальные!
11
Ноября
Екатеринбург
Дворец Молодежи
Визги шампанского
Купить билет
Новогодняя суета – это полные сумки волшебства.
Новогодняя ночь – это смех сквозь винегрет.
Новогоднее утро – это уже день.
А Новогодний вечер – это новая программа «Визги шампанского» от Шоу «Уральские Пельмени»!
12
Ноября
Екатеринбург
Дворец Молодежи
Визги шампанского
Купить билет
Новогодняя суета – это полные сумки волшебства.
Новогодняя ночь – это смех сквозь винегрет.
Новогоднее утро – это уже день.
А Новогодний вечер – это новая программа «Визги шампанского» от Шоу «Уральские Пельмени»!
17
Ноября
Москва
БКЗ Космос
Турники-разбойники
Купить билет
Мал абонемент в фитнес, да дорог.
Всяк качок знай свой шесток.
Плоха та няшка, которая не мечтает стать фитоняшкой.
Эти и другие поговорки в новой программе «Турники — разбойники» от Шоу «Уральские Пельмени»!
18
Ноября
Москва
БКЗ Космос
Турники-разбойники
Купить билет
Мал абонемент в фитнес, да дорог.
Всяк качок знай свой шесток.
Плоха та няшка, которая не мечтает стать фитоняшкой.
Эти и другие поговорки в новой программе «Турники — разбойники» от Шоу «Уральские Пельмени»!
19
Ноября
Москва
БКЗ Космос
Визги шампанского
Купить билет
Новогодняя суета – это полные сумки волшебства.
Новогодняя ночь – это смех сквозь винегрет.
Новогоднее утро – это уже день.
А Новогодний вечер – это новая программа «Визги шампанского» от Шоу «Уральские Пельмени»!
20
Ноября
Москва
БКЗ Космос
Визги шампанского
Купить билет
Новогодняя суета – это полные сумки волшебства.
Новогодняя ночь – это смех сквозь винегрет.
Новогоднее утро – это уже день.
А Новогодний вечер – это новая программа «Визги шампанского» от Шоу «Уральские Пельмени»!
25
Ноября
Бобруйск
Дворец искусств
Лучшее. Гастроли
Купить билет
Верные поклонники Шоу «Уральские Пельмени» знают, что Екатеринбург первым смотрит все премьеры (на родине и стены помогают).
Затем Москве тоже достается щедрая порция «пельменей». В столице проходят телесъемки для канала СТС.
А другие города? Для того чтобы у всех фанатов шоу был шанс увидеть любимых артистов на сцене вживую, «Уральские Пельмени» несколько раз за сезон отправляются на гастроли.
И все эти концерты — абсолютно уникальные!
26
Ноября
Минск
Дворец спорта
Лучшее. Гастроли
Купить билет
Верные поклонники Шоу «Уральские Пельмени» знают, что Екатеринбург первым смотрит все премьеры (на родине и стены помогают).
Затем Москве тоже достается щедрая порция «пельменей». В столице проходят телесъемки для канала СТС.
А другие города? Для того чтобы у всех фанатов шоу был шанс увидеть любимых артистов на сцене вживую, «Уральские Пельмени» несколько раз за сезон отправляются на гастроли. И все эти концерты — абсолютно уникальные!
09
Декабря
Екатеринбург
Дворец Молодежи
Чудеса на гаражах
Купить билет
Их стильный лук – это треники с вытянутыми коленями.
Их стильный интерьер – это продавленный диван.
Их стильная локация – это капитальные гаражи.
Их стильное шоу – это Шоу «Уральские Пельмени»с новой программой «Чудеса на гаражах»!
10
Декабря
Екатеринбург
Дворец Молодежи
Чудеса на гаражах
Купить билет
Их стильный лук – это треники с вытянутыми коленями.
Их стильный интерьер – это продавленный диван.
Их стильная локация – это капитальные гаражи.
Их стильное шоу – это Шоу «Уральские Пельмени»с новой программой «Чудеса на гаражах»!
16
Декабря
Светлогорск
Янтарь-Холл
Уральские Пельмени. Новогоднее
Купить билет
Встреча Нового года – волшебное время. Сам праздник длится только ночь, но праздничного настроения хватает на несколько недель. А с Шоу «Уральские Пельмени» новогодняя сказка может продлиться даже до конца января.
Подарки уже придуманы и подарены, худеть и искать наряды к празднику не надо, авралы на работе уже не поджимают, а значит, можно по полной программе отдаться веселью!
Готовьтесь хохотать до упаду, зажигать ёлочку, звать Деда Мороза – одним словом почувствовать себя детьми на новогоднем утреннике (только вечером – взрослым ведь так удобнее).
17
Декабря
Санкт-Петербург
ДК Ленсовета
Уральские Пельмени.
Новогоднее
Купить билет
Встреча Нового года – волшебное время. Сам праздник длится только ночь, но праздничного настроения хватает на несколько недель. А с Шоу «Уральские Пельмени» новогодняя сказка может продлиться даже до конца января.
Подарки уже придуманы и подарены, худеть и искать наряды к празднику не надо, авралы на работе уже не поджимают, а значит, можно по полной программе отдаться веселью!
Готовьтесь хохотать до упаду, зажигать ёлочку, звать Деда Мороза – одним словом почувствовать себя детьми на новогоднем утреннике (только вечером – взрослым ведь так удобнее).
17
Декабря
Санкт-Петербург
ДК Ленсовета
Уральские Пельмени. Новогоднее
Купить билет
Встреча Нового года – волшебное время. Сам праздник длится только ночь, но праздничного настроения хватает на несколько недель.
А с Шоу «Уральские Пельмени» новогодняя сказка может продлиться даже до конца января.
Подарки уже придуманы и подарены, худеть и искать наряды к празднику не надо, авралы на работе уже не поджимают, а значит, можно по полной программе отдаться веселью!
Готовьтесь хохотать до упаду, зажигать ёлочку, звать Деда Мороза – одним словом почувствовать себя детьми на новогоднем утреннике (только вечером – взрослым ведь так удобнее).
18
Декабря
Москва
Государственный Кремлевский Дворец
Уральские Пельмени. Новогоднее
Купить билет
Встреча Нового года – волшебное время. Сам праздник длится только ночь, но праздничного настроения хватает на несколько недель. А с Шоу «Уральские Пельмени» новогодняя сказка может продлиться даже до конца января.
Подарки уже придуманы и подарены, худеть и искать наряды к празднику не надо, авралы на работе уже не поджимают, а значит, можно по полной программе отдаться веселью!
Готовьтесь хохотать до упаду, зажигать ёлочку, звать Деда Мороза – одним словом почувствовать себя детьми на новогоднем утреннике (только вечером – взрослым ведь так удобнее).
19
Декабря
Ярославль
КЗЦ Миллениум
Уральские Пельмени. Новогоднее
Купить билет
Встреча Нового года – волшебное время. Сам праздник длится только ночь, но праздничного настроения хватает на несколько недель. А с Шоу «Уральские Пельмени» новогодняя сказка может продлиться даже до конца января.
Подарки уже придуманы и подарены, худеть и искать наряды к празднику не надо, авралы на работе уже не поджимают, а значит, можно по полной программе отдаться веселью!
Готовьтесь хохотать до упаду, зажигать ёлочку, звать Деда Мороза – одним словом почувствовать себя детьми на новогоднем утреннике (только вечером – взрослым ведь так удобнее).
20
Декабря
Иваново
Музыкальный театр
Уральские Пельмени.
Новогоднее
Купить билет
Встреча Нового года – волшебное время. Сам праздник длится только ночь, но праздничного настроения хватает на несколько недель. А с Шоу «Уральские Пельмени» новогодняя сказка может продлиться даже до конца января.
