Css html жирный шрифт: Делаем текст жирным с помощью CSS и HTML

Значениями bolder и lighter можно задать степень жирности больше (или меньше), чем у родителя. Числовым значением (100-900) можно задать степень жирности.

Приветствую вас, любителей разобрать что-то новенькое и пополнить свой сундук знаний новой информацией! После прочтения статьи вы узнаете, как сделать жирный текст в html, какие еще существуют виды начертаний и какие элементы за это отвечают. А в результате ваш сайт сможет похвастаться читабельным текстом с верно выделенными ключевыми моментами.

В прошлых статьях я много говорил об атрибутах и тегах веб-языков, о методах оформления внешнего вида и , но ни разу не затрагивал некий объект, без которого не сможет прожить ни один сайт. Это текст.

При чем не просто сплошной набор букв, а грамотно разделенный на параграфы, с выделением ключевых слов, цитат, ссылок и т. д. Для этого в языках css и предусмотрены специальные инструменты начертаний. Приступим же!

Возможности начертания в html

Шрифт текстового контента всегда можно видоизменить. Например, задать жирное начертание или курсивное, а также его можно декорировать. Для этого существуют простые теги, которые очень легко запомнить и после применять. Ниже представлена таблица элементов, которая разъясняет их предназначение.

Для начала разберемся с жирным начертанием текстовых элементов.

Чтобы увеличить толщину букв, существуют такие парные теги как и . В использование этих инструментов отображается одинаково, так как они форматируют текст в жирный. Однако их предназначение различно. Поэтому их нельзя назвать эквивалентными и использовать только какой-то один из них.

Так, тег создавался с условием изменения стандартного шрифта в насыщенный и утолщенный. Он относится к физическому виду начертания и никакой смысловой нагрузки не несет. Так скажем, это просто разновидность отображения теста.

А предназначен для акцентирования внимание на ключевом моменте. Это логический элемент, который во время разговора выделялся бы интонацией.

Теперь рассмотрим такие теги, как и .

Они форматируют стандартный шрифт в курсивный. Думаю, вы зададите логически возникающий вопрос: «А эти элементы тоже разняться между собой по принципу тегов и ?». Вопрос правильный. И вы правы!

Действительно, единица языка разметки предназначена для установки акцентов на важных моментах и деталях, в то время как всего лишь разновидность внешнего вида содержимого.

Инструменты видоизменения шрифтов в css

Css не отстало и предлагает девелоперам похожие инструменты для редакции текста. Это такие свойства, как text-decoration и font.

– это универсальный параметр, который дополняет шрифт некими деталями. Так, текст можно «заставить» мигать (blink), подчеркнуть (underline) или зачеркнуть (line-through), провести линию над словами (overline), унаследовать характеристики родительского объекта (inherit) или очистить формат шрифта от всех дополнений (none).

Вторым часто применяемым механизмом для редактирования текстового контента является свойство font. С его помощью можно изменять стиль шрифта (font-style), его размер (font-size), задавать капитель, т.е. указывать вид строчных букв (font-variant), а также «играться» с начертанием (font-weight).

А вот и пример

Учитывая всю информацию, которую я рассказал выше, попытаемся создать такой код примера, в котором по максимуму используем полученные знания (напоминаю, что код можно набрать в ).

Пишем текстовый контент самого абзаца, который мигает .

Запустите пример в браузере и обратите внимание на оформление стилей. Так, заголовок выделен светлым наклоненным начертанием с подчеркиванием над предложением. Абзац же отображается маленькими прописными буквами. При этом в тексте есть логические и физические выделения слов.

Теперь вы сможете отредактировать текстовое наполнение по всем правилам. Подписывайтесь на обновления моего блога и приглашайте друзей. Пока-пока!

С уважением, Роман Чуешов

Создание жирного и курсивного шрифта средствами CSS

Продолжаем работать со шрифтами и в этом уроке мы рассмотрим то, как задаются свойства придающие шрифту жирный или курсивный вид. До этого мы уже рассматривали, как создать жирный или курсивный шрифт с помощью HTML тегов. Но как мы уже знаем, HTML не должен использоваться для оформления документа, он предназначен только для создания разметки, структуры страницы, поэтому надо оформлять все через таблицу стилей CSS. И теперь давайте рассмотрим, как задаются такие свойства.

Курсивный шрифт CSS

Оформлять текст курсивом помогает свойство font-style: ;, которому прописывается значение italic, что обозначает «Стиль шрифта — курсивный».

Теперь давайте представим, что на странице много абзацев и одни из них нужно выделить курсивным шрифтом. Что мы делаем, для нужного абзаца создаем класс, а затем укажем, что элемент с таким классом должен быть курсивным.

HTML

<!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//W3C//DTD HTML 4.01 Transitional//EN" "http://www.w3.org/TR/html4/strict.dtd">
<html>
<head>
    <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8">
    <title>HTML страница</title>
     <link  href="css/fonts.css" type="text/css" rel="stylesheet">
</head>
<body>
Первый абзац Первый абзац Первый абзац Первый абзац
Второй абзац Второй абзац Второй абзац Второй абзац
Третий абзац Третий абзац Третий абзац Третий абзац
Четвертый абзац Четвертый абзац Четвертый абзац
Пятый абзац Пятый абзац Пятый абзац Пятый абзац
</body>
</html> 

Задаем свойство для курсивного шрифта.

CSS

.italic{
    font-style: italic;
}

Если Вы создали такие абзацы и задали для них свойство, то у второго абзаца текст стал курсивным. Это мы задали свойство для всего абзаца, а теперь давайте усложним и зададим курсив только для двух слов в четвертом абзаце. Как такое сделать? В HTML уроке мы разбирали тег логического уровня <span>. Данный тег как раз используется для таких ситуаций, когда для какой-то части элемента нужно задать какой-то класс. И так в четвертый абзац встраиваем тег <span> </span> и ему прописываем класс <span class=«italic»></span>. В результате получаем вот такую запись:

HTML

Первый абзац Первый абзац Первый абзац Первый абзац
Второй абзац Второй абзац Второй абзац Второй абзац
Третий абзац Третий абзац Третий абзац Третий абзац
Четвертый абзац Четвертый абзац Четвертый абзац
Пятый абзац Пятый абзац Пятый абзац Пятый абзац

CSS

.italic{
    font-style: italic;
}

Теперь второй абзац и часть четвертого абзаца отображаются курсивом. В демо это наглядно показано.

Жирный шрифт CSS

Чтобы задать жирный шрифт используется другое свойство, с именем font-weight: ; другими словами его еще называют насыщенностью шрифта. Изначально насыщенность установлена в значение normal то есть насыщенность шрифта нормальная, а задав значение bold он примет полужирный вид.

CSS

.bold{
    font-weight:bold ;
}

Так же можно задавать значение насыщенности цифрами от 100 до 900 с шагом 100. Значение normal приравнивается цифре 400, а значение bold цифре 700. Значение 900 поддерживается не всеми шрифтами, поэтому задав это значение, Вы можете не заметить отличия от значения 700. Выглядит такое условие следующим образом.

CSS

.bold{
    font-weight:700 ;
}

В html коде поступают точно также: если нужно выделить весь абзац то задаем ему новый класс, если часть текста, то используем тег <span class=«italic»></span>. Рассмотрим маленький пример:

HTML

<!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//W3C//DTD HTML 4.01 Transitional//EN" "http://www.w3.org/TR/html4/strict.dtd">
<html>
<head>
    <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8">
    <title>HTML страница</title>
     <link  href="css/fonts.css" type="text/css" rel="stylesheet">
</head>
<body>
Первый абзац Первый абзац Первый абзац Первый абзац
Второй абзац Второй абзац Второй абзац Второй абзац
Третий абзац Третий абзац Третий абзац Третий абзац
Четвертый абзац Четвертый абзац Четвертый абзац
Пятый абзац Пятый абзац Пятый абзац Пятый абзац
</body>
</html>

CSS

. bold{
    font-weight: bold;
}

В результате мы выделили в жирный текст часть четвертого абзаца, где он в то же время и курсивный, и весь пятый абзац. Вот такие еще два свойства мы изучили. Они достаточно часто используются, поэтому стоит запомнить, что:

• Курсивный шрифт задается: font-style:italic;.
• Жирный шрифт задается: font-weight:bold;.
• Для возврата шрифту нормальной насыщенности устанавливается значение: font-weight:normal; или значение font-weight:400;, что в данном случае означает одно и тоже.

Вот мы с вами рассмотрели еще два свойства шрифтов. Смотрите в Демо то, что должно было у Вас получиться в конечном итоге, а мы переходим к изучению следующих свойств.

<<< Предыдущий материал

Следующий материал >>>

Просмотреть демо: Демо

Скачать исходник: Скачать

Как сделать в CSS жирный шрифт :: SYL.

Классика — лучший вариант: как выбрать сумку, которая подойдет к любому образу

Согревающий витаминный суп. Готовим ароматное капустное блюдо

Бархатцы осенью могут помочь дачникам. Используем правильно

Почему по утрам опухает лицо и как не допустить проблему: простые правила

Боб до подбородка и другие эффектные и удобные осенние прически

Цветная капуста в панировке: готовим здоровые низкокалорийные блюда

Добавьте к форме яркий оттенок: делаем графическую металлическую подводку

Яблоки и крыжовник. Готовим пирог из минимума продуктов

Как сохранить баклажаны на длительный срок: эффективные методы и лайфхаки

Декорируем дом природными украшениями из каштанов: техники и идеи

Автор Иван Петров March 25, 2016

Первая версия современного языка HTML появилась где-то в начале 90-х и имела функцию передачи информации. Благодаря этому языку начала развиваться всем известная на сегодняшний день Всемирная паутина, к которой все мы так привыкли. Однако если мы окунёмся в историю гораздо глубже, то увидим, что ещё в далёком 1945 году Ванневар Буш, гражданин Америки, который был по совместительству научным консультантом президента, упоминает о гипертексте. В 1968-м, спустя двадцать три года, Дуглас Энджельбарт, который являлся изобретателем мыши и некоторых прочих девайсов, сумел-таки показать в своём текстовом редакторе работу гипертекстовой связи. Так было положено начало языку гипертекстовой разметки HTML.

Немного о CSS

В 1994 году была предложена идея о создании каскадных таблиц стилей на основе HTML. Эта идея несла одну основную мысль – отделить дизайн сайта от его непосредственного содержимого.

Семнадцатого декабря 1996 года уже была принята самая первая версия CSS. Восемнадцатого мая 1998 г. в действие вступила вторая версия – CSS2. Спустя 11 лет CSS2 была отредактирована и исправлена. Так появилась версия 2.1. Сегодня уже существует третий вариант.

Шрифт – это неотъемлемая часть веб-дизайна любого сайта, благодаря которой ресурс будет выглядеть более привлекательным, ведь его посетителям будет легче читать информацию, если необходимые части текста будут выделены жирным шрифтом или курсивом. Сейчас будет рассматриваться только вариант использования в CSS жирного шрифта.

Для того чтобы задать в CSS жирный шрифт, необходимо использовать font-weight. Теперь рассмотрим несколько пунктов, в которых будет показано, какие значения возможны для того или иного свойства:

• Если использовать свойство normal, то получится обычный шрифт.
• Если bold – жирный.
• Свойство bolder – это несколько более жирный шрифт, нежели bold.
• А свойство lighter будет являться менее жирным шрифтом, нежели bold.

При этом также используются числа от 100 до 900. Благодаря таким значениям можно задать свойства от очень тонкого шрифта до очень жирного. В этом случае толщина шрифта будет идти по нарастающей – от самого маленького числового значения (100) до самого большого (900). Следует иметь в виду, что значение жирного шрифта по умолчанию будет равно 700, а значение функции normal по умолчанию – 400.