Подарки уже придуманы и подарены, худеть и искать наряды к празднику не надо, авралы на работе уже не поджимают, а значит, можно по полной программе отдаться веселью!
Готовьтесь хохотать до упаду, зажигать ёлочку, звать Деда Мороза – одним словом почувствовать себя детьми на новогоднем утреннике (только вечером – взрослым ведь так удобнее).
Показать все
Новости
Все новости
ОКТЯБРЬСКИЕ ГАСТРОЛИ
Начало тура 12 октября
28.09.2022
Читать новостьТУРНИКИ-РАЗБОЙНИКИ
Приглашаем на октябрьские концерты!
27.
09.2022
НА СВЯЗИ!
Смотрите сборник на нашем YouTube-канале!
27.09.2022
Читать новостьПодписаться
Подпишитесь на новости о наших выступлениях и начните получать информацию о спецпередложениях и промо-коды уже сегодня!
Шоу — Программы
Все шоу
Команда
Все участники шоу
Дмитрий Брекоткин
Подробнее об артисте
Сергей Ершов
Подробнее об артисте
Сергей Калугин
Подробнее об артисте
Александр Попов
Подробнее об артисте
Дмитрий Соколов
Подробнее об артисте
Сергей Исаев
Подробнее об артисте
Максим Ярица
Подробнее об артисте
Вячеслав Мясников
Подробнее об артисте
Андрей Рожков
Подробнее об артисте
Роман Постовалов
Подробнее об артисте
Ксения Корнева
Подробнее об артисте
Илана
Подробнее об артисте
Данила Пятков
Подробнее об артисте
Артём Пушкин
Подробнее об артисте
Путеводитель по съемкам в Москве – телепроизводство в России
Название города и код аэропорта: Москва, СВО, ДМЕ, ВКО.
Основные места съемок: Красная площадь, Кремль, Новодевичий монастырь, улица Арбат, Парк Горького, Центр подготовки космонавтов, Семь сестер, Метро.
Видеопроизводство, съемочная техника и аренда оборудования в Москве: Множество объектов высокого класса. Прокат оборудования – камеры Arri, камеры Red, Sony, Canon и др.
Международная транспортная доступность: Много прямых рейсов из большинства городов Европы, прямые рейсы из США
Сложность разрешений на съемку: Наши монтажники могут получить все разрешения на съемку в минимальные сроки. Тем не менее, в большинстве государственных учреждений минимальное время обработки составляет от 7 до 12 дней. Подробнее о разрешениях на съемку здесь.
Рекомендации по съемкам от наших фиксеров в Москве: Никогда не стройте жесткий график съемок в Москве. Движение в этом городе совершенно непредсказуемо.
Использование дронов: В Москве много ограничений на использование дронов.
Каждый запрос на полет индивидуален. Полеты в центре города практически невозможны, в остальной части города некоторые рейсы возможны.
Москва — столица России и один из крупнейших городов мира. ФильмСПбТВ поможет вам в съемках этого оживленного мультикультурного мегаполиса, где можно встретить людей со всего мира. Самая старая часть города — Китай-город, район возле Кремля. Здесь расположены штаб-квартиры многих российских государственных учреждений. Туристы и местные жители с удовольствием проводят время, наблюдая за многочисленными достопримечательностями XVI-XVII вв. соборы и живописная жилая архитектура.
Лучшие места для съемок в Москве
Места для съемок в районе Китай-города:
- Парк «Зарядье» — это не только парк, но и целая культурно-просветительская инфраструктура, включающая подземный музей, концертный зал, Флорариум и многое другое. «Зарядье» — символ современной России: проект призван показать русскую природу, историю и культуру. Во Флорариуме можно снять на видео многообразие российской флоры, в Ледяной пещере погрузиться в природу российского Крайнего Севера.
- Московский печатный двор: первое издательство в России (XVI в.). Реконструкция здания произошла в начале XIX века. С тех пор оно является неотъемлемой частью архитектурного ансамбля Китай-города.
- Славяно-греко-латинская академия: первое московское высшее учебное заведение
- Гостиница Метрополь Москва — одна из самых известных гостиниц России. Над проектом его здания в конце XIX в. работали многочисленные известные художники.
Съемки на Красной площади в Москве и у стен Кремля
Китай-город развивался как главный торговый центр столицы, так как находится недалеко от Кремля. Красная площадь и Кремлевский ансамбль находятся в шаговой доступности от района. Китай-город также соседствует с двумя главными площадями Москвы: Театральной площадью перед Большим театром и Лубянской площадью перед бывшей штаб-квартирой КГБ. Торговый центр ГУМ занимает целый квартал Китай-города. Его главный фасад выходит на Красную площадь. Здание 189 г.3 находится большой универмаг в своем историческом внутреннем убранстве.
Разрешение на съемку на Красной площади требуется 5-12 дней, получение разрешения на съемку в Кремле занимает 10-20 дней. Для съемок в этих местах необходимы российские деловые или журналистские визы.
Храм Христа Спасителя реконструирован на месте гигантского бассейна советских времен. Это одна из главных достопримечательностей центра Москвы. ФильмСПбТВ поможет вам в съемках не только Кремля и ансамбля Красной площади. Мы поможем вам снять такие места, как Моховая улица или Старая и Новая площади, где вы сможете по-настоящему запечатлеть дух Москвы. Здесь старое тесно связано с новым: купеческие пассажи и особняки, возведенные в XVIII и XIX вв. прекрасно уживается с архитектурой модерна и конструктивизма ранних советских лет.
Другие важные и знаковые места для съемок в Москве
Еще одна печально известная часть архитектурного ландшафта города — так называемые «Семь сестер». «Семь сестер» (также: сталинские высотки) — группа небоскребов, построенных между 1947 и 1953 годами в очень своеобразном стиле.
Пожалуй, самыми известными образцами сталинской архитектуры являются гостиница «Хилтон Москва Ленинградская» и главное здание МГУ, построенное узниками ГУЛАГа. Их характерный силуэт возвышается над всеми близлежащими районами.
Московский международный деловой центр «Москва-Сити» – жемчужина московского горизонта. Расположенные на Пресненской набережной небоскребы «Москва-Сити» олицетворяют современную архитектуру, органично интегрированную в окружающее пространство. Москва — невероятно многогранный город с впечатляюще насыщенной культурной жизнью, которая разворачивается в бесчисленном количестве театров, художественных галерей, музеев. Есть и места, призванные отражать всю Россию: например, Кремль в Измайлово, культурно-досуговый комплекс в русском стиле XVII в. архитектура. Он был построен в конце 1990-х годов и привлекает множество туристов. Здесь находится несколько исторических музеев, таких как Музей русского флота и Музей водки, поэтому это идеальное место для съемок на исторические темы.
Историческая память используется российской государственной пропагандой для консолидации многонационального общества, с особым упором на увековечение военных побед. Например, недавно в парке «Патриот» открыли Главный собор Вооруженных сил России.
Уникальное предложение для съемок в Москве
Монтажники FilmspbTV предлагают уникальный опыт съемок – посещение Центра подготовки космонавтов. Эти тренировочные базы, расположенные на окраине Москвы, — идеальное место для съемок. Во-первых, вы сможете снимать полноразмерные макеты МКС и станции «Мир». Во-вторых, сделайте медицинское освидетельствование своему хозяину на помещение в центрифугу. Снимайте настоящую вестибулярную тренировку, пробуйте космическую еду и пробуйте настоящий космический костюм. В результате — вы получите невероятные кадры из уникальной локации.
Свяжитесь с нами для получения всех необходимых разрешений на киносъемку в Москве.
Разрешения на съемку телепродукции в России – как получить?
Съемки в России требуют большого количества документов. Очень важно получить необходимые разрешения и разрешения. В зависимости от точного места, размера съемочной группы и мероприятия в процедуре получения разрешений участвуют разные органы.