Как выглядит в CSS жирный шрифт bold

Во-первых, ставится p и открывается фигурная скобочка – p {. Во-вторых, пишется свойство font-weight, затем двоеточие, а после указывается письменное или числовое значение одного из свойств, как было рассмотрено выше – font-weight: bold. В конце можно поставить точку с запятой в том случае, если вы собираетесь перечислять в фигурных скобках значения других свойств. В-третьих, фигурная скобочка закрывается – }.

Рассмотрим, как можно задать одинаковое значение двумя разными способами.
В первом используется функция числового значения, которая равна 700:

• . my-bold-font {
• color: black;
• font-weight: 700;
• }

Во втором способе используется функция bold.

Чтобы у вас появилась возможность сделать в CSS жирный шрифт, используем функцию bold, которая, как было упомянуто выше, по умолчанию имеет числовое значение 700. При этом никакой разницы, выбирая из этих двух вариантов, вы не увидите, поэтому используйте ту функцию, которая вам больше нравится:

• . my-bold-font {
• color: black;
• font-weight: bold;
• }

Теперь вы знаете, как сделать в CSS жирный шрифт. Мы подробно рассмотрели, какие функции и значения для этого можно использовать.

Похожие статьи

• Программирование HTML для начинающих
• CSS межстрочный интервал: варианты решений
• Адаптивная верстка сайта: пошаговая инструкция с примерами
• Единицы измерения размеров шрифтов CSS
• Создание таблицы в HTML
• Уроки HTML: межстрочные интервалы CSS
• Основные в HTML meta-теги: описание

Также читайте

HTML-теги для работы с текстом

<pre>предварительно отформатированный текст, 
с сохранением последовательно поставленных пробелов.</pre>

По толщине шрифта (Bigelow & Holmes)

По толщине шрифта

1. Пример: Вес шрифта Lucida Basic.

Названия веса шрифта Lucida Basic сочетают в себе традиционные названия веса с числами веса шрифта CSS.

Комбинация имени и номера указывает веса в каждом стиле Lucida, а также координирует веса и имена между различными семействами Lucida.

Такие названия, как «Сверхтонкий», «Тонкий», «Нормальный» и «Черный», предполагают визуальное впечатление от каждого веса. Соответствующие номера CSS, 100, 200, 400 и 800, соответственно, указывают на то, что каждый вес в списке в два раза темнее предыдущего.

В этом методе именования можно определить и другие последовательности. Например, в сериях Normal (400), Bold (600) и ExtraBlack (900) каждый последующий вес в 1,5 раза темнее предыдущего.

Множество градаций насыщенности в Lucida позволяют типографу или графическому дизайнеру выбирать различные виды прогрессии насыщенности для различных контекстов, различных методов печати, различных методов отображения, от электронных книг до экранов с разным разрешением.

В этой таблице показан ряд наименований и числовых обозначений гирь.

В этой системе именования, когда установлено несколько весов в одном стиле «набор», они обычно сортируются по относительному весу, чтобы пользователи могли видеть упорядоченную гамму весов и легче выбирать желаемый вес.

Другие примеры весовых серий шрифтов Lucida можно увидеть по адресу:

Lucida Matrix

Lucida Sans Suite

Lucida Sans Texts 9 00458 9 0 458

Серый тон текста.  Отношение толщины вертикальных стержней в таких буквах, как «l», к высоте шрифта x — это способ, с помощью которого дизайнеры шрифтов измеряют относительный вес. В весе Lucida Lite (Light) высота x в 7,3 раза превышает толщину вертикального стержня. В нормальном весе Lucida высота x в 5,5 раз превышает толщину вертикального стержня. В Lucida жирным шрифтом высота x в 3,7 раза превышает толщину вертикального стержня. По мере увеличения веса отношение ствола к высоте падает. Этот метод является хорошим эмпирическим правилом, но более жирные начертания не так визуально жирны, как показывают числа.

Более точный способ указать визуальную насыщенность — это измерить фактическое покрытие краской каждой насыщенности или, для современных цифровых устройств, процент черных пикселей в общей площади корпуса шрифта, когда шрифт установлен сплошным, т. е. без дополнительных интерлиньяжей и межстрочных интервалов. Это может быть труднее измерить, но дает более точную оценку графических фактов. Третий метод, который типографы использовали в течение пятисот лет, состоит в том, чтобы определить вес на глаз и использовать достаточно описательное имя, чтобы передать визуальное впечатление. Вот как мы получаем такие названия, как «светлый», «жирный» и «черный», обозначающие, по сути, все оттенки серого.

Вес # CSS

Стандартные шаги веса CSS кратны 100, включая 200, 300, 400, 500 и т. д. необходимо для точной настройки тона и удобочитаемости. Поэтому несколько шагов веса Lucida предлагаются с меньшим шагом: 150, 250, 350, 375, 425, 450, 550, 650, 999 (последний на самом деле равен 1000, но некоторые системы и приложения не распознают четырехзначные числа веса CSS).

Почему шрифты Lucida предлагают больше градаций насыщенности?

Чтобы позволить дизайнерам пользовательского интерфейса, графическим дизайнерам и типографам настраивать оттенки текста и отображения, а также удобочитаемость в широком диапазоне контекстов. Выбирая из тонких градаций светлого и темного веса, дизайнер может настроить восприятие текста пользователями. Цель — не «тонкая» или «толстая» типографика, а удобочитаемая типографика.

Крайности. Ультратонкий (100) на светлом конце и Ультрачерный (999) на темном конце — текущие крайние значения весовой гаммы Lucida. Максимальный вес в десять раз превышает минимальный, предлагая широкий диапазон выразительности, от модно тонкого до мощного смелого.

Основной текст. Шрифты Lucida предлагают точную градацию веса для основного текста, также называемого бегущим текстом или основным текстом в нормальном диапазоне чтения. Центральными весами являются Книжный (350), Текстовый (375), Обычный (400), Толстый (425) и Сверхтолстый (450) вес. Эти тонкие градации позволяют дизайнерам точно настраивать тон текста в различных технических и выразительных контекстах, для различных полярностей (черный на белом против белого на черном), цветов и фона, а также для различных разрешений и технологий отображения экрана, а также различные технологии печати и качества бумаги. Визуальное воздействие шрифта может существенно различаться в разных контекстах. Например, текст в обратной полярности, выпадающий из черного или цветного фона, более эффективен, если его насыщенность немного темнее, чем насыщенность черного цвета по массе. Тонкая градация гирь Lucida позволяет выполнять тонкую настройку.

CSS # по сравнению с Pixel %. Приращения веса, измеренные отношением стержня к высоте x, выраженные в значениях веса Lucida CSS, не совсем совпадают с приращениями, выраженными количеством пикселей. В нумерации веса CSS для Lucida Sans облегченный (светлый) вес 300 составляет 75 % от нормального веса 400, а полужирный вес 600 на 150 % темнее, чем обычный вес, а черный вес 800 составляет 200 %. (в два раза) вес Нормального 400. Все очень точно.

Однако тональные значения, измеренные в процентах от пикселей, показывают меньшую прогрессию веса. Вес Lucida Lite (Светлый) составляет примерно 75% от Нормального веса, но Жирный вес всего на 132% темнее, чем нормальный вес, а Черный вес только на 158% темнее Нормального веса, а не на 200%.

В чем разница между двумя методами измерения? Потому что соотношение x-высота/стержень не учитывает другие особенности дизайна шрифта, в том числе белые области над x-линией и ниже базовой линии, x-height, ширину букв или пробелы внутри и вокруг букв. Во многих дизайнах шрифтов полужирные начертания несколько шире, чем обычные начертания, что снижает стимулирующий эффект увеличения толщины стержня.

Восприятие веса. Окончательное восприятие шрифтового дизайна — это образ в сознании читателя, как однажды сказал Адриан Фрутигер. То же самое и с весом шрифта. Числа необходимы в практической типографике, но в конечном итоге цель типографского дизайнера — создать образ в сознании читателя, а это по-прежнему сложная и загадочная задача. Вот почему для оценки визуальных впечатлений от типографских композиций нужны опытные и бескорыстные типографы. Чтобы представить опыт читателя и оценить разборчивость текста, дизайнеры не всегда правы, а расчет веса не всегда точен, но дизайнеры и инженеры должны сделать все возможное для читателей. Как писал почти 50 лет назад известный швейцарский учитель книгопечатания Эмиль Рудер: «У типографики есть одна простая обязанность — передавать информацию в письменной форме». И он написал это предостережение: «Для типографа существует постоянное искушение использовать свой шрифт прежде всего как тон серого и, таким образом, отводить ему чисто эстетическую и декоративную роль. Это признак незрелости — использовать серую поверхность или серый тон в качестве основы для дизайна, в который типографика должна вписываться как можно лучше».

2. Краткая история веса шрифта

Различия в весе шрифта признавались и назывались печатниками и типографами на протяжении более пяти столетий. В английской типографской терминологии самое раннее весовое различие было между готическими стилями, называемыми «черным письмом» (или «черным письмом», «черным письмом»), используемым в ранней английской печати Уильямом Кэкстоном, по сравнению с римским стилем, разработанным в Италии. особенно Николасом Дженсоном в Венеции 147-1480, который ранние английские печатники называли «белым письмом» (или «белым письмом»). Некоторые шрифты прямым шрифтом были немного светлее или темнее других, а некоторые шрифты, напечатанные черным шрифтом, были немного светлее или темнее других, но в целом черные шрифты были темнее, чем белые — больше чернил на странице. Однако выбор печатников между готическим или римским, черным или белым шрифтом был обусловлен не весом, а стилем.

По культурным причинам, главным образом из-за интеллектуальной и художественной гегемонии итальянской типографской моды эпохи Возрождения, романский стиль заменил готический в нескольких странах на протяжении двух столетий: в Италии к концу 15 века; во Франции с начала до середины 16 века; и в Англии к концу 16 века, и в Нидерландах, Бельгии и Голландии примерно в то же время, что и в Англии, или вскоре после (кроме пива :-).

Сегодня большинство читателей в Америке и Европе привыкли к римским шрифтам. Большинство читателей романского языка сказали бы, что он более разборчив, чем готика, однако готика оставалась популярной в немецкоязычных странах и регионах до 20 века. Готические шрифты сохранились и во многих случаях процветали в нескольких контекстах, особенно на пивных этикетках и вывесках во фламандских, голландских и немецкоязычных странах, а также в Мексике. Во время рождественских праздников типографика в англоязычных странах становится готической и черной, когда староанглийская текстура и другие стили английского черного письма, такие как бургундский Bâtarde, используемый Кэкстоном, ежегодно возвращаются. От Дня Благодарения до Нового года в Америке блэклеттер становится на удивление разборчивым для читателей, использующих прямой шрифт. Упокой господь, господа.

В 19 веке, когда промышленная революция набирала обороты в Англии, типографика использовалась по-новому в маркетинге и рекламе промышленных товаров. В ответ создатели шрифтов создали больше лиц для «демонстрационной» типографики, включая рекламу, плакаты, листовки, этикетки и однодневки. Среди новых стилей рекламных шрифтов были более тяжелые римские шрифты, превосходящие старые готические черные буквы по темноте, но все еще римские по структуре. В авангарде были так называемые «толстые лица», которые имели ярко выраженный контраст толстого и тонкого, как рисунки Бодони или Дидо на стероидах. Затем появились тяжелые начертания с плоскими засечками, «антиквариат» и «египтянин», почти монотонные по толщине штриха. Также были большие веса шрифтов без засечек, структурно больше похожих на шрифты с засечками без засечек, чем на романские книжные шрифты с обрезанными засечками. С египтянами был связан стиль с засечками, называемый «ионическим», в котором были скобки с засечками и немного больший контраст между толстым и тонким, чем у египтян. Вслед за Ionic в 1845 году был выпущен первый шрифт Clarendon. Он был тяжелым, как и многие шрифты с засечками, но его засечки имели скобки, как и Ionic. Начертания Кларендона начали использоваться с начертаниями латинского текста нормального веса для заголовков, выделения и других отличий от начертаний латинского текста. В начале 20-го века создатели шрифтов начали интегрировать жирный шрифт в семейства нормальных прямых и курсивных начертаний. Яркими примерами являются семейства Cheltenham и Century Морриса Фуллера Бентона для American Typefounders.