Места могут находиться в частной или общественной собственности. Для частных локаций все достаточно просто: свяжитесь с владельцем и получите добро на съемку. С местами, которые принадлежат государству, есть много вариантов. Для съемок внутри музеев, дворцов и особняков в России необходимо разрешение администрации каждого конкретного музея. Съемка или любая другая телепродукция, связанная с больницами, детскими домами, отделениями милиции в России, требует гораздо больше бумажной волокиты. Помимо администрации конкретного места съемок, юридическим требованием является получение разрешения на съемку от министерства или комитета, ответственного за каждую конкретную организацию.
Для съемок в поезде необходимо иметь визу СМИ и аккредитацию СМИ от МИД России. Для съемок внутри любого музея вам необходимо подать заявление на получение разрешения на съемку. Расчетное время для получения разрешения на съемку составляет от двух до трех недель. Наши ремонтники и руководители производства в разных городах могут выполнить всю работу, необходимую для получения этих разрешений.
Наружная видеосъемка в России: требования законодательства.
Внешняя съемка для групп более 7-10 человек может потребовать уведомления полиции. Поддержка полиции необходима, когда для съемок требуется перекрыть движение транспорта или перекрыть пешеходные зоны. Если вы не проинформируете соответствующие органы, это может привести к срыву ваших съемок. Это особенно важно, когда вы снимаете в месте, которое является культовым, религиозным или правительственным зданием. Свяжитесь с нашими установщиками в Москве или Санкт-Петербурге, чтобы узнать, какие именно разрешения необходимы.
Также иногда требуется разрешение владельца собственности, в которой физически размещена камера.
Количество уведомлений о съемках может варьироваться в зависимости от размера вашей команды. Выделите 5-15 рабочих дней для обработки необходимых разрешений. Отправьте нашим фиксерам подробное описание предстоящей телепродукции. После этого мы вышлем вам список юридических требований, исходя из вашего выбора места съемок в России.
Разрешение на съемку в Москве
Что касается разрешений на съемку, то Москва отличается от любого другого города России. Много государственных зданий. Так, для съемок на улицах требуется специальное разрешение. Время обработки занимает от пяти до семи дней.
Съемка на Красной площади возможна только после получения специального разрешения. Расчетное время: 3-4 недели. Ориентировочная стоимость: 250-300 евро за час съемки. У нас есть возможность помочь вам получить разрешения на съемку в Центре подготовки космонавтов, на заводах, в музеях и т.д.0003 [email protected] .
Разрешения на съемку в Санкт-Петербурге
В Санкт-Петербурге небольшая съемочная группа должна иметь возможность снимать на улице без получения разрешения. Однако законодательство в этой области открыто для толкования. Если местные власти не знают, что вы будете снимать в этом районе, есть шанс, что вас попросят остановиться. Теоретически «маленькая бригада» — это бригада из 5 или менее человек, использующая портативную камеру или камеру на штативе. Поможем получить разрешение на съемку в Эрмитаж, Петропавловскую крепость, Броненосец Аврора и другие музеи и дворцы.
Разрешения на съемку в остальной части России
В зависимости от конкретного региона законы и правила могут меняться. Тем не менее, есть вещи, которые одинаковы по всей стране:
Съемка в национальных заповедниках и парках требует большого количества документов. Однако процедура получения разрешений относительно быстрая и занимает от пяти до семи дней. Для съемок в частных локациях требуется только разрешение владельца.
Чтобы получить разрешение на съемку дрона, следуйте инструкциям на нашей странице аэрофотосъемки.
Съемки по всей России: Стадионы, построенные к ЧМ-2018 .Мы можем получить разрешение на съемку на любом из этих стадионов. Свяжитесь с нами, если вы планируете съемки в Москве, Санкт-Петербурге, Казани. Екатеринбург, Сочи, Самара, Саранск, Нижний Новгород, Калининград, Волгоград или Ростов-на-Дону.
Благодаря хорошим контактам и опыту мы можем оформить документы и разрешения в минимальные сроки.Тем не менее, нам необходимо знать следующую информацию о вашем проекте:
- Название производства
- Краткое описание сюжета, который вы планируете снимать в России
- Имена экипажей
- Список оборудования (иногда с серийным номером)
- Даты съемок
- Оценить количество времени, необходимое на месте
Пожалуйста, свяжитесь с нами, чтобы получить все разрешения на съемку, необходимые для реализации вашего проекта в России.
Образцы разрешительных документов и писем
Киностудия «Мосфильм» — что нужно знать перед поездкой
Основы
Доступ на киностудию «Мосфильм» только с экскурсией. Во время экскурсии вы исследуете съемочные площадки, площадки и производственные площади; узнать все о съемочном процессе и услышать закулисные истории известных фильмов; и посетите местный музей, в котором есть впечатляющая коллекция старинных автомобилей, костюмов и реквизита, многие из которых относятся к советской эпохе.
Показать все
Что нужно знать перед поездкой
Групповые экскурсии длятся 1,5 часа и включают до 35 человек.
Экскурсии проводятся на русском языке; частные англоязычные туры могут быть организованы по запросу.
Большинство помещений киностудии оборудовано для людей с ограниченными физическими возможностями
Показать все
Как добраться
Мосфильм расположен в Хамовниках, примерно в 10 километрах к юго-западу от центра Москвы. Чтобы добраться на общественном транспорте, езжайте на метро до станций Киевская или Университетская, откуда ходит автобус 119. и троллейбус 17 идет прямо на Мосфильм.
Показать все
Идеи для путешествий
10 самых исторических торговых пассажей в Европе
Совершайте покупки стильно во время следующей поездки в Европу.
Экскурсии по советской истории в Москве
Лучшие исторические достопримечательности Москвы
Исторические достопримечательности, спрятанные под небоскребами из стали и стекла, можно найти по всей столице России. Вот несколько достопримечательностей Москвы, которые нельзя пропустить.
Как провести 1 день в Москве
Как провести 3 дня в Москве
Три дня в столице России дадут вам время, чтобы увидеть самые важные достопримечательности Москвы и исследовать другие регионы в однодневной поездке. Вот как.
Как провести 2 дня в Москве
Экскурсии по Золотому кольцу из Москвы
Сергиев Посад Однодневные экскурсии из Москвы
Живописный город Сергиев Посад вырос из одного из величайших монастырей России — Троицкой Лавры. Это отличная однодневная поездка из Москвы, которую также можно совместить с посещением других городов Золотого кольца в рамках многодневного тура. Вот ваши варианты.
Когда добраться
Экскурсии проводятся ежедневно только по предварительной записи.
Показать все
Музеи советской эпохи в Москве
Узнайте больше о России советской эпохи на ВДНХ (Всероссийский выставочный центр), где Мемориальный музей космонавтики и музей «Буран» знакомят с космическими исследованиями России; полюбуйтесь автомобилями советской эпохи в Музее автомобильной истории; или спуститься в бункер времен холодной войны в музее Бункер-42. Чтобы взглянуть на бытовую технику и памятные вещи советской эпохи, отправляйтесь в Музей промышленной культуры или попытайте счастья в старинных видеоиграх в Музее советских игровых автоматов.
Показать все
Часто задаваемые вопросы
Приведенные ниже ответы основаны на ответах, ранее данных туроператором на вопросы клиентов.
Q:
Какие достопримечательности находятся ближе всего к киностудии «Мосфильм»?