К середине 20-го века большинство новых семейств текстовых шрифтов включало по крайней мере один жирный шрифт, а к концу 20-го века большинство семейств новых шрифтов, а также возрождения старых классических шрифтов, таких как Garamond или Baskerville, включали два или более полужирный шрифт с такими названиями, как «полужирный» и «жирный» или «жирный и очень жирный», с курсивом соответствующего веса. В 21 веке новые семейства шрифтов часто имеют четыре или более градаций насыщенности.

Названия весов шрифта

Толщина шрифта в основном была названа на основе субъективного впечатления с использованием метафорических слов, таких как «нормальный», «полужирный», «полужирный», «жирный», «сверхжирный», «тяжелый», «черный» и скоро. Подобные имена придают обычное ощущение смелости внутри семейства шрифтов. Интуитивно «жирный» темнее «полужирного», а «сверхжирный» темнее «жирного». Однако даже спустя столетие после того, как жирным шрифтом были названы веса, до сих пор нет стандартизации между семействами шрифтов, так что жирный шрифт одного семейства будет иметь тот же вес, что и жирный шрифт другого семейства. Полужирный шрифт одного семейства шрифтов может быть тяжелее, чем полужирный шрифт другого семейства. Или нет.

Немецкая типографская номенклатура ХХ века включала несколько названных градаций веса, в том числе «mager» (тонкий), «leicht» (легкий), «buch» (книжный [вес]), «normal» (нормальный), «stark» (сильный). ), «kräftig» (большой), «viertelfett» (четверть полужирный), «halbfett» (полужирный), «dreiviertelfett» (три четверти жирный), «fett» (жирный) и «extrafett» ( особо жирный). Не все из них использовались в данной семье. Как и в случае с английскими названиями весов, не было стандарта использования немецких названий весов между семьями. Это были и остаются импрессионистские, не откалиброванные числами гири.

Жир. Термины веса немецкого типа были заимствованы из обычных предметов, особенно пищевых продуктов и особенно молочных продуктов. «Dreiviertelfett» в немецком языке используется для обозначения маргарина, сыра и других продуктов, содержащих жир или вес, а также для шрифтов с визуальным весом (например, Venus, Folio, Futura. Viertelfett используется для обозначения сыра, маргарина и шрифтов (например, Helvetica). Halbfett также о сыре, маргарине, шрифтах (например, Helvetica, Neuzeit, Optima, Palatino и т. д.) Extrafett может описывать сливки, а также шрифты (например, Syntax, Folio, Helvetica и т. д.)

В традиционной французской типографской номенклатуре весовые обозначения аналогичны. Graisse, означающее «упитанность» в целом, эквивалентно английскому «весу» в терминах типа, а весовая гамма включает несколько терминов, основанных на прилагательном «гра» для обозначения жира: «maigre» (тонкий), «нормальный» ( обычный), «деми-гра» (полужирный), «гра» (жирный), «экстра-гра» (жирный). Похоже, в последние годы произошли некоторые сдвиги, поэтому, возможно, наши французские коллеги сообщат нам последние новости.

Может показаться странным приравнивать количество черного в шрифте к количеству жира в сыре, но если мы примем во внимание традиционную антропоморфную терминологию печатников, говоря о типе «лицо» или «тело», то Метафора между «весом» на тип и весом на человека кажется естественной.

Но вес шрифта не обязательно основан на жирности. В итальянском языке, от которого мы получили замечательные художественные термины, такие как «кьяроскуро», типографские весовые названия обозначали степени светлого и темного, например «кьяро» (светлый), «неретто» (жирный), «неро» (черный), «нериссимо». (ультрачерный).

Универсальные десятичные веса. В своем семействе шрифтов Univers, запущенном в 1957 году и предназначенном для универсального использования во многих странах, Адриан Фрутигер отказался от традиционных имен веса, которые варьируются от языка к языку, и разработал двухзначную десятичную систему именования для согласованности между языками и культурами. , и нации. В Univers легкий римский вес обозначается «45», обычный «55», полужирный «65», черный «75» и дополнительный черный «85». Почти два десятилетия спустя семейство Frutiger было запущено с той же системой обозначений, с добавлением «95 дюймов как ультра черный. Linotype запустила семейство Neue Helvetica, используя ту же систему, в которой «25» обозначает сверхлегкий, «35» — тонкий, а «95» — черный. В выпущенном в 1997 году «Универсе Некст» весовая гамма и десятичная система счисления были расширены дополнительным разрядом: «130» стало сверхлегким, «230» тонким, «330» легким, «430» базовым, «530» средним, «630». «жирный», «730» жирный, «830» черный и «930» экстра черный. Для типографов, привыкших к прежним двузначным именам, трехзначная система требует дополнительного изучения. Neue Frutiger, выпущенный в 19 г.99, и Frutiger Next в 2000 году не продолжили десятичную номенклатуру.

Норма. Не существует стандарта для «нормального» веса, который использовался бы для запуска текста в книгах, журналах, газетах или на цифровых экранах компьютеров, планшетов, телефонов, часов, электронных книг, автомобильных дисплеев и других электронных текстов. .

«Нормальный» вес тем не менее попадает в довольно узкий диапазон. Для латинских шрифтов их «черное» покрытие колеблется от 15% до примерно 22%, что измеряется черной областью (чернилами или пикселями) букв в пределах белой области вокруг и внутри букв при их номинальном размере тела, без интерлиньяжа. или дополнительный межстрочный интервал.

Для книжных шрифтов с засечками в старом стиле, таких как Garamond и Caslon, процент черного составляет около 16%, плюс-минус несколько процентов. Для шрифтов без засечек 20-го века, таких как Helvetica или Lucida, а также для последних шрифтов, разработанных для отображения на экране, которые, как правило, имеют большую высоту по оси x и более тяжелые тонкие штрихи, нормальные веса, как правило, темнее, около 20–22% черного. плюс-минус несколько процентов. Книжные лицевые стороны в старом стиле были разработаны для высокой печати, при которой на бумагу наносится больше чернил, а изображение утолщается из-за чернильных пятен по краям символов, поэтому тексты, напечатанные высокой печатью, немного темнее, чем можно было бы указать на современных контурных изображениях шрифтов. Некоторые современные шрифты без засечек, которые стали популярными в офсетной литографической печати, темнее, чем классические книжные шрифты, потому что их немного больший вес не был ослаблен более тонкими чернильными пленками и небольшим ослаблением литографического рендеринга.

В зависимости от технологии обработки изображений и алгоритмов сглаживания шрифты на экранах могут быть слегка затемнены или осветлены. Например, на цифровых дисплеях высокого разрешения с яркой задней подсветкой может потребоваться слегка затемнить шрифт, чтобы он больше походил на печатный вариант. Когда Apple перешла на дисплеи «Retina», которые на ноутбуках имеют разрешение 220 пикселей на дюйм вместо старого разрешения CRT около 72 пикселей на дюйм, Bigelow & Holmes создали немного более темный вес Lucida Grande Bold для дисплеев Retina. Новый жирный жир был лишь на 4% темнее старого, но этого было достаточно, чтобы восстановить кажущуюся степень «дерзости».

Смелость. Точно так же, как не существует стандарта для «нормального» веса для разных семейств шрифтов, нет стандарта для «жирного» веса. В семействе шрифтов жирность соотносится с «нормальной» жирностью. Как видно из приведенной выше таблицы, жирность может быть выражена в процентах от серого тона, или как соотношение между толщинами стержня, или как визуальное суждение.

Связанные с открытиями в области психофизики сенсорных величин, таких как физический вес, яркость или громкость, различия в «жирности» шрифта, похоже, следуют прогрессии, основанной на мультипликативном факторе. Для многих шрифтов минимальный коэффициент разницы между обычным и полужирным шрифтом составляет от 1,3 до 1,5, в зависимости от метода измерения. Измеряемый по отношению толщины стержня к высоте x, минимальный шаг для заметно жирного веса примерно в 1,5 раза превышает нормальный стержень/высоту x. То есть, если стебель нормального веса равен единице 1,0, то полужирный — около 1,5 единицы. Следующий важный шаг в весе, скажем, между жирным и черным, примерно в 1,5 раза больше, чем жирный, или в 2,0 раза больше веса «нормального» до примерно в 2,25 раза больше нормальной толщины стержня.

Значения тонов, измеренные в процентах от пикселей, имеют меньший коэффициент увеличения. Например, насыщенность Lucida Lite (светлая) на 25 % легче, чем обычная насыщенность, как в соотношении стержня/x-высоты, так и в процентном соотношении черных пикселей, но при переходе от нормальной к более черной насыщенности полужирная жирность всего на 28 % темнее. чем нормальный вес, а не 50%, а черный вес только на 37% темнее, чем нормальный вес, а не 100%. На точные проценты влияет структура дизайна, высота x, детали клемм и засечек, расположение букв и другие факторы, определяемые дизайнерами шрифтов.

Определенно смелее, чем просто заметно смелее. Как обсуждалось выше, веса, которые «определенно смелее», чем обычные веса, примерно в 1,5–1,3 раза выше нормы, в зависимости от типа измерения. А как насчет «едва заметной разницы» или JND, используемой психофизиками? Насколько мала разница в весе шрифта, едва заметная пользователям или читателям? В небольшом исследовании мы обнаружили, что едва заметная разница в весе строчного шрифта без засечек составляет примерно 3%. Некоторые испытуемые не заметили такой небольшой разницы, но большинство из них заметили. Это довольно хорошо согласуется с нашим промышленным опытом. Когда наша студия разработала минимально более темный «жирный» вес Lucida Grande для дисплеев Macintosh «Retina», увеличение затемнения составило примерно 4%. Небольшого увеличения веса было достаточно, чтобы дизайнеры интерфейсов могли заметить и предпочесть разницу, но не настолько, чтобы обычные пользователи заметили что-то неладное.

Едва заметное различие – это восприятие, имеющее мало контекстуального значения или вообще не имеющее его, едва различимое, но определенно заметное различие имеет семантический вес; он отличает один тип текста от другого, подчеркивает значение, обозначает определение, обозначает тему, индексирует список или таблицу. Поэтому типографы и дизайнеры интерфейсов хотят, чтобы эта разница была заметна. В практической типографике размер шрифта является еще одним аспектом заметности, поэтому, когда типограф хочет, чтобы что-то отличалось явно больше, чем определенно, большие размеры сочетаются с более жирным шрифтом.

Итак, что мы знаем?  

Знаем ли мы, какой тип веса является идеальным «нормальным»? №

Знаем ли мы, какой вес является идеальным «жирным шрифтом»? № 

Знаем ли мы, сколько весов можно использовать для всех желаемых оттенков авторского смысла, позволяя читателям понять все различия? №

Знаем ли мы, какая идеология дизайна должна быть нашим единственным руководством? Не то чтобы, как сказал бы Джон Уэйн.

Все эти вопросы по-прежнему должны определяться контекстом, экспериментом, визуальным суждением, анализом и интуицией. Цифры веса определенно помогают, и чем больше мы их изучаем, тем лучше они становятся, но пока они остаются в лучшем случае знаками на пути к пониманию, а не нашей целью.