A:
Достопримечательности рядом с киностудией «Мосфильм»:
- Новодевичий монастырь (Новодевичий монастырь)
- Музей Победы
- Московский метрополитен (Московский митрополит) Q
- Как провести 2 дня в Москве
- Туры по Золотому кольцу из Москвы
- Как потратить 3 дня в Москве
- Искусство и культура
- Аудиогиды
- Экскурсии, экскурсии и круизы
- Чем заняться в Харькове
- Чем заняться в Минске
- Чем заняться в Киеве
- Чем заняться в Вильнюсе
- Чем заняться3 до 8 90 в Таллинне
- Чем заняться в Хельсинки
- Чем заняться в Слободе Украина
- Чем заняться на Черноморском побережье
- Новодевичий монастырь (Новодыревичий)
- Музей Победы
- Московский метрополитен (Московский митрополит)
- Государственный музей Льва Толстого (Музей Л. Н. Толстого)
- А.С. Мемориальная квартира Пушкина (Мемориальная Квартира А.С. Пушкина)
- Государственный Дарвиновский музей
- Музей современного искусства «Гараж»
- Парк Горького
- Московский зоопарк (Московский зоопарк)
- Шоколадная фабрика «Красный Октябрь» (Красный Октябрь )
- Музей Пушкина (ГМИИ им. А.С. Пушкина)
- Cathedral of Christ the Savior (Khram Khrista Spasitelya)
- Russian State Library (Rossiyskaya Gosudarstvennaya Biblioteka)
- Red Square (Krasnaya Ploshchad)
- Kremlin Armoury (Armoury Chamber)
- Hoover Dam
- Кратер Молокини
- Колизей
- Эйфелева башня
- Статуя Свободы
- Побережье Пали
- Бурдж-Халифа
- Тулум
- Дорога в Хана (Hana Highway)
- Las Vegas Strip
- Французский квартал
- Alcatraz
- River Sene
- Sagrada Famili Последние два десятилетия киноиндустрия Будапешта процветала, и с каждым годом в Будапешт и на Progressive Productions приходит все больше и больше международных фильмов. Неслучайно творцы со всего мира выбирают Будапешт местом съемок своих постановок.
В Будапеште есть функции, которые позволяют сделать некоторые части города похожими на любой другой европейский город: Берлин, Париж, Рим, Москва, Вена, Санкт-Петербург, Буэнос-Айрес. Будапешт уже сыграл эти великие города в нескольких фильмах.
Ностальгическая атмосфера города позволяет ему удвоить почти любой европейский город с минимальными изменениями.
Серьезный экшн в МосквеНесколько сцен из пятой части сериала «Крепкий орешек» были сняты в столице Венгрии. Брюс Уиллис попадал в опасные ситуации на улицах Будапешта, например, в переулках проспекта Андраши, площади Сабадшаг и площади Героев.
Он избил нескольких русских и даже попал в погоню на улице Барос. Он также взорвал кое-что позади нашего великого Оперного театра. Поскольку действие фильма происходило в Москве, эти улицы выдавали за столицу России. Атмосфера Будапешта очень похожа на московскую и российскую, что легко объясняется некоторыми сходствами в наших историях.
“
Я много раз был в Венгрии, потому что люблю Венгрию. Австро-Венгерская империя… Я всегда думал, что они должны снова соединить их вместе. Это было бы фантастически! Будапешт красивый город! Какой исторический город, и мы снимали там фильм «Красная жара», часть фильма тоже снималась в Будапеште. Поэтому я люблю Венгрию!»
Арнольд Шварценеггер
Будапешт также играл Москву в фильме 1988 года «Красная жара» с Арнольдом Шварценеггером и Джеймсом Белуши в главных ролях. На лестнице Будайского замка Шварценеггер искал членов мафии наркоторговцев, в то время как в ванне Лукача он, как обычно, избивал плохих парней.
Ошеломляющий шпионский фильм «Красный воробей» с Дженнифер Лоуренс в главной роли основан на романе, действие которого происходит в Хельсинки и Москве, но поскольку создатели фильма обнаружили, что Венгрия является золотой жилой мест съемок, они решили не только снимать большинство сцены в Будапеште, но и переписать историю, чтобы действие части фильма происходило в Будапеште.
Это показывает, что венгерская столица имеет одинаково идеальные места, которые удваиваются как финская и российская столица, а также сияют, как она сама.Youtube.
- СМОТРИТЕ ТАКЖЕ: Библиотека разнообразных венгерских кино- и фото-локаций
- СМОТРИТЕ ТАКЖЕ: Лучшие улицы Будапешта для кино- и фотосъемок
Наконец, Будапештский музей изобразительных искусств стал советской штаб-квартирой Сталина в фильме 2013 года «Сотня» Годовалый старик, вылезший в окно и исчезнувший. Здесь произошло более уникальное действие; эпическая и спонтанная попойка.
Боевик, история и романтика в ПарижеВ фильме Стивена Спилберга «Мюнхен», который был номинирован на пять премий «Оскар» в 2005 году, исторический бульвар Андраши играл Париж и Рим 70-х годов. Художник-постановщик Мюнхена Рик Картер сказал, что Будапешт был лучшим городом, похожим на Париж, который когда-либо видела команда. Кроме того, отель Marriott в Будапеште использовался в качестве лондонской декорации, а также наш футбольный стадион под названием Puskás Stadion был представлен как Мюнхен в 40-х годах.
Рик Картер даже смеялся над тем фактом, что соседняя улица Парижа использовалась в качестве декорации для Рима.
Как бы странно это ни звучало, Роберт Паттинсон соблазнял дам на этих самых улицах. Фильм «Милый друг», историческая романтическая драма, в которой Паттинсон сыграл очаровательного писателя, соблазнявшего таких дам, как Ума Турман, снимался на этих улицах, выдававших себя за Париж 19-го века.
В 2016 году Роуэн Аткинсон стал серьезным в кафе и переулках Будапешта, снимая британскую телевизионную постановку Мегрэ. Здесь темная сторона 19Париж 50-х годов был создан за счет использования таких локаций, как Дворец правосудия, вокзал Ньюгати и Рыбацкий бастион.
Игра в Париж, вероятно, является величайшим и самым популярным талантом Будапешта, с его романтическими старинными зданиями и ностальгической атмосферой, которые действительно напоминают Париж 19-го и 20-го веков. В женском фильме под названием «Монте-Карло» Будапешт также играл французскую столицу, на этот раз удваивая роль современного Парижа.
«
На самом деле между Будапештом и Парижем существует своего рода стилистическая связь, потому что Будапешт превратился в город в конце девятнадцатого века и во многом перенял парижский стиль».
, — сказал Уош Уэстморленд, директор и соавтор сценария «Колетт». Он продолжил: «При этом у них есть свои Елисейские поля, которые называются Андраши, это большой бульвар в центре города. И у них также есть свой собственный Мулен Руж, который был построен, чтобы копировать Мулен Руж в Париже, но теперь он больше похож на оригинальный Мулен Руж, чем тот, что в Париже. Потому что тот, что в Париже, расширился и стал намного больше. Итак, в Будапеште есть много вещей, которые действительно пригодились. Все интерьеры, которые мы действительно нашли, имели такой неотремонтированный вид, как будто это были те же окна, те же дверные ручки и половицы, просто казалось, что время не изменило это место».
Работа режиссера и соавтора сценария «Колетт» еще раз доказала, что Будапешт является идеальным двойником Парижа прошлого.
Жуткий Нью-Йорк 19-го века Он даже ввел в заблуждение местных жителей, сосредоточившись на том, чтобы убедить зрителей в том, что фильм полностью снят во французской столице.“
Внезапно все эти вещи, которые оказалось трудно, если не невозможно, получить в Нью-Йорке – Мет Опера, Дельмонико, все эти поистине декадентские интерьеры Золотого века – в Будапеште, нам были предоставлены эти невероятные возможности, которые мы могли контролировать в течение длительных периодов времени» ЛеПер Шлуп, художник-постановщик фильма «Алиенист»
«Алиенист» — это драматический сериал TNT, действие которого происходит в 1896 году в Нью-Йорке, но был снят в 2017 году в Будапеште. На заднем дворе Origo Studios были построены огромные мощеные наборы целых улиц с бесчисленным количеством экстерьеров, обработанных до мельчайших деталей. Также использовалось немало улиц и площадей Будапешта, например, основной установочный кадр трейлера был снят в центре города перед старым кирпичным зданием школы, которое одновременно служило полицейским участком Нью-Йорка.