Bigelow & Holmes

Примечание. Мы благодарны Рольфу Рехе за его полезные и забавные комментарии к прилагательным «fett» в повседневном и типографском немецком языке.

 © 2015 

CSS в HTML

Введение

CSS расшифровывается как «каскадная таблица стилей». CSS состоит из трех слов, то есть «каскад + стиль + лист». Каскад означает, что браузер следует порядку.

Style+sheet означает лист, который используется для стилизации тега.

CSS используется для управления форматированием тега HTML. Как правило, форматирование тегов HTML имеет некоторые ограничения, но таблица стилей открывает веб-дизайнеру возможность создавать дизайн и форматировать по своему выбору. Используя таблицу стилей, можно создавать стили для нашей веб-страницы и добавлять несколько стилей в HTML-документы. Таблица стилей улучшает различные функции, такие как шрифты, размер, вес, поля, отступ, абзац, фон, графика и т. д.

Типы таблицы стилей

Существуют следующие три типа таблицы стилей в HTML.

1. Встроенная таблица стилей
2. Внутренняя (встроенная) таблица стилей
3. Внешняя таблица стилей (ссылки)

Встроенная таблица стилей

Во встроенной таблице стилей можно применить стиль в той же строке. Он добавляет определенный стиль к документу, контролируемому тегами.

Пример

1.   
2.     <голова>  
3.           
4.       
5.       
6.           
7.             Встроенная таблица стилей  
8.           
9.           
10.             Во встроенной таблице стилей мы можем применять стиль в той же строке. Он добавляет определенный стиль к контролируемому документу
.
11.             по тегам.
12.         
      
13.         

      

14.               
15.             B.Tech  
16.             MBA  
17.             MCA  
18.               
19.         
      
20.       

Выход

Внутренняя (встроенная) таблица стилей

Внутренняя таблица стилей также известна как встроенная таблица стилей, потому что в этой таблице стилей стиль встраивается в .

Пример:

1.   
2.     <голова>  
3.           
4.       
5.       
6.     <тело>  
7.         

     

8.             Внутренняя таблица стилей  
9.           
10.         

    Внутренняя таблица стилей также называется встроенной таблицей стилей, поскольку в этой таблице стилей стиль встраивается в теги стиля.

      
11.         

      B.Tech
     MBA
     MCA
     

      
12.       
13.  
    

Вывод

Внешняя (связанная) таблица стилей

Внешняя таблица стилей также известна как связанная таблицу стилей, потому что эта таблица стилей встраивает стиль из внешнего файл. Во внешней таблице стилей стиль создается и сохраняется с расширением ‘.css’. Позже он связывается с HTML-документом.

Пример:  Прежде всего мы создаем файл css следующим образом.

1. корпус {цвет фона: салатовый; цвет: красный; поле слева: 0,5 дюйма; поле справа: 0,5 дюйма}  
2. h2 {цвет фона: желтый; цвет: красный}  
3. p{размер шрифта:25pt;цвет:зеленый}  
4. span{начертание шрифта:жирный шрифт;размер шрифта:14pt} 
   

Сохранить этот файл .css расширение. Теперь мы создадим HTML-файл.

1.   
2.     <голова>  
3.           
4.           
5.       
6.     <тело>  
7.         

     

8.             Внешняя таблица стилей  
9.           
10.         

    Внешняя таблица стилей также называется связанной таблицей стилей, поскольку в эту таблицу стилей встраивается стиль из внешнего файла. Во внешней таблице стилей стиль создается и сохраняется с расширением ‘.css’. Позже он связывается с HTML-документом.

      
11.         

      B.tech
     MBA
     MCA
     

      
12.       
13.  
    

Вывод

Сводка

Таким образом, каскадная таблица стилей очень полезно для управления форматированием HTML.

Могу ли я отправить по электронной почте… размер шрифта

Могу ли я отправить по электронной почте… размер шрифта

Gmail

Настольная веб-почта

2021-01

2022-06

iOS

2021-01

2022-06

Андроид

2021-01

2022-06

Мобильная веб-почта

2021-01

2022-06

Перспектива

Окна

2007 г.

2

2010

2

2013

2

2016

2

2019

2

Почта Windows

2021-01

2

macOS

2021-01

Outlook.

com

2021-01

iOS

2021-01

Андроид

4.2101.1

Яху! Почта

Настольная веб-почта

2021-01

1

iOS

6.21.1

1

Андроид

6.16.2.1525679

1

АОЛ

Настольная веб-почта

2021-01

1

2022-06

1

iOS

2021-01

1

Андроид

2021-01

1

Мозилла Тандерберд

macOS

2021-01

ПротонПочта

Настольная веб-почта

2021-01

iOS

2021-01

Андроид

2021-01

Быстрая почта

Настольная веб-почта

2021-07

ПРИВЕТ

Настольная веб-почта

2021-01

Апельсин

Настольная веб-почта

2021-01

2021-03

1

iOS

2021-01

Андроид

2021-01

LaPoste.

net

Настольная веб-почта

2021-08

СФР

Настольная веб-почта

2021-01

iOS

2021-01

Андроид

2021-01

Mail.ru

Настольная веб-почта

2021-01

2022-06

**text* не создает полужирный текст в html — R Markdown

goran 7 февраля 2020 г., 22:54 #1

Я пишу книгу в формате bookdown, в стиле Чепмена и Холла, и моя проблема в том, что text не создает полужирный текст в выводе html. Тем не менее, версия в формате pdf выглядит нормально. текст (курсив) подходит для html, как и \textbf{текст} (жирный), но на мой вкус это слишком неуклюже. Я на Ubuntu со всем последней версией.

код 8 февраля 2020 г. , 8:59 #2

Здравствуйте,

, можете ли вы дать более подробную информацию о вашей проблеме? Что вы использовали в своем коде уценки?