Постановочный кадр фильма «Алиенист», представляющего Нью-Йорк в 1896 году Многие интерьеры были сняты на месте в исторических венгерских зданиях, таких как бани Кирай, дворец Венкхайм и Венгерская государственная опера, которая также использовалась как Метрополитен-опера.Youtube Официальный трейлер THE ALIENIST
Поющие в Буэнос-Айресе Алана Паркера. Играя известную актрису и первую леди Аргентины Эвиту Дуарте, Мадонна спела множество песен из мюзикла в нескольких местах Будапешта, таких как проспект Андраши, главный стеклянный зал железнодорожного вокзала Келети и грандиозный мраморный зал Дворца правосудия.Youtube трейлер для Эвиты
Поскольку действие фильма происходит в Буэнос-Айресе, все эти места Будапешта играли роль Аргентины. Этот фильм — хороший пример разнообразия локаций в Будапеште.
Войны и шпионы в БерлинеВ 2001 году Брэд Питт вместе с легендарным Робертом Редфордом приехали в Будапешт на съемки умного триллера Тони Скотта об агенте ЦРУ.
Как вы могли догадаться, этот фильм — «Шпионская игра»!В этом фильме много раз всплывает образ берегов Дуная в центре Будапешта. Есть известная сцена, где Питт и Редфорд обсуждают на крыше. С этой крыши вы можете увидеть нашу прекрасную синагогу и окрестности площади Астория. Наряду со знаменитым будапештским центром вечеринок Gozsdu udvar эти места сыграли роль Берлина 1970-х годов в этом интригующем триллере.
Актерский состав Good также воспользовался ностальгической и воинственной атмосферой города.
Youtube трейлер навсегда
В этом фильме с Вигго Мортенсеном в главной роли железнодорожный вокзал Келети использовался в качестве главного вокзала Берлина с 40-х годов и был украшен флагами со свастикой в сцене, где нацисты поймали фильм. герой.
Удивительно, но шпионажа в Будапеште, играющем Берлин, было больше: Джессика Честейн, шпион по сюжету фильма, искала предположительно мертвого агента Моссада на вокзале Келети в триллере 2011 года «Долг».
Будапешт также может очень хорошо играть в Берлине 20-го века. Оба города находились под влиянием коммунизма в последние десятилетия 20-го века, поэтому дизайн зданий очень похож, например, в обоих городах было много панельных квартир. С той лишь разницей, что Берлин к настоящему времени почти полностью отремонтирован и перестроен, а Будапешт в основном сохраняет облик ХХ века.
Хорошим примером для этого является шпионский боевик 2017 года «Взрывная блондинка», который выбрал Будапешт в качестве дублера для 19Берлин 80-х, а также Лондон и Париж, потому что эти города настолько модернизировались за последние несколько десятилетий, что Будапешт — лучший вариант для передачи аутентичной атмосферы.
Любовь во время войны в БоснииАнджелина Джоли дебютировала в качестве режиссера в 2011 году с фильмом, почти полностью снятым в Венгрии. «В стране крови и меда» — это история любви, действие которой происходит во время боснийской войны.
В качестве декораций для этого трогательного фильма были использованы такие локации, как площадь Роз, озеро Варошлигет, церковь Сент-Эржебет и многие другие места, которые одновременно являлись боснийскими локациями.
Джоли выбрала Будапешт, потому что рушащиеся стены одного из городских многоквартирных домов были действительно аутентичным местом боснийской войны.- СМОТРИТЕ ТАКЖЕ: Знакомьтесь! Кинопроизводственная компания в Будапеште, Венгрия
В 2010 году в Будапеште снимался еще один великий актер, получивший Оскар. Энтони Хопкинс снимал свой новый фильм ужасов «Обряд», действие которого происходило в Риме. Естественно, локации Будапешта играли роль великой итальянской столицы.
Важные сцены фильма снимались в Будайском замке (Королевский замок в Будапеште) и на площади Базилика (мощеная площадь в центре Будапешта). Создатели фильма использовали один из самых сказочных залов, которые предлагает Будапешт: некоторые сцены фильма были сняты в грандиозном и роскошном зале Дворца правосудия.
Большой смех в Санкт-ПетербургеРаньше Вуди Аллен был известен практически только тем, что снимал фильмы в Нью-Йорке, но в 1974 году он сделал исключение и выбрал Будапешт для съемок нескольких сцен своей комедии Любовь и смерть с Дайан в главной роли.
Китон.Действие фильма происходит в Санкт-Петербурге во время наполеоновского вторжения в Россию. Сцены военной комедии на открытом воздухе снимались на старых средневековых улицах Будайского замка. Наш исторический Оперный театр также выдавал себя за оперный театр Санкт-Петербурга 19-го века.век.
Серийный убийца на свободе в БалтимореБудапешт может удвоить любой город в мире, а не только великий европейский.
В то время как Джон Кьюсак играл Эдгара Аллана По в фантастическом фильме Джеймса Мактейга «Ворон», Будапешт так же достоверно играл Балтимор XIX века. Сцена с балом была запечатлена во Дворце правосудия, а в другой сцене Кьюсак искал серийного убийцу из фильма на уединенной улице Соби с вековой архитектурой. Чтобы создать атмосферу и внешний вид 19Балтимор 19 века съемочная группа засыпала землю песком и вывела на улицу конные повозки.
- СМОТРИТЕ ТАКЖЕ: Наша обширная база данных венгерских городов
- СМОТРИТЕ ТАКЖЕ: Международные кино- и телевизионные проекты Progressive Production
Немногие города способны сыграть столько ролей, сколько Будапешт.
Будапешт — не характерный актер, он такой же аутентичный, как Берлин, Париж или любой другой великий город мира. Но помимо того, что Будапешт является великим иллюзионистом, по мере того, как люди видят больше Будапешта и лучше узнают этот великолепный город, они осознают его красоту и потенциал, в результате чего Будапешт играет самого себя (как в Royal Pains) во все большем количестве случаев в наши дни.10 необычных фильмов, действие которых происходит в России, которые вдохновят вас посетить!
Россия богата историей и культурой. Возможно, вы планируете поездку туда, или, может быть, вам просто интересно узнать что-то о русской культуре или вы хотите посмотреть на красивые русские пейзажи. С этим списком из десяти фильмов, действие которых происходит и снято в доме Водки, мы обеспечим вас.
В России сильная киноиндустрия. От мейнстримных блокбастеров и артхаусных фильмов до независимых документальных фильмов и современных шедевров — все эти фильмы дают некоторое представление о состоянии российского государства и сути русской культуры.
И вы можете быть удивлены, узнав, что некоторые из самых больших фильмов Голливуда также были сняты там, о некоторых из которых вы, возможно, даже полностью забыли.Эта напряженная кинематографическая история вместе с ее мыслителями, художниками, пейзажами и событиями, которые произошли здесь, предлагает важные элементы, которые продолжают заставлять рассказчиков и кинематографистов увековечивать эту разнообразную страну в бесчисленных фильмах. В результате получился чудесно сложный и превосходный набор фильмов, действие которых происходит в России, из которых можно порекомендовать «лучшие».
Мы любим смотреть фильмы, снятые в чужих (для нас) местах, так как это отличный способ путешествовать по разным местам, не выходя из дома, и определить, вызывает ли пункт назначения этот столь важный дух страсти к путешествиям в нас раньше, чем когда-либо. инвестировать в билет там.
Именно это побудило нас посетить штат Мэн, Ирландию и Австрию — среди многих других мест. Кроме того, есть те роскошные моменты, когда вы можете выйти в реальное место и почувствовать себя спонтанно эмигрировавшим обратно в культовый кадр фильма (таким образом объясняя неизменную популярность посещения Средиземья / Новой Зеландии или Скайфолл Джеймса Бонда).
Когда дело доходит до России, эти фильмы заставят вас считать дни до тех пор, пока вы не сможете побродить по призрачному Центральному музею ВВС в Монино, отправиться в Болгар (Российская Золотая Орда, внесенный в список Всемирного наследия ЮНЕСКО) или исследовать многочисленные другие знаковые достопримечательности России. .
В следующих абзацах мы углубимся в некоторые из лучших кинематографических произведений России и почему они заслуживают того, чтобы их посмотрели, а также в некоторые из показанных мест и причины их посетить. Действие всех этих фильмов происходит в России, и многие из них также являются русскими фильмами, чтобы окунуться в эту типичную русскую атмосферу (которую вы, возможно, сможете ощутить на себе во время следующей поездки!)
Хотите знать, где посмотреть? Это зависит от того, в какой части мира вы живете и какие у вас есть потоковые сервисы. Мы ссылаемся на стриминговый сервис, на котором смотрим в каждом случае — , будь то Netflix, Amazon Prime, Apple TV+ или что-то еще.
Вы можете получить один месяц бесплатного использования Amazon Prime (или 6-месячную пробную версию для студентов) Amazon Prime, а также получить немедленный доступ к БЕСПЛАТНОЙ двухдневной доставке, Amazon Video и Music. Хотя с вас не будет взиматься плата за бесплатную пробную версию, вы будете автоматически переведены на платный план членства в конце пробного периода — хотя, если вы уже использовали все это, вы можете просто отменить подписку до окончания пробного периода.
У Apple TV+ также есть недельная пробная версия, а у Hulu — месячная пробная версия (которую можно приобрести вместе с Disney!). Другим вариантом может быть использование VPN для доступа к заголовкам Netflix, заблокированным для других регионов. Netflix теперь доступен более чем в 190 стран по всему миру, и в каждой стране есть своя библиотека и доступность. Американский Netflix (по понятным причинам) один из лучших.
Хотя мы бы хотели, чтобы все было просто в одном месте, на данный момент кажется, что это лучшие потоковые платформы для просмотра.
Page Contents
- CAST AWAY (2000)
- SPUTNIK (2020)
- The Bourne Suppremacy (2004)
- Сожжение солнцем (1994)
- Дом России (1990)
- War и War и мир.65)
- Любовь Листа (1970)
- В лесах Сибири (2011)
- Чертов перевал (2013)
- Сибирский цирюльник (1998)
2 Изгой-американский фильм о выживании, снятый 2 и продюсер Роберт Земекис с Томом Хэнксом, Хелен Хант и Ником Сирси в главных ролях. Фильм рассказывает историю Чака Ноланда, высокопоставленного чиновника FedEx, который ставит свою работу выше личной жизни.
Во время полета на грузовом самолете попал в шторм. Когда часть полезной нагрузки взрывается, самолет падает в Тихий океан. Чаку удается сбежать из самолета, когда он тонет и прибивается к острову. В то время как его близкие продолжают свою жизнь, предполагая, что он погиб в результате несчастного случая, он придумывает способы выжить и сбежать с острова.
Да, мы слышим, как вы думаете: «Разве действие Изгой не происходило на острове?» Действительно, это так (остров находится в Ясаве на Фиджи), однако некоторые зрители могли забыть, что этот фильм на самом деле начинается в Москве, столице и крупнейшем городе России.
В начальных сценах фильма мы видим, как требовательный системный инженер Чак доставляет неприятности местному русскому персоналу. Эти сцены действительно были сняты в Москве, недалеко от знаменитой Красной площади, одной из старейших и крупнейших площадей Москвы.
«Спутник » — российский научно-фантастический фильм ужасов, снятый Егором Абраменко в его полнометражном режиссерском дебюте. В ролях Петр Федоров, Федор Бондарчук и Оксана Акиньшина. Действие фильма происходит в Советском Союзе в 1983 году.
Космонавт Константин — единственный выживший после космического полета. Он возвращается на Землю и при этом приносит с собой пришельца, который поселился в его теле. Ночью инопланетянин покидает свое тело, чтобы питаться беспомощными жертвами.
Константин попадает в секретную лабораторию, где нейрофизиолог Татьяна начинает изучать Константина и пришельца.Съемки на Sputnik проходили в Москве и ее окрестностях, и большинство сцен было снято в Институте биоорганической химии имени Шемякина и Овчинникова, главном центре физико-химической биологии и биотехнологии в Российской Федерации. Подведомственная организация Министерства науки и высшего образования Российской Федерации.
Фильм был не очень хорошо принят российскими кинокритиками, но гораздо лучше получил признание на международном уровне. Настолько, что в марте 2021 года анонсировали американский ремейк.0005
Превосходство Борна — американский боевик-триллер с участием персонажа Роберта Ладлума Джейсона Борна, которому предшествовал фильм «Идентификация Борна» (2002), снятый в Греции.
Режиссер Пол Гринграсс, в ролях Мэтт Дэймон, Джоан Аллен и Брайан Кокс. История о срыве операции ЦРУ из-за российского конкурента и убийстве двух человек в процессе, в чем обвиняется Джейсон Борн. Все это время Борн живет в отдаленной деревне под другим именем вместе с Мари. Но эти недавние события вынуждают его возобновить свою жизнь молчаливого убийцы.
Превосходство Борна был снят в Соединенных Штатах, Индии, Германии и России, на которых мы сосредоточимся в этой статье. Это дикая и напряженная автомобильная погоня, которая ведет нас по улицам Москвы. Одна из улиц, на которой происходит эта погоня, — Комсомольский проспект.
Мы также увидим Рождественский бульвар, крупный бульвар, расположенный в Мещанском районе Москвы. Погоня также переносит зрителя на Трубную площадь и, наконец, в Крылатский район, территориальную единицу, расположенную в Западном административном округе.
youtube.com/embed/Y-HqyyfBbSo?feature=oembed» frameborder=»0″ allow=»accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture» allowfullscreen=»»>
Утомленные солнцем — российско-французский драматический фильм режиссера и сценариста Никиты Михалкова с Олегом Меньшиковым, Никитой Михалковым и Ингеборгой Дапкунайте в главных ролях. Фильм получил премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке в 1994 году.
Действие происходит в России в 1936 году, где Герой русской революции полковник Котов проводит идиллическое лето в своем загородном доме со своей молодой женой, его 6 годовалая дочь Надя и другие родственники и друзья. Спокойное лето резко меняется с внезапным приездом двоюродного брата Мити из Москвы, настоящего обаятеля, который производит впечатление на женщин. Он также перенимает маленькую Надю своими играми и игрой на фортепиано. Но Котова не так легко обмануть, и он знает, что что-то не так.
Утомленные солнцем снимался в разных местах Московской области, а также в самой столице Москве.
Деревня, которая использовалась, — Николина Гора, расположенная в Московской области, федеральном субъекте России. Дом отдыха расположен в Нижнем Новгороде, который является административным центром Нижегородской области и Приволжского федерального округа. Дополнительные сцены снимались также на киностудии «Мосфильм» в Москве.Русский дом — американский шпионский фильм режиссёра Фреда Шеписи с Шоном Коннери, Мишель Пфайффер и Роем Шайдером в главных ролях. Фильм о трех блокнотах, которые, как считается, содержат российские военные секреты. Эти записные книжки оказались у британского репортера во время конференции по русской книге. Затем британская секретная служба начинает задаваться вопросом, действительно ли информация, содержащаяся в записных книжках, достоверна.