Bookdown использует синтаксис уценки, поэтому полужирный текст выделен с помощью __text__ или **текст**
bookdown.org

2.1 Синтаксис уценки | bookdown: Создание книг и технических документов с помощью…

Руководство по созданию книг с помощью R Markdown, в том числе о том, как создавать рисунки и таблицы, а также вставлять перекрестные ссылки, цитаты, виджеты HTML и приложения Shiny в R Markdown. Книгу можно экспортировать в HTML, PDF и электронные книги (например, EPUB).

Если это не сработает, предоставьте дополнительную информацию о том, что вы делаете.

Чтобы помочь нам помочь вам, подготовьте repr oducible ex достаточное (reprex), иллюстрирующее вашу проблему. Пожалуйста, ознакомьтесь с этим руководством, чтобы узнать, как его создать:

Минимальный воспроизводимый пример состоит из следующих элементов: Минимальный набор данных, необходимый для воспроизведения проблемы Минимальный исполняемый код, необходимый для воспроизведения проблемы, который можно запустить по заданному набору данных, включая необходимую информацию об используемых пакетах. Давайте быстро рассмотрим каждый из них на примерах: Минимальный набор данных (пример данных) Вам необходимо предоставить фрейм данных, который достаточно мал, чтобы его можно было (разумно) вставить в сообщение, но достаточно велик, чтобы воспроизвести вашу проблему. Предположим, например, что вы работаете с фреймом данных радужной оболочки. голова (ирис) #> Чашелистик.Длина Чашелистик.Ширина Лепесток.Длина Лепесток.Ширина Виды #> 1 5,1 3,5 1,4 0,2…

горан 21 марта 2021 г., 1:22 #3

Я знаю уценку, но я не знал, что мой вопрос был написан на уценке, поэтому мой код был оценен. Я использую **текст** , и он выделен жирным шрифтом в версии pdf, но не в версии html. Я набираюсь смелости латексным способом $\textbf{text}$ , но на мой вкус это немного неуклюже.

Мой проект книги находится на github.

код 3 декабря 2020 г., 5:49 #4

Спасибо за репозитории GH.

Это потому, что вы изменили стиль по умолчанию в вашем css

github.com

горанбростром/EHAR2/blob/master/css/style.css#L62

 
 
 .level1 h2 { 
 
 нижняя граница: сплошная 1 пиксель; 
 
 } 
 
 h2, h3, h4, h5, h5, h6 { 
 
 вес шрифта: нормальный; 
 
 } 
 
 h2.title { 
 
 вес шрифта: 700; 
 
 } 
 
 .book .book-body .page-wrapper .page-inner section.normal strong { 
 
 вес шрифта: 500; 
 
 } 
 
 

Жирный текст делается тегом ˋstrongˋ в html. Если вы посмотрите на исходный HTML-код книги в своем браузере, вы увидите, что получили эти теги. Однако этот стиль не является стандартным для сильного шрифта, так как вес шрифта одинаков во всей книге. Сильный текст должен иметь больший вес шрифта, чтобы он отображался полужирный

1 Нравится

горан 19 ноября 2020 г., 19:34 #5

Спасибо! Я никогда не трогал файл style.css, просто скопировал его из проекта bookdown book. Я попытался изменить размер шрифта: с 500 на 600 (это значение в этом месяце в bookdown), и это сработало, когда я запустил serve_book(), но если я попытался «связать с HTML», к моему удивлению, стиль файла .css был перезаписан, и снова появилось значение font-weight: 500. Итак, мой вопрос по-прежнему: что именно я должен сделать, чтобы сделать **текст** генерировать текст ? А где меняется style.css? Я безуспешно пытался найти это место.

Спасибо за терпение! Горан

cderv 24 ноября 2020 г. , 21:41 #6

В настоящее время файл не изменился в вашем репозитории. Вам нужно изменить файлы css/style.css .

Горан:

только что скопировал это из книжного проекта

Вам следует начать с более простого книжного проекта, такого как
GitHub.

rstudio/bookdown-demo

Пример минимальной книги с использованием bookdown. Внесите свой вклад в разработку rstudio/bookdown-demo, создав учетную запись на GitHub.

Или шаблон книги из RStudio IDE в пакете bookdown.
Вся книжная книга представляет собой сложный пример, с которого стоит начать. В нем могут быть некоторые вещи, которые вам не нужны и которые вы не контролируете (например, файл _render.R )

Я бы посоветовал использовать этот демонстрационный проект bookdown, чтобы начать новую книгу и построить собственную систему.

горан 8 февраля 2020 г. , 20:59 #7

Я изменил style.css, но не нажимал его (пока). Думаю, теперь я справлюсь, когда научилась не нажимать кнопку «Вязать»! (Но мне все еще интересно, какой механизм изменяет style.css, если я это делаю…)

Поскольку я пишу для Chapman&Hall, более простой подход для меня не вариант: я начинаю с krantz.cls, предоставленного bookdown, и инструкций в разделе 6.3. Но, как я уже сказал, я думаю, что пока все в порядке.

Спасибо за помощь!

Горан

1 Нравится

cderv 8 февраля 2020 г., 21:45 #8

горан:

Но мне все же интересно, какой механизм меняет style.css, если я делаю…

Подсказка: может быть два файла style.css: один в папке css/, а другой перемещен в выходную папку _book для публикации. Вам нужно позаботиться об изменении первого, иначе второй всегда будет изменяться при публикации. Это распространенная ошибка.

Горан:

Но, как я уже сказал, я думаю, пока все в порядке.

Тогда, может быть, вы закроете эту тему. Часто задаваемые вопросы: как отметить решение?

горан 8 февраля 2020 г., 21:45 #9

В точку! На самом деле их четыре файла style.css!:

./_book/libs/gitbook-2.6.7/css/style.css
./_book/libs/gitbook/css/style.css
./_book/css/style .css
./css/style.css

Должно быть, я редактировал не тот, хотя думал, что редактировал ./css/style.css. Дело закрыто.

Еще раз спасибо, G,

1 Нравится

система закрыто 15 февраля 2020 г.