Они вызывают репортера Барли Блэра, у которого большой опыт работы с русскими и русским языком.Русский дом снимался в Португалии, Канаде, Великобритании и России, где проходила большая часть съемок. Большая часть съемок проходила в городах Москва и Ленинград. В фильме можно увидеть некоторые известные достопримечательности России. Например, Выставка достижений отечества, универсальная выставка-ярмарка и парк развлечений, и Первый Московский государственный медицинский университет им. И. М. Сеченова, оба из которых расположены в Москве.
В фильме также можно увидеть Коломенский парк, который сегодня является музеем и парком под открытым небом с комплексом высоко ценимых зданий, наиболее выдающимися среди которых являются Вознесенская церковь (объект Всемирного наследия ЮНЕСКО) и Деревянный Дворец царя Алексея Михайловича.
«Война и мир » — российская романтическая драма с участием Людмилы Савельевой, Вячеслава Тихонова и Сергея Бондарчука, который также был режиссером.
Этот фильм представляет собой пересказ эпического романа Льва Толстого о вторжении Наполеона в Россию и считается одним из самых дорогих и длинных фильмов всех времен, а также содержит одни из самых сложных батальных сцен, когда-либо снятых.Фильм разбит на четыре части, повествующие о двух переплетающихся историях: о самой войне и о романе русских аристократов графа Пьера Безухова (Бондарчук) и графини Наташи Ростовой (Савельева).
«Война и мир » снимался в разных местах по всей России, их слишком много, чтобы перечислить их все, поэтому мы упомянем лишь несколько ключевых достопримечательностей России, которые можно увидеть в фильме. Как собор Василия Блаженного, более известный как собор Василия Блаженного. Это православный храм, расположенный на Красной площади в Москве и считающийся одним из самых популярных культурных символов России. Колокольня Ивана Великого также хорошо видна в фильме. Это церковная башня внутри комплекса Московского Кремля высотой 81 метр, самая высокая башня и строение Кремля.
Некоторые сцены были сняты в Иосифо-Волоколамском мужском монастыре, расположенном примерно в 17 километрах к северо-востоку от Волоколамска Московской области. Казнь арестантских сцен снималась в Новодевичьем монастыре, также известном как Богородице-Смоленский монастырь, одном из самых известных монастырей Москвы.
Любовь Листа — венгерско-российский музыкально-драматический фильм, созданный и снятый Мартоном Келети, основанный на биографии венгерского композитора и пианиста Ференца Листа. Главные роли в фильме исполнили Имре Синковиц, Ариадна Шенгелаиа и Шандор Печи.
Фильм рассказывает историю Ференца Листа, который побеждает известного пианиста Тальберга на конкурсе пианистов в престижном салуне Парижа.
Своей игрой он завоевывает благосклонность, а затем и руку графини д’Агу. В их браке рождается дочь по имени Козима. Лист становится все более известным, и Мари решает ввести его в круг художников.Любовь Листа был снят в Венгрии, Украине, Италии, Германии и России, на которых мы сосредоточимся в этой статье. Знаменитый Невский проспект можно увидеть в фильме. Это главная улица города федерального значения Санкт-Петербург, получившая свое название от Александро-Невской Лавры, монастыря, стоящего в восточном конце улицы.
Многие сцены были сняты в Большом театре, историческом театре, расположенном в Москве, где проходят балетные и оперные представления. Театр был спроектирован архитектором Жозефом Бове. Различные другие сцены были сняты в Санкт-Петербурге и его окрестностях.
В лесах Сибири — французский фильм о выживании режиссёра Сафи Неббу с Рафаэлем Персонназом и Евгением Сидихиным в главных ролях. Фильм является экранизацией книги Сильвена Тессона « Утешение леса 9».
0426 , опубликовано в 2011 году.Фильм рассказывает историю Тедди, который решает уйти от шума окружающего мира и поселиться в хижине на замерзшем берегу Байкала, чтобы удовлетворить свою потребность в свободе. Однажды вечером, когда он заблудился в метель, его спасает Алексей, русский в бегах, который годами скрывался в сибирских лесах. Между этими двумя мужчинами с их большими контрастами быстро завязывается тесная дружба.
В лесах Сибири был снят на пустынных участках озера Байкал, разломного озера, расположенного в южной части Сибири между субъектами федерации Иркутской областью на северо-западе и Бурятией на юго-востоке. Озеро Байкал — крупнейшее пресноводное озеро в мире по объему, содержащее 23% мировых запасов пресной поверхностной воды. Одно из мест, где снимались сцены, называется «Берег бурых медведей» и является необитаемой территорией.
Нет ни дорог, ни деревень, ни телефонной связи. Берег бурых медведей находится к северу от Малого Моря.
Еще одно место, где снимались камеры, — Идиба-Холлоу. Он расположен на острове Ольхон, недалеко от поселка Хужир. Этот район менее дикий, и его иногда посещают туристы. Как следует из названия фильма, французским и российским съемочным группам пришлось выживать в лесах, чтобы вывести этот фильм на большой экран.Devil’s Pass — российско-финский фильм ужасов, снятый Ренни Харлином, с Холли Госс, Мэттом Стокоу и Люком Олбрайтом в главных ролях. Фильм основан на инциденте на перевале Дятлова, реальном событии, когда девять русских туристов погибли на северном Урале в период с 1 по 2 февраля 1959 года при загадочных обстоятельствах.
В фильме все девять тел найдены мертвыми, полуобнаженными и в сотнях ярдов от их лагеря.
Тела содержат высокий уровень радиации, и у них серьезные внутренние повреждения, в том числе сломанные ребра и черепа. Но видимых внешних повреждений у них нет. Пятеро американских студентов надеются разгадать эту загадку, реконструировав злополучную экспедицию и записав свои находки на пленку.Съемки сериала Чертов перевал проходили не на Урале, где произошло настоящее событие, а в Хибинских горах, одном из двух основных горных хребтов Кольского полуострова, за Полярным кругом, расположенном между озерами Имандра и Умбозеро. . Режиссер Харлин выбрал это место, потому что для съемок ему требовалась снежная среда в не слишком суровых погодных условиях. Мурманская область.
Сибирский цирюльник — российский фильм режиссёра Никиты Михалкова с Джулией Ормонд, Олегом Меньшиковым и Алексеем Петренко в главных ролях.
Фильм был показан вне конкурса на Каннском кинофестивале 1999 года. В фильме рассказывается история женщины (Ормонд), которая в начале 1900-х годов в России сначала помогает мужчине, который может быть ее отцом, а затем влюбляется в кадета (Меньшикова), сосланного в Сибирь.Сибирский цирюльник снимался в Чехии, Португалии и России. К российским локациям относится город Красноярск, крупнейший город и административный центр Красноярского края. Он расположен вдоль реки Енисей и является третьим по величине городом Сибири после Новосибирска и Омска.
Хакасия также является одной из съемочных площадок. Это субъект федерации России, а его столицей является Абакан, крупнейший город республики. Камеры также работали в Нижнем Новгороде, административном центре Нижегородской области и Приволжского федерального округа, а также в столице России Москве.
На этом мы завершаем наш список из десяти фильмов, действие которых происходит и снято в России.
Мы надеемся, что наш список вдохновит вас посмотреть эти фильмы. И кто знает, после того, как пошли титры, это может даже вдохновить вас посетить самую большую страну в мире с ее 11 часовыми поясами на двух континентах и берегами трех океанов. Приятной водки и безопасных путешествий!
Более 230 фильмов представят на 44-м Московском международном кинофестивале — Общество и культура
МОСКВА, 26 авг. /ТАСС/. Историческая драма Антона Мегердичева «Сердце Пармы» — экранизация одноименного романа Алексея Иванова — откроет 44-й Московский международный кинофестиваль (ММКФ) в пятницу. В этом году на фестивале будет показано более 230 фильмов из 65 стран мира.
Фильм «Сердце Пармы» выйдет в российский прокат 6 октября. В фильме снялись Александр Кузнецов, Елена Урбанкова, Сергей Пускепалис, Евгений Миронов, Федор Бондарчук, Виталий Кищенко и др. по сценарию Сергея Бодрова, Ильи Тилькина и Ксения Датнова.
Перед торжественной церемонией открытия фестиваля, которая состоится в кинотеатре «Россия» (бывший «Пушкин»), состоится традиционный пресс-брифинг президента фестиваля Никиты Михалкова.
Знаменитый режиссер представит статистику и расскажет о самых интересных, на его взгляд, программах фестиваля.Основной конкурс
В программе основного конкурса Московского международного кинофестиваля в этом году 13 фильмов. Россию на конкурсе представляют три фильма: «Огород» Ларисы Садиловой, «Юность» Дмитрия Давыдова и «Верблюжья дуга» Виталия Суслина. Семейная драма «Усекновение головы» (Сербия), фильм о реальной истории румынского православного проповедника, ставшего символом борьбы с атеистическим режимом, «Плачущий голос в пустыне» (Румыния), любовная драма «Путешествия Масторна» (Китай), фильм «Надежда» (Турция, Германия, Словения), а также фильмы «Ульи» (Перу), «Мария. «Ангел океана» (Шри-Ланка), «Плотники Вавилона» (Франция), «Без предварительной договоренности» (Иран), «Гость» (Уругвай, Боливия) и «Инстинкт» (Нидерланды, Бангладеш). главный приз фестиваля – золотая статуэтка Святого Георгия.
Жюри основного конкурса ММКФ возглавит актер, художественный руководитель Государственного Театра Наций Евгений Миронов.
В состав жюри также войдут продюсер Тэнди Давидс из ЮАР, член Гильдии российских и турецких операторов Айк Киракосян и обладатель Гран-при Берлинского международного детского кинофестиваля, российский режиссер и сценарист Андрей Кравчук.На фестивале также будет работать жюри документальных и короткометражных фильмов. Раздел документального кино включает десять фильмов, представляющих девять стран, в том числе Россию, Мексику, США, Китай, Иран и другие. Жюри короткой программы рассмотрит 18 фильмов из 15 стран.
Новый конкурс «Русские премьеры»
Главное нововведение Фестиваля – конкурсная программа «Российские премьеры», названная в честь дягилевских «Русских сезонов». В программе были «F20» Арсения Герасимова, «Жанна» Константина Стацкого, «Здоровый человек» Петра Тодоровского, «Кот» Бориса Акопова, «Микулай» Ильшата Рахимбая, «Петрополис» Валерия Фокина и «Как человек». Семен Серзин. Также, наряду с представленными фильмами, за звание лучшего российского фильма на ММКФ на равных будут бороться отечественные картины основного конкурса.
Жюри «Российских премьер» возглавляет режиссер Сергей Урсуляк. Вместе с ним фильмы из этой программы будут судить режиссер и сценарист Иван Твердовский и продюсер Петр Ануров.«В этом году конкурсная программа Московского кинофестиваля увеличилась вдвое. Помимо основного конкурса, большого, насыщенного и очень широкого по географии, у нас есть еще один конкурс: «Российские премьеры», где мы представляем современные российские Films d’Auteur. Этот конкурс привлечет большое внимание, и я обращаюсь к нашим зрителям с призывом поделиться им, потому что это уникальная возможность первыми увидеть фильмы до их выхода, и просто почувствовать глубинные токи развития российского кино, которое скоро откроется миру как новая русская волна», — заявил ТАСС глава отборочной комиссии Московского международного кинофестиваля Иван Кудрявцев.
По его словам, «Русские премьеры» действительно скоро станут чем-то вроде дягилевских «Русских сезонов», гастролирующих по миру. «Это «русские премьеры», которые не могут не гастролировать, потому что кино — это искусство, которое может появиться в любой точке мира по щелчку пальцев — достаточно прислать копию.
<…> Дело в том, что Российские премьеры, которые будут покупать здесь, на ММКФ, станут чем-то вроде дягилевских «Русских сезонов» в странах, куда их повезут.Если бы у Дягилева была возможность привезти «Русские сезоны» в Париж, российские премьеры могли бы для показа зрителям в Париже, Лондоне, Пекине, Нью-Дели, Мехико, Рио-де-Жанейро и так далее», — сказал глава отборочной комиссии кинофестиваля.Внеконкурсные программы
По словам Кудрявцева, на кинофестивале будет организована специальная программа «Очень большое кино», в рамках которой зрителям впервые будут представлены выдающиеся фильмы мирового кинематографа, снятые в формате 70 мм. Среди них «Война и мир» Сергея Бондарчука, «Чайковский» Игоря Таланкина, «Третий юноша» Жана Древиля, «Однажды, Нил» Юсефа Шахина и другие.
Ранее члены приемной комиссии ММКФ сообщали, что в этом году зрители фестиваля увидят более 230 фильмов из 65 стран мира. Большинство фильмов, представленных на фестивале, принадлежат Индии и Франции: по 20 лент из каждой страны.
Китай и США привезут на ММКФ по 18 фильмов, Израиль и Иран – по 16 и 15 фильмов соответственно. Зрители также смогут насладиться ретроспективой, посвященной 100-летию со дня рождения индийского режиссера Сатьяджита Рая, а также увидеть фильмы иранских режиссеров Абдолфазла Джалили, Ферейдуна Наджафи, Хоссейна Джами и Афшина Хашеми в программе «Персидские мотивы», а также фильм «Тигры». и драконы», в который вошли фильмы из Азиатско-Тихоокеанского региона.Внеконкурсная программа короткометражных фильмов называется «Съемка». 24 фильма, вошедшие в этот международный раздел, разделены на пять показов – пять независимых альманахов: «Каждая счастливая семья», «Интимные сцены», «Нежный возраст», «Очень странные дела» и «Внутренние империи». Еще одна программа «Фестивальный коктейль» соберет победителей и призеров крупнейших международных показов.
Питчинг Дебютантов
Ключевым событием бизнес-зоны ММКФ станет питчинг московских дебютантов, на котором будет представлено 30 работ в шести номинациях: «Полнометражный художественный фильм», «Короткометражный игровой фильм», «Документальный фильм», «Сериалы в прямом эфире до 24 минут», «Сериалы в прямом эфире более 24 минут» и «В разработке».
Как ранее сообщала пресс-служба Фонда поддержки региональной кинематографии Союза кинематографистов России, победитель в какой номинации получит денежный приз в размере одного миллиона рублей.В состав экспертных комиссий питчинга входят представители киноиндустрии и общественные деятели. Например, комиссию документального кино возглавляет художественный руководитель Московского международного фестиваля документального кино Сергей Мирошниченко. Жюри «Короткометражный игровой фильм» возглавляет сценарист Андрей Золотарев, «Полнометражный игровой фильм» — председатель приемной комиссии ММКФ, киножурналист и продюсер Иван Кудрявцев, а жюри «В работе» — Евгений Герасимов, глава комитета Моссовета по культуре и массовым коммуникациям.
Оценку «Игрового сериала до 24 минут» будет оценивать комиссия под председательством продюсера Антона Калинкина, а «Игрового сериала свыше 24 минут» — жюри во главе с Генеральным директором АНО «Институт» Алексеем Греславским. для развития Интернета».
05
Что еще нужно знать о достопримечательностях Москвы?
A:
Помимо посещения киностудии «Мосфильм», ознакомьтесь с этими идеями для поездок, чтобы получить максимум удовольствия от посещения: